中国乒乓的江湖地位是怎么打下来的呢？在八十年代末到九十年代初，中国乒乓突然陷入困境，1991年第41届世兵赛，只拿到了第七名。
1991年的6月15日，蔡振华从意大利回国，出任中国乒乓球队男队主教练。
蔡振华组建了历史上年纪最小，资格最浅的国家队教练班子。其实日本这些年干的也是这件事，日本称之为断代行动，只是日本队针对的是球员，就是停用老队员，把资源都用在年轻队员上面。
而蔡振华的断代行动针对的是教练。运动生涯没有进入过国家队，执教生涯没有成为过四川主帅的吴敬平成为了国家队教练，后来，他成为了马琳王皓的主管教练。
也是从来没有拿过世界冠军，还在青年队执教的尹霄也到了国家队，此后，他培养出刘国梁，孔令辉。
还有带出王涛，王励勤的李晓东，带出张继科的肖战，帯出张怡宁的李隼sǔn。
这些教练都有一个共同点，在比赛成绩跟教练资历上都不是特别亮眼。 
1993年，第42届世兵赛，对直拍打法进行了改进并重视横拍选手的中国队征战哥德堡，中国队的打法开始丰富了起来，男团中有直板、横板也有削球，最终杀入决赛惜败于瑞典队。 
当时的报纸以《危机没有过去》进行了报道。整体实力下滑、打法单一、技术落后、心理素质差，依然是媒体对中国乒乓的评价，他们尚未意识到中国乒乓已经吹响了全面反攻的号角。 
第43届世乒赛在天津举办，中国队再一次对上了瑞典队。
这一战，鼎峰期的瓦尔德内尔独拿两分，但中国三位男将各得一分，最后3比2扳倒瑞典队，捧回了阔别六年的斯韦思林杯。这一次中国队派出了年轻的队员，并进行了针对性的训练。比如削球手丁松专门准备了削中反拉弧圈球，结果在第三盘一举战胜瑞典队的卡尔松，拿下关键一分。
失去男团冠军的瓦尔德内尔在单打比赛中，又碰上了初出茅庐的刘国梁。当时的决胜局，瓦尔德内尔10比4大比分领先，但被刘国梁顽强追了回来，最终狙击成功。
最终这一届，中国乒乓球强势复出，夺得了全部比赛的七项冠军，上演了王者归来。
从这一届开始，中国牢牢把握着王者之座，从刘国梁孔令辉到王励勤马琳王皓，中国队成为东方不败，再到马龙张继科许昕时，中国队已经难觅对手，成为了孤独求败。
这个求败，是真正的求败。兵坛因为中国队改变规则，小球改大球，参赛人数也进行限制等等等等。
网友对此相当不满，认为世界对中国乒乓不公平，限制中国乒乓球发展。其实这是一个误解，本质上，这是世界乒联在拯救乒乓球，同时也在帮助中国。
因为当中国东方不败时，就已经没有了对手，而一项没有对手的运动是没有生命力的。
试想一下，如果跆拳道的冠军都被韩国人垄断，还会有人投入到跆拳道的训练当中吗？
瓦尔德内尔是对抗中国乒乓最顽强的身影，他一个人打了中国三代乒乓球员，一开始跟蔡振华打，打完蔡振华，跟蔡振华的弟子刘国梁打，打完刘国梁，再跟刘国梁的弟子王皓打。
但他实在也打不动了，中国队没有了对手，比赛吸引力下降了，在欧洲，乒乓球观众越来越少，对乒乓球的兴趣日趋减小。以前的世乒乓赛，那是非常激烈的对抗，观众缘很多，现在的乒乓球，只有四年一届的奥运会，才会有观众愿意去看。
 日本得到这枚金牌，不是偶然，这些年，日本对乒乓球的投入非常大，他们也是乒乓传统强国， 也希望重现辉煌，在中国队称霸的年代，他们先是依靠中国入籍的选手打，到了两千年开始重视培养本土地的选手，男的送到德国，女的送到中国，最有名的当然是东北话八级的福原爱。
发现还是不理想后，他们开始本土培养，请中国的教练到日本教日本孩子，而且日本比赛特别多，还搞起了断代行动，老队员全面退居二线，所有的资源向年轻球员倾斜，甚至职业比赛中，出现了九岁的选手。
经过十来年不计成本的投入，日本乒乓球进步飞快，今天丢掉的混双就是一个表现。但这可能仅仅是开始，接下来日本会向中国乒乓发起全面的冲击。已经有业内人士指出，中国乒乓更大的挑战还在后面，到2024年，中国乒乓的单打对日本将不再有绝对的优势，到了2028年奥运会，团体项目也要受到日本的冲击。到了2032年奥运会，日本乒乓球就有可能超越中国乒乓球队。
到时候，中国乒乓有可能再一次陷入低潮。 
但这不一定全是坏事。
一流的运动员提高靠自己，超一流的运动员提高需要强有力的对手，有日本这样的对手，相信中国乒乓队也会焕发出新的斗志，调整心态，从零出发，重新创业。
乒乓球没有永远的王者，往往是各领风骚十余年。
竞技体育没有永远的王者，只有永远的挑战者。

寄托

灵魂无所依？歌声
在何方？归途
其实就是另一种皈依
三生石上，尘埃从每个罅隙
抽身而出：出轨或流浪
往往寄托于
风雨到彩虹的过程

今夜，可有雨水从江南出发
可有月牙从银河浮出
可有波涛从山底涌动
人生，应与夜空相依为命
在星光下摸索
乘坐月牙船摆渡到彼岸
诗人说：一粒沙里有一个世界
而茫茫滩涂，是否可以
容纳苍穹，喜怒，沧桑
滩涂啊滩涂
我在风中停下来
决定把余生安顿于此

此刻，湿地宁静幽远
在一群麋鹿的蹄声中
我把四海为家的魂儿，一片片
种植在野鹿荡的星空下

一件藝術品的純粹度，本真度，境界高度，是脫離人類社會的，而其在人類社會要展現價值卻往往不需要那麼多的要求，所以變成你買一件藝術品，不需要了解它，對它沒有高要求，只要名氣，大效果，誰在賣等等邊沿效應就行，這就像買個水果不需要甜，甚至真假都不分，這是可悲的。＂人為＂兩字是萬惡之源，是所有扭曲的根源，因為＂人為＂往往出發于人性，一個人的審美水平底下，因為各種次要原因去買一件藝術品，也是德不配位的表現，當然后果也是自然而然的。順便說一下，今天的認知里，很多工業復製裝飾品也己美其名曰藝術品了，這趨勢和將來人類的食物很像，一堆塑料，垃圾，屎攪在一起加上化學物變成一道道即食的美味，這便是看得到的將來。