#罗云熙0728生日快乐# lyx#罗云熙追光者#
7月13日的第11个问题
Q11：一句话安利楚晚宁（待播剧《皓衣行》）、周小山（待播剧《心跳源计划》）、厉择良（待播剧《良言写意》），罗本（待播剧《追光者》）

期待沉浸式表演剧抛脸实力派演员罗云熙的所有待播剧，快上吧快上吧
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关于朱一龙说的“沉浸式表演”和斯坦尼斯拉夫斯基《演员的自我修养》所研究的“体验艺术”，我觉得大家还是容易有一些误区。

演员不可能真正去过角色的人生，也不可能在拍摄期间持续沉浸在角色状态之中，所谓“沉浸式表演”仍然是一种高超的演艺“技能”，而不是简单地寻找到某一种状态就可以达成的效果。

比如《叛逆者》林楠笙的演绎：

首先，朱一龙不可能用四个月去经历林楠笙的十三年，剧情中略过的经历和命运，只能靠演员的想象去补足。【找到角色的过去和未来，体验角色在剧本之外的人生，这本身也是一种创作，而只有完成了角色完整命运的体验，才有可能让角色在每一个当下情境中的状态符合他的整体成长线。】

其次，影视剧的拍摄是按照布景调整顺序，而非依照人物成长时间线进行的。一天之内，在同一个布景里，林楠笙可能上一场拍刚刚加入特务处青涩拘谨，下一场拍林副站长火力全开。【朱一龙所谓的“沉浸其中”实际上需要不断地在不同情境中跳跃。也就是说每一场的拍摄，都需要演员从上一场的沉浸中跳出，然后找到新情境的状态，重新沉浸。】

再次，每一次的“沉浸”，都需要演员在角色的成长线中准确定位人物在这一个特定节点的情绪记忆，然后完全相信规定情境，将此刻的自己“体验”为规定情境中的角色。也就是说，【朱一龙每天在时间线跳跃的拍摄中，需要不断地去重新准确定位林楠笙长达十三年成长线中的特定情绪记忆，将自己投入规定情境之中，才能完成一轮又一轮的“沉浸”。】

最后，会体验与会沉浸式表演是两回事。打个比方，我们可能都有过做白日梦的经历，但是我们谁能把白日梦里的喜怒哀乐，下意识的天性呈现给别人看呢？演员不经过扎实的表情、台词、肢体表演训练，是不可能做到细腻呈现角色情感的，而真正打动人的表演又往往不仅来源于生活，还高于生活，给观众艺术享受，这仅仅用一句“释放下意识的天性”显然是无法尽述的。
这其中包括类似左秋明墓前吃蛋糕这样的艺术设计，也包括类似闭眼弹奏六月船歌这样的超凡表达。【所谓“表演风格”也往往是对演员这个部分外在表现的评价。在我看来，朱一龙完全不局限于所谓的“表演风格”，因为表演能力达到一定功力之后，“风格”对于演员来说就只是一个技术性决策的问题。】

所以，不要被朱一龙骗了，他说：“林楠笙是一个特别容易沉浸的角色”，他还说：“跟随他就好了”……[doge]他说得好像自己看完剧本做了四个月白日梦，我们就看到了现在的林楠笙一样。[挖鼻]你信了他的话，你就会无限抬高自己的影视欣赏底线，最后导致无剧可看……

#朱一龙演技# 。#朱一龙林楠笙# 。#叛逆者#
朱一龙@朱一龙

#小杨长大记录#
补昨天的方特·东方欲晓：
过山车失重的感觉太吓人了 不愿再过山车
差不多一整天绕了两圈 累坏了 还很烫

表演：岁月如歌＞东方欲晓＞圆明园 巾帼
沉浸式体验：突围！铁道游击！致遠致远比较平稳，飞翔大家都说好，不过时间问题没去成(突围排队真的好久
过山车有三种：大型的鹰击长空78s，小型的火线追击是回旋式的，mini型的比较慢

总的来说，红色主题和亲子主题。挺不错的体验。