今天的云彩从侧面看特别像是一只张扬准备扑咬过来的北极熊,近处看又像一个美丽少女手里怀抱着一只和平鸽,我喜爱和平鸽,我喜爱和平!这个寓意真好入与鸽子,鸽子代表和平,少女与和平鸽代表人与自然能够和平相处融洽,真希望灾难快些散去,人与自然生态都能和平相处,
也特别像极十二星座里的星座图-处女座,
希望上海南京浙江郑州的自然灾害早些退去,上海南京郑州!加油!
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#为什么说北京奥运会开幕式是yyds#北京奥运会如今已经过去13年了,再次回看,依旧震撼。这么多年过去,北京奥运会开幕式至今无可超越。那一夜,中国用4个小时惊艳了世界。
图1:《击缶而歌》作为开篇之语,相当震撼人心。2008名乐手千人一面,恢弘的场面更是彰显中国人的气节。
图2:在古筝悠扬的伴奏中,昆曲演员吟唱着张若虚的《春江花月夜》,向世界展现古老的昆曲文化。
图3:上千名表演者用身上的荧光组成了一只“会飞”的和平鸽,代表着我们对世界和平的期许。
图4:中国历史上最有名的五幅长卷《游春图》、《清明上河图》、《大驾卤簿图》、《明宪宗元宵行乐图》、《乾隆八旬万寿图卷》被一一展现。
图6:北京奥运开幕式上还有一个隐藏“彩蛋”,就是那副巨幅画卷。一开始由舞蹈演员画出山川日月,充满童趣。
图1:《击缶而歌》作为开篇之语,相当震撼人心。2008名乐手千人一面,恢弘的场面更是彰显中国人的气节。
图2:在古筝悠扬的伴奏中,昆曲演员吟唱着张若虚的《春江花月夜》,向世界展现古老的昆曲文化。
图3:上千名表演者用身上的荧光组成了一只“会飞”的和平鸽,代表着我们对世界和平的期许。
图4:中国历史上最有名的五幅长卷《游春图》、《清明上河图》、《大驾卤簿图》、《明宪宗元宵行乐图》、《乾隆八旬万寿图卷》被一一展现。
图6:北京奥运开幕式上还有一个隐藏“彩蛋”,就是那副巨幅画卷。一开始由舞蹈演员画出山川日月,充满童趣。
1968年的墨西哥奥运会开幕的十天前,发生了臭名昭著的特拉特洛尔科大屠杀,墨西哥警察和士兵向学生、平民抗议者以及围观的无辜群众开火。
对于这一届奥运会的主设计师、美国人Lance Wyman来说,亦是手忙脚乱的一段时间。除了错综复杂的社会环境,还有种种限制。墨西哥奥运会的预算,只有前一届东京奥运会的一小部分。在离开幕还有一年半的时候,下一届慕尼黑奥运主设计师Otl Aicher跑来他们的工作室考察,并表示自己为了五年后的开幕所做的准备工作,要远远超过这些在墨西哥城工作着的同行。(这是什么同行???)
#历史上的奥运##奥运会[超话]##那年我的奥运记忆#
事实证明,这一届奥运会的视觉设计是如此成功,以阿兹克特文明和欧普艺术杂交出的整个视觉系统,以层层的圆环嵌套,产生了字体、标志、海报、书籍、场馆、道路指示系统,还有气球、首饰、服装……等等等等丰富的纪念品。这是历史上第一次,一套标识系统如此坚决地贯彻在一个城市里。目之所及之处,皆是条纹与圆环。【图1-6】
这应该也是第一次,人们真切地见识到视觉图像的力量。看一种视觉形象是否强势,往往并不取决于它在操作程度上的困难。相反,真正强势的视觉形象,其优势在于它在人们的视网膜上打上清晰的烙痕之后,可以被大规模的仿制。墨西哥城里至今保留着许多并不是由政府参与和授权的「标识」作品。【图7】
这种由市民自主制作的奥运广告的反面,是特拉特洛尔科之夜的一系列后续事件。奥运会代表的是政府行为,而反对墨西哥政府的人们,同样选择使用这套视觉系统来反抗。他们制作出和官方发布的「字体+剪影」邮票图案风格一致的抗议海报,把运动员的图像换成了抗议者被警察殴打的图像。那一年,在政府和设计师的合作下,墨西哥城的每一个商户都收到了和平鸽图案的转印贴纸来装点橱窗。学生们走过,用喷漆在每一只白鸽的胸部喷出淌血的红点。【图8-9】
这是平面设计史上乃至整个视觉史上前所未有的一次事件。在此之后,如果去看此刻在东京奥运场馆外的那些抗议条幅,也不过是把奥运五环改成五把叉(其实这个我也很喜欢)。再也没有一种如此强悍的视觉,可以被敌对的双方都拿起来当作武器使用。
对于这一届奥运会的主设计师、美国人Lance Wyman来说,亦是手忙脚乱的一段时间。除了错综复杂的社会环境,还有种种限制。墨西哥奥运会的预算,只有前一届东京奥运会的一小部分。在离开幕还有一年半的时候,下一届慕尼黑奥运主设计师Otl Aicher跑来他们的工作室考察,并表示自己为了五年后的开幕所做的准备工作,要远远超过这些在墨西哥城工作着的同行。(这是什么同行???)
#历史上的奥运##奥运会[超话]##那年我的奥运记忆#
事实证明,这一届奥运会的视觉设计是如此成功,以阿兹克特文明和欧普艺术杂交出的整个视觉系统,以层层的圆环嵌套,产生了字体、标志、海报、书籍、场馆、道路指示系统,还有气球、首饰、服装……等等等等丰富的纪念品。这是历史上第一次,一套标识系统如此坚决地贯彻在一个城市里。目之所及之处,皆是条纹与圆环。【图1-6】
这应该也是第一次,人们真切地见识到视觉图像的力量。看一种视觉形象是否强势,往往并不取决于它在操作程度上的困难。相反,真正强势的视觉形象,其优势在于它在人们的视网膜上打上清晰的烙痕之后,可以被大规模的仿制。墨西哥城里至今保留着许多并不是由政府参与和授权的「标识」作品。【图7】
这种由市民自主制作的奥运广告的反面,是特拉特洛尔科之夜的一系列后续事件。奥运会代表的是政府行为,而反对墨西哥政府的人们,同样选择使用这套视觉系统来反抗。他们制作出和官方发布的「字体+剪影」邮票图案风格一致的抗议海报,把运动员的图像换成了抗议者被警察殴打的图像。那一年,在政府和设计师的合作下,墨西哥城的每一个商户都收到了和平鸽图案的转印贴纸来装点橱窗。学生们走过,用喷漆在每一只白鸽的胸部喷出淌血的红点。【图8-9】
这是平面设计史上乃至整个视觉史上前所未有的一次事件。在此之后,如果去看此刻在东京奥运场馆外的那些抗议条幅,也不过是把奥运五环改成五把叉(其实这个我也很喜欢)。再也没有一种如此强悍的视觉,可以被敌对的双方都拿起来当作武器使用。
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