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所以说,在挽回之前,要先将你们二人之间存在的矛盾分析透彻。
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《暗恋桃花源》里有一个奇怪的女子。“奇怪”是很多观众看完剧后对她的印象,有时候还会说她是个“疯女人”、“神秘女子”、“一个不明所以的角色”……甚至有人说,这个角色根本不应该出现,疯疯癫癫,是不是潜规则拿到的角色?在角色表上,她也没有一个具体名字,只叫“陌生女子”。陌生,意味着没人认识她,没有人知道陌生女子是谁,观众不知道,舞台上的人亦不知道。但比起“疯子”,她更像一个错误的“闯入者”,在错误的空间寻找一个错误的人。陌生女子一直在舞台上走来走去,细心的人可能会发现,开演前她也会在上剧场大堂里走来走去。陌生女子很少说话,一说话就非常抢戏:那一天,在南阳街,在街灯下,下着毛毛雨,我和他约好了去吃酸辣面……一般到了这里,观众心里的问号开始冒出来:什么街?他是她的谁?酸辣面是在哪里吃?好吃不(不是)?原以为接下来会有所解释,没想到两个剧组忙于自己焦灼混乱的状况,也没给她解释的机会,就这样,线索戛然而止,只留下了“我要找刘子骥”的呼声。刘子骥是谁?我们都学过陶渊明的《桃花源记》。“南阳刘子骥,高尚士也,闻之,欣然规往。未果,寻病终,后遂无问津者。”抽离掉所有旁枝末节,刘子骥在后人心中就是一个“寻找桃花源”的人。《暗恋桃花源》电影版,蔡正泰 摄在我们这个时代,“桃花源”已经成为了一种人们心向往之的地方。这么说来,我们都是刘子骥吗?陌生女子这个角色究竟来做什么,还要从《暗恋桃花源》的“干扰”说起。“暗恋”组与“桃花源”组的对峙80年代的台湾有个兰陵剧坊,赖老师时常会去看他们彩排。有一天他们晚上要演出,下午在抓紧每分每秒彩排,结果中间不知怎么进来了一群幼儿园的小朋友,这个下午是他们的毕业典礼。这打乱了所有的排练,找遍整个剧场也没有人管。目睹这一幕的赖老师,仿佛在那一刻看到了整个时代的混乱无序,由此赖老师有了《暗恋桃花源》的创作灵感。我们生活中也不断会有干扰。在80年代可能十分钟就会被干扰一下,而如今,人们大概十秒钟就会被干扰一次,吃饭的时候同时刷着手机,眼前的屏幕放着下饭综艺,耳边还有同伴在跟你滔滔不绝,或者当你在处理一件重要工作的时候偏偏同事隔一会就找你一下……《暗恋桃花源》中“一半一半”的原动力亦来自于干扰。《暗恋》组这边正演着江云恋爱故事,下一秒《桃花源》组就扛着个大旗上来打破他们的你侬我侬;老陶正撑着小破船往上游去,《暗恋》的导演拿着场租租约就过来对峙,其中还有一个陌生女子走来走去,问有没有人看见刘子骥。混乱之时,饰演“老陶”的演员胡乱把陌生女子推给隔壁剧组的“江滨柳”陌生女子不属于任何一个剧组,更像是为了打破剧情的第三个人,将观众从情绪中脱离出来,再进入下一段剧情之中。这个干扰,其实和我们生活中不断的被打断有点相似,人生不会总按照既定的轨道走,突如其来的干扰是无常人生的不可或缺的一部分。除了干扰之外,陌生女子亦成为了剧中“追寻”的线索之一。第一幕江滨柳看似无心哼唱的《追寻》这首歌实则贯穿了整部剧。一悲一喜两个剧组,看似讲的完全不同的故事,但剧中的主角们,却都是在各自的人生轨道上追寻着。江滨柳追寻年轻时的恋人,老导演追寻着心中“白色的山茶花”,老陶追寻着春花的感情,春花和袁老板追寻着绵延不绝的子孙,美丽的田园……“我要找刘子骥。”陌生女子的追寻更为直白,刘子骥之于陌生女子是谁?也许我们无需执着于这个答案,她的存在构成了整出戏精妙的平衡,也成为我们离开剧场后会在某个瞬间猛然回想起戏中的一个刹那:倒数第二幕,陌生女子指着剧场管理员说出“你可以不认我,但你不能不认你自己”这句话,究竟是在问刘子骥,还是问剧场管理员,或是同在剧场中的你我?几度回想起这句话,都好像应了武林三角里那句“最当初,最当初,最当初”,一路追寻到如今,我们还认我们的“最当初”吗?爱恨、悲喜、满足与遗憾、失意与得意……人生中品尝到的种种感受,无不像是被陌生女子撒向空中的花瓣一般与时间共同消逝,剩下一座空荡荡的剧场。一个小密码:《暗恋桃花源》之所以能在35年之间常演常新,很大的一个原因在于它的“真实”。两个剧组同抢一个舞台的事情是真实发生的,陌生女子这个人,同样在后台出现过——没有人认识她,她闯入剧场来找人,找谁?不知道,可能不在这里,她找到了吗?后来也没有人知道。>> 近期演出 <<《暗恋桃花源》专属版音乐剧《我的遗愿清单》《莎士比亚的罗朱》音乐剧《拉赫玛尼诺夫》《宝岛一村》专属版
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