我认出风暴而激动如大海。
我舒展开来又卷缩回去，
我挣脱自身，独自
置身于伟大的风暴中。

——里尔克《预感》

火种导师吴佳颖，带领大家运用“歌、舞、偶、诗”四个元素，为我们带来了一个关于《船》、关于梦想的故事。

在这个探索的故事中，没有固定答案，一切都是未知，每一步的抉择中，人人都可以为自己创造故事的结局。

这个开放式的梦想结局是，“我期待着成为自己想象的模样。”

#燃烧吧火种##火种公益夏令营# @徐峥 @小陶虹

大唐时尚杂志第四期 2021 s/s 7月上期刊
本期主题：走在历史时尚前沿的大唐
三伏天快来一起每日大唐穿搭[好喜欢][好喜欢][好喜欢]解锁更多搭配可能
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本期内容：
投稿穿搭
唐风妆容
商家上新 @花笺溪原创汉服
投稿人：@二宫雪朔 @_我認出風暴而激動如大海_ @古书堂烟羽 @Olivia_Amarillo @咚来早
#汉服[超话]##大唐杂谈##汉服#

#晚安#综合“意图定点’‘文本身份”“间离效果”等等分析，本文认为《黄金时代》存在表意悖论之嫌疑。影片意图达到的目的意义和其所采取的形式手段之间是一种方构圆凿关系。影片意图是建构一个真实的萧红，而其叙述手段却解构了萧红。编剧李通过运用独白设计的“间离效果”是反纪实的。他在纪录片《她认出了风暴》中说‘我要让观众，很多人知道，我们是在扮演这段历史”‘刚要回到演戏这个虚构性时，又被真实打断了，刚认为真实性的时候，虚构性又进行新一个的轮回。”的确，14个讲述人的32次出镜以及闪前和闪回的时空倒错，让观众穿越于“纪实”与“虚构”之间，处于“迷幻”状态，难以通过《黄金时代》的文本身份去二次叙述出一个真正的萧红。这与本文在“意图定点”中所述的许鞍华导演的意图存在分歧。《黄金时代》是传记片，但其中的所蕴含的“悖论性”，却大大削弱了其纪实性。——《作为伪纪录的<黄金时代>:一个广义叙述学反思》刘利刚