#今天学了什么# 隋唐美术
隋朝,展子虔,游春图,中国青绿山水端序
李春,赵州桥,安济桥
唐朝绘画
人物
阎立本,铁线描,历代帝王图,步辇图(以尊卑定大小)
吴道子,画圣,吴带当风,莼菜条,吴家样,八十七神仙卷,朝元仙仗图,天衣飞扬,满壁风动
张萱,仕女画,丰颊肥体,虢国夫人游春图,捣练图
周昉,挥扇仕女图,簪花仕女图,宫怨 ,水月观音体,周家样
山水
南:王维,南宗之祖(董其昌),文人画之祖,破墨,诗中有画,画中有诗(苏轼)
张璪,外师造化,中得心源
王恰,泼墨山水
北:大小李将军,金碧山水
李思训 ,江帆楼阁图
李昭道,明皇幸蜀图,变父之势,妙又过之
花鸟
边鸾,花鸟之祖,牡丹第一,折枝第一,正面孔雀第一
曹霸,马
韩干,照夜白图,牧马图
韩滉,五牛图,中国十大传世名画之一
画论
裴孝源,贞观公私画史,最早绘画著录
朱景玄,唐朝名画录,最早绘画断代史
张彦远,历代名画记,最早绘画通史,成教化,助人伦
雕塑
塑圣,杨惠之
陵墓雕塑:昭陵六骏,乾陵石刻
唐三彩:黄绿白
书法
初唐四杰:欧阳询,虞世南,褚遂良,薛鹤
颜筋柳骨,颠张狂素
隋朝,展子虔,游春图,中国青绿山水端序
李春,赵州桥,安济桥
唐朝绘画
人物
阎立本,铁线描,历代帝王图,步辇图(以尊卑定大小)
吴道子,画圣,吴带当风,莼菜条,吴家样,八十七神仙卷,朝元仙仗图,天衣飞扬,满壁风动
张萱,仕女画,丰颊肥体,虢国夫人游春图,捣练图
周昉,挥扇仕女图,簪花仕女图,宫怨 ,水月观音体,周家样
山水
南:王维,南宗之祖(董其昌),文人画之祖,破墨,诗中有画,画中有诗(苏轼)
张璪,外师造化,中得心源
王恰,泼墨山水
北:大小李将军,金碧山水
李思训 ,江帆楼阁图
李昭道,明皇幸蜀图,变父之势,妙又过之
花鸟
边鸾,花鸟之祖,牡丹第一,折枝第一,正面孔雀第一
曹霸,马
韩干,照夜白图,牧马图
韩滉,五牛图,中国十大传世名画之一
画论
裴孝源,贞观公私画史,最早绘画著录
朱景玄,唐朝名画录,最早绘画断代史
张彦远,历代名画记,最早绘画通史,成教化,助人伦
雕塑
塑圣,杨惠之
陵墓雕塑:昭陵六骏,乾陵石刻
唐三彩:黄绿白
书法
初唐四杰:欧阳询,虞世南,褚遂良,薛鹤
颜筋柳骨,颠张狂素
李苦禅珍贵画稿惊艳亮相!
画源
李苦禅 苍鹭与头之局部(课堂示范)1953年作
北京国立艺专西画系的学生李苦禅,1923年拜师于齐白石宗师门下,目的在于“中西合璧”,将西画可为我所用者融会于中国写意书画之中,从而成为了率先将西画有机地融入中国文人写意画的成功者。
例如:他在禽鸟造型方面,强调多角度的透视结构与大写意的笔墨相结合,不但质感量感突出,姿态尤显生动。
他更强调有限的画面是大千世界的一隅,将西画注重写生基本功的研究引来,用以“激活”长久被国画家忘却的大唐张璪所云“外师造化,中得心源”的要旨,正确理解齐白石“删去临摹手一双”的教诲,并得到了齐老师的赠诗赞许“深耻临摹夸世人,闲花野草写来真”,“怜君能不误聪明,耻向邯郸共学行”(节选)(二)
画源
李苦禅 苍鹭与头之局部(课堂示范)1953年作
北京国立艺专西画系的学生李苦禅,1923年拜师于齐白石宗师门下,目的在于“中西合璧”,将西画可为我所用者融会于中国写意书画之中,从而成为了率先将西画有机地融入中国文人写意画的成功者。
例如:他在禽鸟造型方面,强调多角度的透视结构与大写意的笔墨相结合,不但质感量感突出,姿态尤显生动。
他更强调有限的画面是大千世界的一隅,将西画注重写生基本功的研究引来,用以“激活”长久被国画家忘却的大唐张璪所云“外师造化,中得心源”的要旨,正确理解齐白石“删去临摹手一双”的教诲,并得到了齐老师的赠诗赞许“深耻临摹夸世人,闲花野草写来真”,“怜君能不误聪明,耻向邯郸共学行”(节选)(二)
李苦禅珍贵画稿惊艳亮相!
画源
李苦禅 苍鹭与头之局部(课堂示范)1953年作
北京国立艺专西画系的学生李苦禅,1923年拜师于齐白石宗师门下,目的在于“中西合璧”,将西画可为我所用者融会于中国写意书画之中,从而成为了率先将西画有机地融入中国文人写意画的成功者。
例如:他在禽鸟造型方面,强调多角度的透视结构与大写意的笔墨相结合,不但质感量感突出,姿态尤显生动。
他更强调有限的画面是大千世界的一隅,将西画注重写生基本功的研究引来,用以“激活”长久被国画家忘却的大唐张璪所云“外师造化,中得心源”的要旨,正确理解齐白石“删去临摹手一双”的教诲,并得到了齐老师的赠诗赞许“深耻临摹夸世人,闲花野草写来真”,“怜君能不误聪明,耻向邯郸共学行”(节选)(一)
画源
李苦禅 苍鹭与头之局部(课堂示范)1953年作
北京国立艺专西画系的学生李苦禅,1923年拜师于齐白石宗师门下,目的在于“中西合璧”,将西画可为我所用者融会于中国写意书画之中,从而成为了率先将西画有机地融入中国文人写意画的成功者。
例如:他在禽鸟造型方面,强调多角度的透视结构与大写意的笔墨相结合,不但质感量感突出,姿态尤显生动。
他更强调有限的画面是大千世界的一隅,将西画注重写生基本功的研究引来,用以“激活”长久被国画家忘却的大唐张璪所云“外师造化,中得心源”的要旨,正确理解齐白石“删去临摹手一双”的教诲,并得到了齐老师的赠诗赞许“深耻临摹夸世人,闲花野草写来真”,“怜君能不误聪明,耻向邯郸共学行”(节选)(一)
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