昨晚和小天使解释的还发不出去，在这里说一下好了
1.纠正我自己：台上也并非全是恶的一极，还有沉默的大多数，如果林柒刘可欣他们在台上的话，沉默的大多数也肯定会站沈轻
（问题主要出在沉默的大多数人身上，讨厌沈轻的只是部分人，更多人是不愿惹麻烦，没人肯出头，其实是很常见的叭）

2.关于人品哈，这个我一定要说一哈～
如果沈轻真是传言中的那种又渣又海又装又无理取闹打同学的人（这个是不知情的视角），不管长得有多好看，像这种品质不好的人，是不招人待见的叭

错就是错，不要因为五官就扭曲了三观啊[允悲][允悲][允悲][允悲]，当然这是不知情视角，我们轻轻本人还是很好滴～

2021.7.23-7.25
▪️什么社交都不安排，加上早起，收获充实自在的周末～
▪️被马桶烦了好几天，终于修好了
▪️感觉像罗骁骁这么单纯阳光愿意认真听别人说话的十五岁男孩不常见了，在家每次都主动洗碗，虽然很讨厌语文但是为了不让我太失望还是会努力配合上课，真不错
▪️今天练臀腿上重量了，练得我两眼一黑，午睡起来就去健身效率真的可以！ https://t.cn/z8AaqDD

史提格：《呆头鹅》的主题是占据我们大部分人生的一样东西——白日梦。这一主题在你的电影中具有怎样的重要性？这部作品中的主角试图把电影桥段转变为他当下的生活。

伍迪：我曾经说过，如果我的电影存在任何主题的话，那一定是现实和幻想之间的落差，这在我的电影中非常常见。我想这可以归结于一点那就是我讨厌现实。但很不幸的是，现实是唯一能让我们吃上一顿美味的牛排晚餐的地方。
我想这种倾向与我的童年有关，小时候我经常逃到电影院去。那时我是一个很容易受影响的小男孩，出生在所谓的“电影黄金年代”，有无数的好电影。我记得《卡萨布兰卡》和《胜利之歌》上映时的场景，还有普莱斯顿·斯特奇斯和卡普拉等等的那些辉煌的美国电影。我总是通过电影来逃避现实，把破旧的家和所有来自学校、家庭的烦恼抛诸脑后。我钻进电影院， 那儿天天能看到豪华包房、白色电话机，还有那些迷入的女人和风趣幽默的男人，他们永远有美好的结局，英雄们永远都是那么伟大。我想那对我产生了决定性的影响，在我记忆里留下了难以磨灭的痕迹。
我知道很多与我年纪相仿的人永远都没能从那里面走出来，他们因而无法面对自己的生活。他们仍然活在20世纪五六十年代，无法理解为什么每件事都与他们曾经信仰和希求的不一样，因此他们认为现实是虚假的，太残酷，太丑陋。当你坐在那些电影院里的时候，你真的相信一切都是真实的。你不会觉得那只是电影。你会想，虽然我没有过上那样的生活，住在布鲁克林的破房子里，但这个世界上有一些人住着那样奢华的房子，他们骑马，和优雅的女人约会，晚上一起喝鸡尾酒，那只是另一种生活而已。随后这一点又被你从报纸上读到的那些过着电影般生活的人的故事所证实。其影响之深，令人难以自拔，我认识的很多人永远无法从这种影响中走出来。
这种想要控制现实、改写现实、美梦成真的欲望，经常出现在我的作品中，因为一个作者和导演所做的就是创造一个他想生活于其中的世界。你喜欢你创造的人物，喜欢他们的穿着、住所和说话方式，创作给你一个机会，让你可以在那个世界界里待上几个月的时间。那些人物随着美妙的音乐起舞，而你也在其中。所以我的电影总是弥漫着一种幻想之完美与现实之沮丧的对立。《纽约时报》曾经刊登过一篇文章，关于苏珊·桑塔格和她的小说《火山情人》，她说当她把书交给出版商，然后独自回家的时候，她真切地感到失去了她笔下所有的人物。

——伍迪·艾伦访谈《我心深处》，史提格·比约克曼著