潘天寿：“余作毛笔画外，间作指头画。何哉？
为求指笔间运用技法之不同，
笔情指趣之相异，互为参证耳。
运笔，常也；运指，变也。
常中求变以悟常，亦系钝根人之钝法欤？”
原来，潘天寿用指头作画，是为了在平常用的毛笔上发生变化，通过这种变化，找到毛笔与指头之间的不同技法和情趣，从而打破毛笔作画的常规，最终还是为了使自己的艺术得以开拓和创新。他深知“有常必有变”的道理，但是“常”易“变”难，变革越难，他越要往前走，尽管他谦虚地称自己是“钝根”之人用钝办法变革。潘天寿是一位现代山水花鸟画大师和杰出的美术教育家，对自然之美尤为崇拜。他拜大自然为师，以博大的宇宙精神，永恒的禅学意味，俱臻妙境，使花鸟画达到至高的审美境地和哲学的境界，创作了许多佳作，成为缔造自然美的艺术大师。#书画#

莫高窟第一位专职摄影师李贞伯的传奇人生
李贞伯（1914——2004年）汉族，江西临川人，曾用名李彝。敦煌研究院首位专职摄影师，画家，中国美协首批会员。1938年考入国立中央大学艺术系绘画专业研究生班，师从著名画家张书旂。1941年8月至1953年先后在重庆国立艺专、中央美术学院任教。1953年参与人民英雄纪念碑创作建设；1954年至1986年3月在敦煌研究院专职石窟艺术摄影。1988年评为副研究馆员。专业从事石窟艺术摄影工作32年，为敦煌留下了大量珍贵历史照片资料。
主要摄影作品：《敦煌壁画集》（1册、图片）、《敦煌画库》（12册、图片），《敦煌彩塑》（图片）；《敦煌壁画》（图片）、《敦煌彩塑》（图片）、《敦煌唐代藻井图案》（图片）。摄影作品《祁连山下》选登在1961年《中国画报》。1979年与新华总社摄影部合拍莫高窟洞窟彩塑、壁画1300多张图片，由新华总社存档；1980拍摄的部分敦煌石窟艺术图片在北京中国美术馆展出；1982年与文物出版社合作拍摄《中国石窟·敦煌莫高窟》五卷本中图片；1985年与日本古岡二郎合作拍摄《中国敦煌展》图录；拍摄《敦煌遗书书法选》（图片）。
名门之子，青年才俊好倜傥
李贞伯1914年9月出生在素有“才子之乡、文化之邦”的江西临川一个书香门第。祖父李宗瀚是清中期著名的书法家、金石学家和藏书家。父亲李证刚是我国著名的佛学家及敦煌学文献目录首创者之一，曾执教于东北大学、清华大学和南京中央大学。
李贞伯自幼天资聪颖，父亲十分偏爱这个儿子，无论去哪里工作都会把李贞伯带在身边。因此，李贞伯从小就一直跟随父亲生活在大学校园里，深受中国传统文化的熏陶，在潜移默化中造就了他清高、淡然、执着的品格。
1938年李贞伯在南京美术专科学校毕业后，考入了中央大学艺术系研究生，专攻花鸟画。他的老师是当时与徐悲鸿、柳之谷并称为画坛“金陵三杰”的著名花鸟画大师张书旂。
良好的天赋和勤奋，再加名师指点，李贞伯的绘画如鱼得水，技艺提高可谓突飞猛进。1940年他的作品首次参加全国美术展览，就有五幅国画作品、五幅油画作品入选。一位初出茅庐的美院学生的作品这样脱颖而出，可谓一鸣惊人！为此，中央教育部购买他的油画一幅作为鼓励奖。
李贞伯的父亲李证刚和徐悲鸿是好朋友，两家经常来往。徐悲鸿对比自己小近二十岁的李贞伯十分看好，经常当面赞评他的画作。李贞伯也“近水楼台先得月”，经常向徐悲鸿请教，两人渐渐成了朋友加师生关系。
星期天有空暇，徐悲鸿常常会邀请李贞伯一块喝茶聊天，一块去公园休闲写生。徐悲鸿先生还兴致勃勃地曾为李贞伯的多幅画作题款。
1945年，李贞伯在重庆举办了个人第一次画展，展出国画百余幅。他的这次画展不同寻常，因为对门展厅办展的就是大名鼎鼎的画家徐悲鸿。两人几乎是合在一块办展的。大画家徐悲鸿就是这样看重李贞伯的才艺。
1948年李伯贞和妻子万庚育结婚时，徐悲鸿做了他们的主婚人。并且当场泼墨挥毫，为两位新人画了一幅气势非凡的奔马图。
他们的婚礼虽然办得虽然很简单，但艺术界名流大家都来祝贺。当时大家在一条红丝绢上签名书写祝词送给这对新人表示祝贺，上面有徐悲鸿、廖静文、吴作人、萧淑芳、李瑞年、李可染、李苦禅、王临乙、董希文 ……等文化界名流大家的亲笔签名，并且他们带来自己的画作作为贺礼。
https://t.cn/A6IPhjHP

【每日一秒杀】著名画家雍进成（宁夏惠农人，1982年毕业于宁夏大学美术系中国画专业，后又进修于西南大学美术系高师研究班，师从我国著名花鸟画大师苏葆桢先生，现为中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、国家一级美术师，宁夏美术家协会副主席、中国画艺委会副主任，宁夏文史馆研究馆员，石嘴山市文联名誉主席、美术家协会主席，中国西部书画院副院长，中国领导干部书画院宁夏分院院长，国家民族画院院委，有多幅作品被中国华侨博物馆，中国民族画院，中国国家画院，周恩来故居博物馆，宁夏博物馆等美术机构收藏）精美作品，尺寸：138*34cm。与师友们分享，今日特价惠友，一口价680元秒杀，终身保真，第一个评论“要”者得！