“背着手 在亚热带的酒馆 门前吹风 晚了就坐下”

“明天 阴 摄氏三至十二度 修图刷片 带伞”

“白醋 春梦 野柚子 把回忆塞进手掌的血管里”

“为了寻找你 我搬进鸟的眼睛 经常盯着路过的风”

“一定有人离开了会回来 腾空的竹篮装满爱”

本以为真的会路边野餐 没想到真的有亚热带的酒馆 能让我提着米酒回家 在叔叔的菜园里摘菜 再一起喝酒聊天吃饭

那我有理由相信 荡麦也不仅仅是一场梦了。

https://t.cn/R633e37[星星][星星][星星]，#最强贺岁档#之#地球最后的夜晚# 记忆和电影的区别在于记忆不知道哪些是真的，电影一定是假的，而梦是被遗忘的记忆。在城市的霓虹森林里迷路，难以割舍的在梦的废墟里寻找出口，一切如愿，精致浓妆，幸运的野柚子，尚未天亮，她在身旁……刀尖入水，显微镜看雪，就算反复如此，还是忍不住问一问，你数过天上的星星吗？它们和小鸟一样，总在我胸口跳伞。烟火的短暂，难忘的即是永恒。

再读《地球最后的夜晚》，温故得新。这一遍收到更完整的叙述信息，那些有意味的形式跃然纸上。罗紘武的寻找，缠绕在万绮雯、凯珍与母亲之间，其实也是叙述者在记忆、梦与电影之间的求索。野柚子，旋转的房子，母亲的面目，去往太空的人，旋转球，苹果，乒乓球拍。无法一一单独指认这些元素，但它们共同指称着一种氤氲迷离的电影哲学：毕赣的诗意。那段重复强调的背景音乐，诡谲迷离而深邃，恰当配合了索爱的氛围。粉和墨绿的颜色点缀，搭建出哥特式的异质空间。大量慢摇镜头显露出转场的立场，是一种时空的颠倒错愕。一镜到底，其实就是关于电影的元电影阐述，这里叙述者已明确表示电影结束了——梦开始了。当罗戴起眼镜，我们也一同进入了罗那混乱的记忆或梦中，才有之后的同儿子打乒乓球，另一个像万一遍的女人（凯珍，凯里的珍珠），以及旋转的房子。这一切已然是超现实的梦境，所以无法用现实作参照系。如果有，那可能是弗洛伊德的梦的解析。罗的视点，其实也是观众的视点，观众成为罗。长镜头的沉浸效果明显，契合了梦的感受。细究这个长镜头，其实难度不小。比如群众演员能不能把球隔山打牛地打进，一炷烟火的时间是否能精确到位，这都需要调度、演员、摄影机、收音、灯光等一众人马的协调合作。电影、梦和记忆一样，也总是记不清前后逻辑，甚至易于遗忘。需要我们给艺术电影的探索性一点开放的宠溺，正如艺术电影的读解向来也是不确定而自我的，在开放与弥散中个人获取个人的确切指向。并且，每一次的再读，随着个人审美取向的演变，也不断指向远处。这是艺术电影的鬼魅，也是电影作者的探索价值。毕赣抛出一面镜像，观众得以观照自心。最后，除了长镜头，诗和蒙太奇有着先天的亲切性，不知毕导是否留意？2019年2月21日。