【每日一画】
萨金特《洛克农的阿格纽爵士夫人》一画里,阿格纽爵士夫人无疑最引人注目,但今个我眼光有点儿不一样,咱就发觉夫人所坐着的椅子既是一种构图方式又具有自己别样的风味。
萨金特在笔触的细腻上走到了与梵高相反的另一个极端,这大抵也是为什么 Corel Painter 里同时拥有这两名画家为名的画刷之故吧。梵高的后印象主义磅礴大气,既有色彩之原因又有他自由奔放的笔触所致。
萨金特的笔触既在夫人那儿又在夫人坐着的椅子上体现出来。不管是夫人也好还是椅子也好,萨金特体现了现实主义画作最该体现的东西。这个东西并非真实。若想看真实那我们还不若看一张照片。萨金特在这儿所反映出的真实是我们所喜欢的那种绘画性的现实主义真实。
就构图而言,椅子像是一个包围构图把我们的视线给包裹起来的样子。因而我们的目光最先必是夫人眉清目秀的脸,就我然后是椅子,最后落在夫人的胳膊上。在那儿,萨金特用其细腻的笔触给我们渲染出了一个朦胧的上臂,那是一种被渲染而出的衣服质材,这便是绘画性的现实主义。与照片的细腻不一样,照片给我们的真实感反而显得“荒唐”而稍欠人性,而绘画性的真实才是我们所喜欢的。这可以算是对于现实主义画作能永恒存在的一种诠释。
正如那朦胧的上臂吸引住我们的目光一样,那把椅子所渲染出来的现实主义之感也吸引住了我,让自己的目光不断地在那上面逡巡扫视。那种柔和的绘画性质感充满了那个时代旧日的温馨,恍若旧日重来。
萨金特《洛克农的阿格纽爵士夫人》1893年
萨金特《洛克农的阿格纽爵士夫人》一画里,阿格纽爵士夫人无疑最引人注目,但今个我眼光有点儿不一样,咱就发觉夫人所坐着的椅子既是一种构图方式又具有自己别样的风味。
萨金特在笔触的细腻上走到了与梵高相反的另一个极端,这大抵也是为什么 Corel Painter 里同时拥有这两名画家为名的画刷之故吧。梵高的后印象主义磅礴大气,既有色彩之原因又有他自由奔放的笔触所致。
萨金特的笔触既在夫人那儿又在夫人坐着的椅子上体现出来。不管是夫人也好还是椅子也好,萨金特体现了现实主义画作最该体现的东西。这个东西并非真实。若想看真实那我们还不若看一张照片。萨金特在这儿所反映出的真实是我们所喜欢的那种绘画性的现实主义真实。
就构图而言,椅子像是一个包围构图把我们的视线给包裹起来的样子。因而我们的目光最先必是夫人眉清目秀的脸,就我然后是椅子,最后落在夫人的胳膊上。在那儿,萨金特用其细腻的笔触给我们渲染出了一个朦胧的上臂,那是一种被渲染而出的衣服质材,这便是绘画性的现实主义。与照片的细腻不一样,照片给我们的真实感反而显得“荒唐”而稍欠人性,而绘画性的真实才是我们所喜欢的。这可以算是对于现实主义画作能永恒存在的一种诠释。
正如那朦胧的上臂吸引住我们的目光一样,那把椅子所渲染出来的现实主义之感也吸引住了我,让自己的目光不断地在那上面逡巡扫视。那种柔和的绘画性质感充满了那个时代旧日的温馨,恍若旧日重来。
萨金特《洛克农的阿格纽爵士夫人》1893年
【每日一画】
在 Corel Painter 软件中有两个画刷是以画家的名字命名的,一个是梵高,一个是萨金特。梵高之所以被选中是因为他独特的笔触,的确是非常非常的 unique,而萨金特被选中则是因为他笔触的细腻以及风格独特。萨金特画的画,就现实主义来说,也的确超凡脱俗。
比如他的《石竹、百合与玫瑰》就是这样的一幅画。这是一幅萨金特表现瞬间光影效果最突出、最著名的一幅油画。
这幅画描绘了黄昏暮色笼罩下的花园里,两个纯朴天真的小姑娘正在点燃手中的灯笼,背景是一丛丛盛开的石竹、百合、玫瑰。白色的衣裙与粉红、淡黄的花朵,闪烁的灯与映在脸庞上的红晕,冷暖两种相互对比且相辅相成的色调,构成了画面既温馨又浪漫的图景。为了准确表达黄昏朦胧的天光和灯笼光影下小姑娘白衣裙的色彩效果,以及鲜花、树叶、草丛等复杂的形、光和色的对比关系,他常常把画布拿到户外写生或修改。每到黄昏来临,他抢时间抓住瞬间光影的变化进行观察和创作。工夫不负有心人,这幅画后来送到英国皇家美术馆展出时,取得意想不到的反响。人们评论说:“它是那样光彩夺目,以致使周围其它画作黯然失色。”
我们觉得美是因为画面既让我们回想起那个具象的场面,又让我们认识到比真实还要美的美。绘画与照相不同,照相是真实的反映现实的美,当然得依赖摄影师对于光影及机器的把握。绘画的真实反映的是另一种别样的美,是现实主义的美。
现实与现实主义的区别在于,前者是真实,有时具有一点历史性,后者是唯美,取决于现实主义画家当时的心情与打算。
萨金特《石竹、百合与玫瑰》1886年
在 Corel Painter 软件中有两个画刷是以画家的名字命名的,一个是梵高,一个是萨金特。梵高之所以被选中是因为他独特的笔触,的确是非常非常的 unique,而萨金特被选中则是因为他笔触的细腻以及风格独特。萨金特画的画,就现实主义来说,也的确超凡脱俗。
比如他的《石竹、百合与玫瑰》就是这样的一幅画。这是一幅萨金特表现瞬间光影效果最突出、最著名的一幅油画。
这幅画描绘了黄昏暮色笼罩下的花园里,两个纯朴天真的小姑娘正在点燃手中的灯笼,背景是一丛丛盛开的石竹、百合、玫瑰。白色的衣裙与粉红、淡黄的花朵,闪烁的灯与映在脸庞上的红晕,冷暖两种相互对比且相辅相成的色调,构成了画面既温馨又浪漫的图景。为了准确表达黄昏朦胧的天光和灯笼光影下小姑娘白衣裙的色彩效果,以及鲜花、树叶、草丛等复杂的形、光和色的对比关系,他常常把画布拿到户外写生或修改。每到黄昏来临,他抢时间抓住瞬间光影的变化进行观察和创作。工夫不负有心人,这幅画后来送到英国皇家美术馆展出时,取得意想不到的反响。人们评论说:“它是那样光彩夺目,以致使周围其它画作黯然失色。”
我们觉得美是因为画面既让我们回想起那个具象的场面,又让我们认识到比真实还要美的美。绘画与照相不同,照相是真实的反映现实的美,当然得依赖摄影师对于光影及机器的把握。绘画的真实反映的是另一种别样的美,是现实主义的美。
现实与现实主义的区别在于,前者是真实,有时具有一点历史性,后者是唯美,取决于现实主义画家当时的心情与打算。
萨金特《石竹、百合与玫瑰》1886年
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