#盛夏大赏第四篇

梓钻新风格《月影沙洲》上线#

幽人独往来，
缥缈孤鸿影。
拣尽寒枝不肯栖，
寂寞沙洲冷。

--苏轼

中国式的美非但传统悠久，连绵千年不绝，更是多元而丰盈的，有端庄优雅式美，有温婉贤淑式美，有大气雍容式美，有娇羞婀娜式美… …
还有一种美则如我们的最新创作《月影沙洲》那般可谓“冷若冰霜，艳若桃花”式美---
第一眼看极其艳美，再观却又带着些孤高和清冷；
虽不那么可亲可近，却也全然不盛气凌人；
即是极浓滟的绮丽美人，也空灵悠远，不食烟火。

“冷若冰霜，艳若桃花”式美，也体现在了场景搭建和光影营造中：
屋内卧榻红纱如火， 四周却空寂而物品轻小，孤花独立瓶中，竹帘温雅仿佛弥漫清幽；
美人四周暖光旖旎，屋内地下却洒满冷月清光；
还有美人的肢体和神态--香肩轻露，秀腿盈盈，脸上却有完全没有取悦式的媚态。

作为梓家盛夏大赏里的第四篇，梓钻新风格《月影沙洲》在“独创性”和“文创性”的探索上，
在“照片+视频”双影像的打造上，都交出了分数极高的答卷，更代表了最梓家的高端水准！

《月影沙洲》

拍摄： 十洲
妆发： 柯宁
置景： 梓摄影苏州店

即日起上线开拍，同景同妆概念视频也一起上线咯！

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临江仙
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。
家童鼻息已雷鸣。
敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营？
夜阑风静縠纹平。
小舟从此逝，江海寄余生。

——苏轼青玉案
三年枕上吴中路。
遣黄犬，随君去。
若到松江呼小渡，莫惊鸳鹭，四桥尽是、老子经行处。
《辋川图》上看春暮，常记高人右丞句。
作个归期天定许，春衫犹是、小蛮针线，曾湿西湖雨。

——苏轼卜算子
缺月挂疏桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

——苏轼

#古诗词[超话]#|#古诗词#
【卜算子·黄州定慧院寓居作】
—— [宋] 苏轼

缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

『注释』：
❶漏断：即指深夜。漏，指古人计时用的漏壶；即指深夜。
❷原题“黄州定惠寺寓居作”。
❸漏：指更漏而言。这里“漏断”不过说夜深罢了。
幽人：幽居的人，形容孤雁。幽，《易·履卦》：“幽人贞吉”，其义为幽囚。引申为幽静、优雅。
❹孤鸿：张九龄《感遇》十二之四：“孤鸿海上来。”胡仔《苕溪渔隐丛话》前集三十九：“此词本咏夜景，至换头但只说鸿，正如《贺新郎》词“乳燕飞华屋”，至换头但只说榴花。….“按两词均系泛咏，本未尝有”夜景“等题，多说鸿，多说石榴，既无所妨，亦未必因之而奇妙。胡评似未谛。
❺省：理解。“无人省“，犹言”无人识“。
或以为“拣尽寒枝“有语病，亦见注⑷所引同书同条。《稗海》本《野客丛书》：”观隋李元操《鸿雁行》曰：“夕宿寒枝上，朝飞空井旁。“坡语岂无自邪？“此言固是。寒枝意广泛，又说”不肯栖“，本属无碍。此句亦有良禽择木而栖的意思。《左传》哀公十一年：”鸟则择木，木岂能择鸟。“杜甫《遣愁》：”择木知幽鸟。“
❻末句一本作“枫落吴江冷“，全用唐人崔信明断句，且上下不接，恐非。

#诗词#