回溯时代潮流,《范特西》出世前,新时代的 R&B 和嘻哈音乐早已席卷全球,华语乐坛也有诸如陶喆、王力宏等歌手加入这波浪潮。周杰伦也乘着这股势头而起,却更胜一筹地以国语、台语、日语交织穿梭,嘻哈、R&B、古典、摇滚,你方唱罢我登场,大胆而丰富的想象轮番上演,让《范特西》至今听来依然是一套集创造力之大成、难以望其项背的流行幻想组曲。
既以“幻想”之名,必有幻想之境。《范特西》中的每一首歌就是一颗镜头,以听觉塑造画面,带人走入古今中外的各色影像:《爱在西元前》融合 R&B 与嘻哈,用老式唱机的效果处理前奏,开启时空漩涡,穿越到三千七百多年前的古巴比伦;以五声音阶谱写的《上海一九四三》,民国时老上海的气息扑面而来,斑驳的岁月浮现在眼前;只用一个和弦完成的《忍者》,透过周杰伦特有的含混念白和日式意象营造音乐的临场感;而诡谲迷离的《威廉古堡》以管风琴演奏和声小调音乐,让人仿佛置身中世纪欧洲,探访吸血鬼的生活。这一切,由方文山的词、周杰伦的曲,以及林迈可、洪敬尧、钟兴民领衔的编曲实现,三者缺一不可。
如果说首张专辑中的《娘子》是中国风加上说唱的先声,那么破天荒将重金属、古典钢琴、嘻哈、Funk 等多种元素融合而成的《双截棍》,则直接将“中国风说唱”化为独属于周杰伦的音乐流派,一句怪诞的“哼哼哈兮”至今仍是人们眼中时代经典的呐喊。而《双截棍》对中国功夫的致敬、《爸我回来了》对家庭暴力的控诉,在天真烂漫的《简单爱》和钢琴主打的《安静》为代表的传统华语抒情歌之外,大大丰富了专辑的表达层次,也让专辑的文化内涵更上一层楼。
2000 年后,沉睡的华语乐坛能说是被《杰伦》惊醒,再被《范特西》拉着狂奔至新的次元,大家逐渐认识到多元题材的可能,而这一切都源自于周杰伦喷薄而出的才情和天马行空的创作。对周杰伦本人而言,《范特西》开启了他创作的范式,一套成熟的方法论就此确立。如今看来,这张专辑绝对是周杰伦音乐生涯里的高峰,也成为无数音乐人相继模仿,却难以逾越的时代标杆之作。
既以“幻想”之名,必有幻想之境。《范特西》中的每一首歌就是一颗镜头,以听觉塑造画面,带人走入古今中外的各色影像:《爱在西元前》融合 R&B 与嘻哈,用老式唱机的效果处理前奏,开启时空漩涡,穿越到三千七百多年前的古巴比伦;以五声音阶谱写的《上海一九四三》,民国时老上海的气息扑面而来,斑驳的岁月浮现在眼前;只用一个和弦完成的《忍者》,透过周杰伦特有的含混念白和日式意象营造音乐的临场感;而诡谲迷离的《威廉古堡》以管风琴演奏和声小调音乐,让人仿佛置身中世纪欧洲,探访吸血鬼的生活。这一切,由方文山的词、周杰伦的曲,以及林迈可、洪敬尧、钟兴民领衔的编曲实现,三者缺一不可。
如果说首张专辑中的《娘子》是中国风加上说唱的先声,那么破天荒将重金属、古典钢琴、嘻哈、Funk 等多种元素融合而成的《双截棍》,则直接将“中国风说唱”化为独属于周杰伦的音乐流派,一句怪诞的“哼哼哈兮”至今仍是人们眼中时代经典的呐喊。而《双截棍》对中国功夫的致敬、《爸我回来了》对家庭暴力的控诉,在天真烂漫的《简单爱》和钢琴主打的《安静》为代表的传统华语抒情歌之外,大大丰富了专辑的表达层次,也让专辑的文化内涵更上一层楼。
2000 年后,沉睡的华语乐坛能说是被《杰伦》惊醒,再被《范特西》拉着狂奔至新的次元,大家逐渐认识到多元题材的可能,而这一切都源自于周杰伦喷薄而出的才情和天马行空的创作。对周杰伦本人而言,《范特西》开启了他创作的范式,一套成熟的方法论就此确立。如今看来,这张专辑绝对是周杰伦音乐生涯里的高峰,也成为无数音乐人相继模仿,却难以逾越的时代标杆之作。
狗塑人凭什么要被骂!小狗就是世界的宝藏!
狗塑人能不能站起来,每次被骂的话都一模一样:你这么喜欢当狗自己当去。
但,做狗狗真的是一件很不好的事吗?
我这里的小狗就是勇敢与直白,就是一往无前闯进你怀里的热风。浪漫得天马行空,知世俗但不世故,是十二月某日的玫瑰星云,充满了一切温柔和坚强的可能。
狗塑人能不能站起来,每次被骂的话都一模一样:你这么喜欢当狗自己当去。
但,做狗狗真的是一件很不好的事吗?
我这里的小狗就是勇敢与直白,就是一往无前闯进你怀里的热风。浪漫得天马行空,知世俗但不世故,是十二月某日的玫瑰星云,充满了一切温柔和坚强的可能。
今天去看了夏加尔的展。p1-6是官方导览里的图。他的画我看的不多但是印象都很深。第一次知道他是17年圣诞假去洛杉矶的时候county museum of art正好在办他的年度特展,找不到当时的照片了但我搜到了当时那个展(p7),主要是他给舞台剧设计的服装,跟他的画一样天马行空。然后19年夏天在芝加哥看到了他一整面墙的彩绘玻璃(p8)。p9这幅birthday我忘记有没有在纽约的moma看过它了,但是看《地球最后的夜晚》的时候有想起它。p10-16自己拍的也留个纪念。
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