看看现代社会，人们一切的苦恼、挣扎都源自对无常的恐惧，忙忙碌碌无非为逃避无常。非常有意思，有的人居无定所地过着安宁的日子，有的人却在豪华住宅里一辈子逃亡。人们逃避无常是因为他们不清楚自己所处的真实状况。首先他们认为无常只是人生的一种际遇，像逆境，只要找到最佳解决方案，就可以规避。他们很努力地尝试不同的方法，希望得到一个一劳永逸的答案，然后才能安心生活。可是，他们极力排斥的恰是生活本身，除了变化，生活中还有什么呢？——出自《次第花开》
我的娃娃脸害了我 我的诗电影救了我
认真执著的林洪桐 史铁生
林洪桐十八岁那年以优异成绩毕业于全国重点高中福州一中．老师满心希望他去报考“北大””或者“复旦”．可那时他偏着了魔似地想当演员，一意孤行考取了北京电影学院表演系。“性格即命运”固然是一条颠扑不玻的真理，但愿望和效果之间的关系却要神秘得多，三十多年前明明种下去一个演员迷．三十多年后却收获到一个教师梦、导演梦。倒真是一件喜出望外的事。
然而林洪桐对自己表演天赋的被埋没至今耿耿于怀，常向我争辩他原可以成为一名出色的喜剧演员。“这是当年苏联专家的看法。”他补充说。可惜我晚生了些年，无福领略青年林洪桐的风采．偶然看过几部重放的老片子．发现他不过是演了几回小通讯兵和小战士，见不出什么高明之处。对此．他唯有连连叹气．从玻璃或镜子里望着自己那张娃娃脸苦笑，是这张脸把他的演员梦摧毁掉的；因为电影中的好男儿理应潇洒英援．坏男子务必阴险丑陋．那时中国的电卜卜影里又差不多仅剩了这两类角色．所以．一张不易为人垂青也难能令人憎恶的娃娃脸却很少派得上用场。不过命运之乖张着不都带着恶意．一个好导演是不怕有任意长相的：况且．扎实的文学基础、全面的艺术修养、虚心而又勇敢的探索精神、一丝不苟的工作态度。这些东西在脸上找不到．因为都在心里。这些素质在林洪桐几十年对电影事业的痴迷之间，巳经积累得深厚．于是，一场日暮途穷的演员梦得以衍变成一条蒸蒸日上的导演路。依我观察．洪桐早晚是会累死，当然了．这不足为怪，近年来被累死的中年知识分子很多。尤其林洪桐又是个极认真的人，作教师、作编剧、作导演、作丈夫、作父亲，一律作得认真之极。近十年中他先后发表(独立或合作)了十一部剧本，其中九部已经拍摄。了解剧本获准拍摄之复杂程序的人都会相信，要达到这样的成功率，必不能单靠运气，非靠深厚的艺术功力和认真的创作态度不可。不过写剧本并不是林洪桐最终的愿望，自打演员梦被惊醒之后，他一会儿都没耽误上了导演的路。这一回他很清醒．深知要抢一个好本子、取得拍摄权他比不过别人，(谁让他是表演系教师，头发已经掉光了，影片却还没执导过一部呢?)他下决心要靠自己写出的好本子为自己争取到一个执导的机会：他苦干了数年，终于赢得了这样的机会。他导演的第一部影片《死神与少女》就得到了影界的好评(并获第13届瓦尔那国际电影节荣誉奖)。他说一句：“哎哟我的妈呀，哪儿有说的那么好哇?”为自己的作品挑足了毛病之后，他又为童影编导了《多梦时节》(获第九届金鸡奖最佳儿童片奖、1989年政府优秀影片奖及第三届童牛奖艺术追求特别奖等)。去年他又应邀为香港银都机构拍摄了《离离原上草》 (已经送法国参加南特三大洲电影节)。此外，这十年间他还写了三十几篇电影理论文章．其《电影表演要电影化》、《当代电影表演断想》等文章于十年前在刚刚开放的影坛上引起过许多争论。他为建立电影表演的理论．提出过一个观点．叫电影表演艺术“三圈论”．第一是基础圈：表演作为一门艺术。必须承认舞台表演与电影表演的共性；第二电影图．是强调表演进入银幕的独特性；第三圈指出了电影表演的当代性。随着电影制作新技术的出现，电影美学的发展和对人的深层发现与理解，电影表演越然要突破旧有的金科玉律。
他说他在艺术创作中最喜欢的格言是：“航船应驶向来开拓的彼岸”。他拍的影片有独到的风格，评论家称为“散文诗电影”，理论研究中他也总热衷开拓一些荒岸。说实在的，依我的浅见，他那“三圈论”可以说是天经地义没什么好争论的，可是时过境迁我们有可能已经把改革开放时的形势忘了．当我听林洪桐说那时竞有人为此谴责他是玩再玄学时，我目瞪口呆之余着实感到了改革十几年来电影艺术所取得的成就。我与林洪桐相识多年，我真看不出他还套玩玄学，实际上他不懂玄学很可能是他的一项缺欠。我一向只耽心他较真儿得过份。上帝有时候不太喜欢这么认真的人。让他们有痛。还让他们疏忽着自己的病，他们自己也仿佛认定累死仍是善终。作为朋友我不能劝林洪桐不认真，我只希望他把节奏稍稍放慢一点，懂一点玄学——有所不为才能更有所为．然后有机会吃点补药。听说，他在繁忙的教学拍片之余还在著书立说。我以为像著书一类的事，他可以到拍不动片子的时候再去做，现在他主要应该拍片子。
这几年我跟他学一点剧本创作方面的事．关于电影的全部学问我懂得太少·他的片子拍得如何由专家们去说，由观众去说。我赞成“大狗小狗都要叫”的思想．而且各具风格流派的“狗”都有叫的权利．不必一窝蜂地都去作陈凯歌或张艺谋。
我只说说像林洪桐这样的认真的艺术家．可以得到什么和得不到什么．他得不到很多拍片的机会。原因之一是他寸剧本过于挑剔，剧本送上去他觉得太粗陋太落俗套，即便有拍摄机会他也把它错过。另一个原因是他对剧本非常尊重(包括对文学原著)，剧本(或原著)送上去，他觉得好但他认为自己把握不了或拍摄条件不理想．他也宁可把机会错过而不去糟踏好东西。他的兴趣不是要拍多少部片子．而是要拍点好片子和把片子拍好：所以．林洪桐今年五十出头了·只拍了三部影片。片子究竟拍到了一个什么水平上，另说，他心里得到的永远是一份不满足，和一份坦然一一他没有蓄意糊弄别人和自己，前者是一个艺术家必然的苦恼，后者是上帝对其真诚所给予的最好的酬劳。这样的人注定不会吹牛。人过半百而不会吹牛且片于拍得又少．难免得不到人家的重视得不到优越的创作条件，．现在我常常记起我扪刚刚开始合作时的情景。那时候，为了一起商量剧本，他不得不一大早便骑车跑很远的路到我家家。他夫人的工作单位离家更远，他中午必须赶回去照顾女儿，为了节省时间，后来就是我到他家去。他又要买菜，又要做饭，又要促女儿练琴，又要把剧本搞好，因而他的秃脑袋总让人想起一只旋转陀螺。条件不好，便只有挥霍自家的大脑与性命，常常是一天下来头昏眼花·寝既不安食又无味，得些什么呢?有时候只是三五段好台词或一两个新构想。听说有人可以用三五个晚上写下一个剧本，那确实令人羡慕。 跟这样一个认真的导演合作写剧本是得有点勇气。他很少有满意的时候·偶尔一天晚上他满意了，那你就要准备好第二天一早他又带了若干不满意来。他可以晚上十点多钟跑来，愁眉不展地向你指出剧本中的一处败笔，或者眉飞色舞地向你陈述一个新设想。他可以对一个构思或一句台词连说九个好，但一次比一次弱下去，第十次却说不好，然后抱了头蜷缩在椅子里肆意折磨那把椅子。他可以突然派一辆车来，把你接到拍摄现场．蹲在寒风里跟你重新讨论一段台词．最后改掉两三句话。他的不满意更多地是冲着自己 他说他看自己的片子时．总是浑身冒汗心动过速无地自容。只有当行家说他的片子拍得不错时，才能见到他的笑容—一娃娃脸上配以孩子气的笑，很和谐。
我想，林洪桐无论得不到什么．总归得到了一个艺术家的真诚。我想：如此真诚的导演最好不要很快就累死，要像保护大熊猫那样来保护一下这类导演。我想，他应该有更多的拍片机会，这样的人生不会粗制滥造，如果他的时间更充裕一些，他定会拍出更好的影片。
认真执著的林洪桐 史铁生
林洪桐十八岁那年以优异成绩毕业于全国重点高中福州一中．老师满心希望他去报考“北大””或者“复旦”．可那时他偏着了魔似地想当演员，一意孤行考取了北京电影学院表演系。“性格即命运”固然是一条颠扑不玻的真理，但愿望和效果之间的关系却要神秘得多，三十多年前明明种下去一个演员迷．三十多年后却收获到一个教师梦、导演梦。倒真是一件喜出望外的事。
然而林洪桐对自己表演天赋的被埋没至今耿耿于怀，常向我争辩他原可以成为一名出色的喜剧演员。“这是当年苏联专家的看法。”他补充说。可惜我晚生了些年，无福领略青年林洪桐的风采．偶然看过几部重放的老片子．发现他不过是演了几回小通讯兵和小战士，见不出什么高明之处。对此．他唯有连连叹气．从玻璃或镜子里望着自己那张娃娃脸苦笑，是这张脸把他的演员梦摧毁掉的；因为电影中的好男儿理应潇洒英援．坏男子务必阴险丑陋．那时中国的电卜卜影里又差不多仅剩了这两类角色．所以．一张不易为人垂青也难能令人憎恶的娃娃脸却很少派得上用场。不过命运之乖张着不都带着恶意．一个好导演是不怕有任意长相的：况且．扎实的文学基础、全面的艺术修养、虚心而又勇敢的探索精神、一丝不苟的工作态度。这些东西在脸上找不到．因为都在心里。这些素质在林洪桐几十年对电影事业的痴迷之间，巳经积累得深厚．于是，一场日暮途穷的演员梦得以衍变成一条蒸蒸日上的导演路。依我观察．洪桐早晚是会累死，当然了．这不足为怪，近年来被累死的中年知识分子很多。尤其林洪桐又是个极认真的人，作教师、作编剧、作导演、作丈夫、作父亲，一律作得认真之极。近十年中他先后发表(独立或合作)了十一部剧本，其中九部已经拍摄。了解剧本获准拍摄之复杂程序的人都会相信，要达到这样的成功率，必不能单靠运气，非靠深厚的艺术功力和认真的创作态度不可。不过写剧本并不是林洪桐最终的愿望，自打演员梦被惊醒之后，他一会儿都没耽误上了导演的路。这一回他很清醒．深知要抢一个好本子、取得拍摄权他比不过别人，(谁让他是表演系教师，头发已经掉光了，影片却还没执导过一部呢?)他下决心要靠自己写出的好本子为自己争取到一个执导的机会：他苦干了数年，终于赢得了这样的机会。他导演的第一部影片《死神与少女》就得到了影界的好评(并获第13届瓦尔那国际电影节荣誉奖)。他说一句：“哎哟我的妈呀，哪儿有说的那么好哇?”为自己的作品挑足了毛病之后，他又为童影编导了《多梦时节》(获第九届金鸡奖最佳儿童片奖、1989年政府优秀影片奖及第三届童牛奖艺术追求特别奖等)。去年他又应邀为香港银都机构拍摄了《离离原上草》 (已经送法国参加南特三大洲电影节)。此外，这十年间他还写了三十几篇电影理论文章．其《电影表演要电影化》、《当代电影表演断想》等文章于十年前在刚刚开放的影坛上引起过许多争论。他为建立电影表演的理论．提出过一个观点．叫电影表演艺术“三圈论”．第一是基础圈：表演作为一门艺术。必须承认舞台表演与电影表演的共性；第二电影图．是强调表演进入银幕的独特性；第三圈指出了电影表演的当代性。随着电影制作新技术的出现，电影美学的发展和对人的深层发现与理解，电影表演越然要突破旧有的金科玉律。
他说他在艺术创作中最喜欢的格言是：“航船应驶向来开拓的彼岸”。他拍的影片有独到的风格，评论家称为“散文诗电影”，理论研究中他也总热衷开拓一些荒岸。说实在的，依我的浅见，他那“三圈论”可以说是天经地义没什么好争论的，可是时过境迁我们有可能已经把改革开放时的形势忘了．当我听林洪桐说那时竞有人为此谴责他是玩再玄学时，我目瞪口呆之余着实感到了改革十几年来电影艺术所取得的成就。我与林洪桐相识多年，我真看不出他还套玩玄学，实际上他不懂玄学很可能是他的一项缺欠。我一向只耽心他较真儿得过份。上帝有时候不太喜欢这么认真的人。让他们有痛。还让他们疏忽着自己的病，他们自己也仿佛认定累死仍是善终。作为朋友我不能劝林洪桐不认真，我只希望他把节奏稍稍放慢一点，懂一点玄学——有所不为才能更有所为．然后有机会吃点补药。听说，他在繁忙的教学拍片之余还在著书立说。我以为像著书一类的事，他可以到拍不动片子的时候再去做，现在他主要应该拍片子。
这几年我跟他学一点剧本创作方面的事．关于电影的全部学问我懂得太少·他的片子拍得如何由专家们去说，由观众去说。我赞成“大狗小狗都要叫”的思想．而且各具风格流派的“狗”都有叫的权利．不必一窝蜂地都去作陈凯歌或张艺谋。
我只说说像林洪桐这样的认真的艺术家．可以得到什么和得不到什么．他得不到很多拍片的机会。原因之一是他寸剧本过于挑剔，剧本送上去他觉得太粗陋太落俗套，即便有拍摄机会他也把它错过。另一个原因是他对剧本非常尊重(包括对文学原著)，剧本(或原著)送上去，他觉得好但他认为自己把握不了或拍摄条件不理想．他也宁可把机会错过而不去糟踏好东西。他的兴趣不是要拍多少部片子．而是要拍点好片子和把片子拍好：所以．林洪桐今年五十出头了·只拍了三部影片。片子究竟拍到了一个什么水平上，另说，他心里得到的永远是一份不满足，和一份坦然一一他没有蓄意糊弄别人和自己，前者是一个艺术家必然的苦恼，后者是上帝对其真诚所给予的最好的酬劳。这样的人注定不会吹牛。人过半百而不会吹牛且片于拍得又少．难免得不到人家的重视得不到优越的创作条件，．现在我常常记起我扪刚刚开始合作时的情景。那时候，为了一起商量剧本，他不得不一大早便骑车跑很远的路到我家家。他夫人的工作单位离家更远，他中午必须赶回去照顾女儿，为了节省时间，后来就是我到他家去。他又要买菜，又要做饭，又要促女儿练琴，又要把剧本搞好，因而他的秃脑袋总让人想起一只旋转陀螺。条件不好，便只有挥霍自家的大脑与性命，常常是一天下来头昏眼花·寝既不安食又无味，得些什么呢?有时候只是三五段好台词或一两个新构想。听说有人可以用三五个晚上写下一个剧本，那确实令人羡慕。 跟这样一个认真的导演合作写剧本是得有点勇气。他很少有满意的时候·偶尔一天晚上他满意了，那你就要准备好第二天一早他又带了若干不满意来。他可以晚上十点多钟跑来，愁眉不展地向你指出剧本中的一处败笔，或者眉飞色舞地向你陈述一个新设想。他可以对一个构思或一句台词连说九个好，但一次比一次弱下去，第十次却说不好，然后抱了头蜷缩在椅子里肆意折磨那把椅子。他可以突然派一辆车来，把你接到拍摄现场．蹲在寒风里跟你重新讨论一段台词．最后改掉两三句话。他的不满意更多地是冲着自己 他说他看自己的片子时．总是浑身冒汗心动过速无地自容。只有当行家说他的片子拍得不错时，才能见到他的笑容—一娃娃脸上配以孩子气的笑，很和谐。
我想，林洪桐无论得不到什么．总归得到了一个艺术家的真诚。我想：如此真诚的导演最好不要很快就累死，要像保护大熊猫那样来保护一下这类导演。我想，他应该有更多的拍片机会，这样的人生不会粗制滥造，如果他的时间更充裕一些，他定会拍出更好的影片。
致那个爱笑依旧相信爱情与终老的女孩
（夹杂着想要对某个人说的话）
桃子很甜：
愿你始终相信友情与爱情的意义在于遇见 陪伴 偏爱 护短 在意 看重 喜欢 舒服 终老 永远 一直在 一直往前走就好
可能总会有人相识相知但没法相守，可能缘分缘分有缘无分，人生最大的遗憾莫过于此，风雨人生路，你陪我一程，我念你一生，可能无法预料有的人会在一阵阵微风中吹散，在一个又一个春夏秋冬中走散，人总是相识太快，生疏也太快，相识虽短，但过程确实不容易忘怀，那些难忘的回忆在脑海里浮现又消失，也许有的人相识不久却有仿佛深爱了十年的假象。我知道我跟你可能不会有结果,但是想想能陪你一段时光能带给你快乐和幸福，我愿意为你再坚持坚持,相逢无悔,过往无憾,无论最后生疏成什么样子,曾经对你的好都是真的,希望你不后悔认识我希望你也真的快乐过就算终有一散也别辜负相遇.我比你更早发现我们不合适，知道会没有结果，但我不舍得，我想尽办法把不合适也要变合适，即便我一点也不快乐，最后也没能留住你。“ 很荣幸能陪你走过这样一段路,以后你不管是大红大紫还是泯然众人，我都记得在今年的这个初春到盛夏，我见证过你眼里有光并也认为前路有光的时刻。愿你野蛮生长,最终璀燦生光。山水一程,已是三生有幸。
其实感情中，时间争吵分歧距离等待每个人都要放进去榨一遍，翻来覆去，死去活来，思索无助坚持过后最后过出来的才是爱，人生所有的缘分都是前世欠的债，那些遇见却后来离开的人，是因为欠你的不多，还清了就走了，后来的我们就交给时间吧，时间不语，却回答了所有的问题，以后不论遇到什么事，都要沉稳，静中藏着-个争字，稳中藏着一个急字，越急，手得要稳，想争,心要先静，永远都要记得，往事暗沉不可追，来日之路光明灿烂，下一段感情，愿你遇见像清晨阳光一样的男孩，他会看着流星许下愿望，说你是星河璀璨，人间理想。他会给予你想要的偏爱，他不仅仅是心动，更是坚定的选择你。
愿你再遇到爱，依然可以温柔而坦白，见过花开就好，何必在乎花属于谁呢，你记得花，花就不会枯萎。
我口袋只剩玫瑰一片，此行又山高路远，虽然向朋友赞美过你，但没料到结局如此，大大方方为自己的心动买单你权衡利弊我及时止损不曾与你分享的日子我在变好，你觉得放弃我了，那我尊重你的选择，不为难你也不纠缠你，只要你认为没有我你会过的更快乐，那我祝你，日后都值得。你总会遇到一个人，注重细节，让你温柔，教你理智。说我爱你，修补你的少女梦;他什么都不怕却唯独怕你离开他”日子好像变得越来越好了，又好像越来越糟糕了，说不快乐吧，又挺快乐的，但是有些东西之前有，但现在没有了。
当夕阳坠入大海里便成了最美的烟花，就像我坠入了你，便成了最幸福的人。你一辈子会遇到很多说离不开你的人，但只有极少数在你离开后歇斯底里忘记自尊求你回来,那种人才是不能离开你的人。接下来，可就要一个人走后来的路，“多谢你如此精彩耀眼”“做过我平淡岁月里的星辰”要记得，“让你等太久的人,最后都不会选择你,如果真的想选择你的话,是不会让你等太久的。我希望你能走过山山水水，写温柔的字，坦荡的爱，我希望你能被阅读，不被辜负，你要飘摇着美丽，活的丰盛或庄重。请保持善良,因为你不知道谁会惜着你的善良和能量走出绝境。请保持信仰,你也不知道谁会借着你的信仰走出迷茫。我抓不住这世间的美好，所以只能装作万事顺遂的模样，如果以后再也见不到，那就祝你早安，午安，晚安。我们都会上岸阳光万里，去哪里都是鲜花开放。
我没有忘记你，我要离开了，我也要开始新的生活了，我会好好的，希望你也一样，人生漫长，我们不会再见面了。相遇不一-定有结局，但一定有意义，在追逐月亮的途中，我也曾被月光照亮过。终于明白有些关系，除了再见别无选择，万幸得以相识，又遗憾止于相识，藏在心底的那份爱终是无法释怀。我不小心踩死了一只蚂蚁，小蚂蚁委屈的说，那是蚁后，我们没有蚁后了，随后便伤心的大哭了起来。人生的出场顺序真.的很重要，不是不够好，而是，来的不够巧。有人在不合适的时间遇见了对的人，有人在对的时间遇见了错的人，这样都不能走向最终，但有的人其实也不好，但偏偏出现在对方对的时间里，从而对方认为，这就是正缘，所以聚散半点不.由人呐。
请始终相信对的人终会相遇 或早或晚 可能因为结局特别美好，所以等待的时间才更长，希望你能在独行的日子里好好努力，不要辜负自己，希望你能做到心中所想，保持心中有爱！
（夹杂着想要对某个人说的话）
桃子很甜：
愿你始终相信友情与爱情的意义在于遇见 陪伴 偏爱 护短 在意 看重 喜欢 舒服 终老 永远 一直在 一直往前走就好
可能总会有人相识相知但没法相守，可能缘分缘分有缘无分，人生最大的遗憾莫过于此，风雨人生路，你陪我一程，我念你一生，可能无法预料有的人会在一阵阵微风中吹散，在一个又一个春夏秋冬中走散，人总是相识太快，生疏也太快，相识虽短，但过程确实不容易忘怀，那些难忘的回忆在脑海里浮现又消失，也许有的人相识不久却有仿佛深爱了十年的假象。我知道我跟你可能不会有结果,但是想想能陪你一段时光能带给你快乐和幸福，我愿意为你再坚持坚持,相逢无悔,过往无憾,无论最后生疏成什么样子,曾经对你的好都是真的,希望你不后悔认识我希望你也真的快乐过就算终有一散也别辜负相遇.我比你更早发现我们不合适，知道会没有结果，但我不舍得，我想尽办法把不合适也要变合适，即便我一点也不快乐，最后也没能留住你。“ 很荣幸能陪你走过这样一段路,以后你不管是大红大紫还是泯然众人，我都记得在今年的这个初春到盛夏，我见证过你眼里有光并也认为前路有光的时刻。愿你野蛮生长,最终璀燦生光。山水一程,已是三生有幸。
其实感情中，时间争吵分歧距离等待每个人都要放进去榨一遍，翻来覆去，死去活来，思索无助坚持过后最后过出来的才是爱，人生所有的缘分都是前世欠的债，那些遇见却后来离开的人，是因为欠你的不多，还清了就走了，后来的我们就交给时间吧，时间不语，却回答了所有的问题，以后不论遇到什么事，都要沉稳，静中藏着-个争字，稳中藏着一个急字，越急，手得要稳，想争,心要先静，永远都要记得，往事暗沉不可追，来日之路光明灿烂，下一段感情，愿你遇见像清晨阳光一样的男孩，他会看着流星许下愿望，说你是星河璀璨，人间理想。他会给予你想要的偏爱，他不仅仅是心动，更是坚定的选择你。
愿你再遇到爱，依然可以温柔而坦白，见过花开就好，何必在乎花属于谁呢，你记得花，花就不会枯萎。
我口袋只剩玫瑰一片，此行又山高路远，虽然向朋友赞美过你，但没料到结局如此，大大方方为自己的心动买单你权衡利弊我及时止损不曾与你分享的日子我在变好，你觉得放弃我了，那我尊重你的选择，不为难你也不纠缠你，只要你认为没有我你会过的更快乐，那我祝你，日后都值得。你总会遇到一个人，注重细节，让你温柔，教你理智。说我爱你，修补你的少女梦;他什么都不怕却唯独怕你离开他”日子好像变得越来越好了，又好像越来越糟糕了，说不快乐吧，又挺快乐的，但是有些东西之前有，但现在没有了。
当夕阳坠入大海里便成了最美的烟花，就像我坠入了你，便成了最幸福的人。你一辈子会遇到很多说离不开你的人，但只有极少数在你离开后歇斯底里忘记自尊求你回来,那种人才是不能离开你的人。接下来，可就要一个人走后来的路，“多谢你如此精彩耀眼”“做过我平淡岁月里的星辰”要记得，“让你等太久的人,最后都不会选择你,如果真的想选择你的话,是不会让你等太久的。我希望你能走过山山水水，写温柔的字，坦荡的爱，我希望你能被阅读，不被辜负，你要飘摇着美丽，活的丰盛或庄重。请保持善良,因为你不知道谁会惜着你的善良和能量走出绝境。请保持信仰,你也不知道谁会借着你的信仰走出迷茫。我抓不住这世间的美好，所以只能装作万事顺遂的模样，如果以后再也见不到，那就祝你早安，午安，晚安。我们都会上岸阳光万里，去哪里都是鲜花开放。
我没有忘记你，我要离开了，我也要开始新的生活了，我会好好的，希望你也一样，人生漫长，我们不会再见面了。相遇不一-定有结局，但一定有意义，在追逐月亮的途中，我也曾被月光照亮过。终于明白有些关系，除了再见别无选择，万幸得以相识，又遗憾止于相识，藏在心底的那份爱终是无法释怀。我不小心踩死了一只蚂蚁，小蚂蚁委屈的说，那是蚁后，我们没有蚁后了，随后便伤心的大哭了起来。人生的出场顺序真.的很重要，不是不够好，而是，来的不够巧。有人在不合适的时间遇见了对的人，有人在对的时间遇见了错的人，这样都不能走向最终，但有的人其实也不好，但偏偏出现在对方对的时间里，从而对方认为，这就是正缘，所以聚散半点不.由人呐。
请始终相信对的人终会相遇 或早或晚 可能因为结局特别美好，所以等待的时间才更长，希望你能在独行的日子里好好努力，不要辜负自己，希望你能做到心中所想，保持心中有爱！
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