86版《西游记》堪称经典中的经典,但很多人不知道,如今叱咤演技类综艺节目的李诚儒,当初最大的愿望就是出演“唐僧”一角,没想到主角没演成,反倒成了《西游记》的场记和剧务。
《西游记》当年创造了数个记录:
第一是设备最简陋,一部电视剧只有一台摄像机;
第二是演员最敬业,剧中小人物,很多大明星,比如车迟国的皇后是赵丽蓉,高老庄里猪八戒的丈母娘是著名的京剧演员高玉倩,也就是《红灯记》里的李奶奶;
第三是条件最艰苦,剧组经费严重不足,平均每人每天的伙食费仅5毛钱,吊威亚全靠在树杈上用尼龙绳拉拽;
第四是拍摄取景最多,全国各地基本走了一个遍,只有湖北、西藏、青海、宁夏等五个省没有涉足。
导演杨洁在拍摄完成后,没有对“唐僧师徒”进行褒奖,反而对不起眼的场记兼剧务李成儒说:“委屈人人都有,但你的委屈太多了。”
当年李诚儒去西游剧组面试,因为没有经验,根本没有列入杨洁的考虑范围,但经过一次写简报的测试,同意让他留下来当场记——由此拉开了李成儒在《西游记》的6年时光。
李成儒在《西游记》剧组从场记干起,后来还做过剧务。
在筹备选景阶段,他陪着导演杨洁走遍了全国的名山大川,等正式开拍后,他最多的工作是给剧组打前站,不仅要为整个剧组寻找住宿、吃饭的地方,还负责寻找不容易搞到的道具。
正是这段困难重重且弥足珍贵的经历,让李诚儒锻炼出了远超常人的外联能力,也对拍摄电视剧的各个环节如数家珍,更让他广交朋友、开阔眼界,为日后的“巨富”之路打下了坚实基础。
后来李成儒经商的同时,也以玩票性质参与了一些影视剧拍摄,如《编辑部的故事》《东边日出西边雨》。
真正让全国观众熟悉他,还是电影《大腕》的精神病患者和《重案六组》的大曾。《大腕》里那一段1分20秒328个字的精神病独白,当年的流行程度绝对不亚于“周星驰的爱你一万年”;“大曾”另类的警察同样令观众印象深刻,有血有肉、重情重义。
和他合作过的导演如此评价:李诚儒的演技属于那种极度生活化的演技,所以他能将各种角色拿捏得很顺畅、不做作。
《西游记》当年创造了数个记录:
第一是设备最简陋,一部电视剧只有一台摄像机;
第二是演员最敬业,剧中小人物,很多大明星,比如车迟国的皇后是赵丽蓉,高老庄里猪八戒的丈母娘是著名的京剧演员高玉倩,也就是《红灯记》里的李奶奶;
第三是条件最艰苦,剧组经费严重不足,平均每人每天的伙食费仅5毛钱,吊威亚全靠在树杈上用尼龙绳拉拽;
第四是拍摄取景最多,全国各地基本走了一个遍,只有湖北、西藏、青海、宁夏等五个省没有涉足。
导演杨洁在拍摄完成后,没有对“唐僧师徒”进行褒奖,反而对不起眼的场记兼剧务李成儒说:“委屈人人都有,但你的委屈太多了。”
当年李诚儒去西游剧组面试,因为没有经验,根本没有列入杨洁的考虑范围,但经过一次写简报的测试,同意让他留下来当场记——由此拉开了李成儒在《西游记》的6年时光。
李成儒在《西游记》剧组从场记干起,后来还做过剧务。
在筹备选景阶段,他陪着导演杨洁走遍了全国的名山大川,等正式开拍后,他最多的工作是给剧组打前站,不仅要为整个剧组寻找住宿、吃饭的地方,还负责寻找不容易搞到的道具。
正是这段困难重重且弥足珍贵的经历,让李诚儒锻炼出了远超常人的外联能力,也对拍摄电视剧的各个环节如数家珍,更让他广交朋友、开阔眼界,为日后的“巨富”之路打下了坚实基础。
后来李成儒经商的同时,也以玩票性质参与了一些影视剧拍摄,如《编辑部的故事》《东边日出西边雨》。
真正让全国观众熟悉他,还是电影《大腕》的精神病患者和《重案六组》的大曾。《大腕》里那一段1分20秒328个字的精神病独白,当年的流行程度绝对不亚于“周星驰的爱你一万年”;“大曾”另类的警察同样令观众印象深刻,有血有肉、重情重义。
和他合作过的导演如此评价:李诚儒的演技属于那种极度生活化的演技,所以他能将各种角色拿捏得很顺畅、不做作。
#2020诺贝尔奖#【#2020年诺贝尔文学奖揭晓# 授予美国女诗人】北京时间8日,2020年诺贝尔文学奖揭晓,授予作家露易丝·格丽克(Louise Gluck),获奖原因:因为她充满诗意的声音,朴素的美使个体的存在具有普遍性。
她是美国当代著名女诗人,美国桂冠诗人(2003-2004),曾获普利策奖、国家图书奖、全国书评界奖、波林根奖等,还是耶鲁大学驻校作家, 耶鲁青年诗歌奖评委。
露易丝·格丽克的诗像锥子扎人。扎在心上。她的诗作大多是关于死、生、爱、性,而死亡居于核心。经常像是宣言或论断,不容置疑。在第一本诗集中,她即宣告:“出生,而非死亡,才是难以承受的损失。”(《棉口蛇之国》)
从第一本诗集开始,死亡反复出现,到1990年第五本诗集《阿勒山》,则几乎是一本死亡之书。第六本诗集《野鸢尾》转向抽象和存在意义上的有死性问题。此后的诗集,死亡相对减少,但仍然不绝如缕。与死亡相伴的,是对死亡的恐惧。当人们战胜死亡、远离了死亡的现实威胁,就真能摆脱对死亡的恐惧、获得安全和幸福吗?格丽克的诗歌给了否定的回答。在《对死亡的恐惧》(诗集《新生》)一诗里,诗人写幼年时的一个恶梦,“当那个梦结束 /恐惧依旧。”在《爱之诗》里,妈妈虽然一次次结婚,但一直含辛茹苦地把儿子带在身边,给儿子“织出各种色调的红围巾”,希望儿子有一个温暖、幸福的童年。但结果呢?诗中不露面的“我”对那个已经长大的儿子说:“并不奇怪你是现在这个样子,∕害怕血,你的女人们 /像一面又一面砖墙。”或许只有深谙心理分析的诗人才会写出这样的诗作。
《黑暗中的格莱特》是又一个例子。在这首类似格莱特独白的诗作中,格丽克对格林童话《汉赛尔与格莱特》皆大欢喜的结局深表怀疑:虽然他们过上了渴望的生活,但所有的威胁仍不绝如缕,可怜的格莱特始终无法摆脱被抛弃的感觉和精神上的恐惧——心理创伤。甚至她的哥哥也无法理解她、安慰她。而这则童话中一次次对饥饿的指涉,也让我们想到格丽克青春时期为之深受折磨的厌食症。
她是美国当代著名女诗人,美国桂冠诗人(2003-2004),曾获普利策奖、国家图书奖、全国书评界奖、波林根奖等,还是耶鲁大学驻校作家, 耶鲁青年诗歌奖评委。
露易丝·格丽克的诗像锥子扎人。扎在心上。她的诗作大多是关于死、生、爱、性,而死亡居于核心。经常像是宣言或论断,不容置疑。在第一本诗集中,她即宣告:“出生,而非死亡,才是难以承受的损失。”(《棉口蛇之国》)
从第一本诗集开始,死亡反复出现,到1990年第五本诗集《阿勒山》,则几乎是一本死亡之书。第六本诗集《野鸢尾》转向抽象和存在意义上的有死性问题。此后的诗集,死亡相对减少,但仍然不绝如缕。与死亡相伴的,是对死亡的恐惧。当人们战胜死亡、远离了死亡的现实威胁,就真能摆脱对死亡的恐惧、获得安全和幸福吗?格丽克的诗歌给了否定的回答。在《对死亡的恐惧》(诗集《新生》)一诗里,诗人写幼年时的一个恶梦,“当那个梦结束 /恐惧依旧。”在《爱之诗》里,妈妈虽然一次次结婚,但一直含辛茹苦地把儿子带在身边,给儿子“织出各种色调的红围巾”,希望儿子有一个温暖、幸福的童年。但结果呢?诗中不露面的“我”对那个已经长大的儿子说:“并不奇怪你是现在这个样子,∕害怕血,你的女人们 /像一面又一面砖墙。”或许只有深谙心理分析的诗人才会写出这样的诗作。
《黑暗中的格莱特》是又一个例子。在这首类似格莱特独白的诗作中,格丽克对格林童话《汉赛尔与格莱特》皆大欢喜的结局深表怀疑:虽然他们过上了渴望的生活,但所有的威胁仍不绝如缕,可怜的格莱特始终无法摆脱被抛弃的感觉和精神上的恐惧——心理创伤。甚至她的哥哥也无法理解她、安慰她。而这则童话中一次次对饥饿的指涉,也让我们想到格丽克青春时期为之深受折磨的厌食症。
【自如客独白】有一天打开app,显示我已经在自如居住了999天,我是有被触动到。我没有收拾任何,在这一-天拍下了它最真实凌乱的样子。生活的日常就是这样,早出晚归,呆在这里的时间并不多,可还是用过很多激情装点这个属于自己的精神角落,可以自由放纵。最喜欢桌子上的木板,上面集结了我所有的快乐。四处游走带回来的冰箱贴,各种开心时刻的照片,以及各种各样有意思的小玩意。我是这间屋子的第一个住客,什么都是全新的,住进来时,也正要开始一段崭新的人生,那时候的人生是在闪闪发光的。住在这里的几年经历了很多改变,但始终没有舍得离开这里。未来也不知道还能在这里待多久,但在这里存在的每一个日夜,以及以后,都要认真生活鸭~#南京租房# https://t.cn/RxDXl1r
✋热门推荐