#成毅与君歌##成毅齐焱# ,这部剧,现在的剧情和每一集的铺垫,都在慢慢的推近中。
比如1.作为齐焱的皇叔,母亲身份卑微,不受太后喜欢,但能让前二任皇帝有传位想法的,可见是有能力的,但面对临死前又委任齐焱为新一任的齐焱,他是真心帮,还是为自己,何况会医术,却不会武功,这是一个谜!
这些人,每个人出场的方式,都有一定的意义!
珖王究竟是先帝所托,里应外合铲除外患,还是养精蓄锐,渔翁得力!
所以这部剧,藏了很多细节,需要细品,还有齐焱的姑姑,明知回来凶多吉少,剑走偏峰,当年有何深仇,至于她外嫁十五年再回来?
期待更新的剧情!
比如1.作为齐焱的皇叔,母亲身份卑微,不受太后喜欢,但能让前二任皇帝有传位想法的,可见是有能力的,但面对临死前又委任齐焱为新一任的齐焱,他是真心帮,还是为自己,何况会医术,却不会武功,这是一个谜!
这些人,每个人出场的方式,都有一定的意义!
珖王究竟是先帝所托,里应外合铲除外患,还是养精蓄锐,渔翁得力!
所以这部剧,藏了很多细节,需要细品,还有齐焱的姑姑,明知回来凶多吉少,剑走偏峰,当年有何深仇,至于她外嫁十五年再回来?
期待更新的剧情!
某天某著名短视频平台使我突然想起当年中考时候没追完的一部剧《亲爱的翻译官》,有空余时间就重温了,也是弥补弥补当年的遗憾。
一开篇就意识到好像不太对劲,几年前的偶像剧套路有点冲击我的脑壳,反复提醒自己追剧不要带脑子,不要带脑子
很喜欢前边部分主人公之间的斗嘴互相过招的成长过程,自然有看点,到了后边的剧情让我一度想扒开编剧的脑子,看看里边到底想表达啥。前期都市职场,后期基本就是狗血八点档,人设该崩的崩,剧情该扯得扯,都差不多了。
明知山有虎,偏向虎山行,我还是蹦跶着看完了,临近结尾那一部分,我深入剧情,深深的觉得,男主我求你了,咱不谈恋爱了,认真搞事业吧,你认真搞事业的亚子,真的三百六十度无死角超级帅气场全开!当年怎么就不知道注意力放哪里了,直到今天才发现这么大一个帅哥就在那摆着
瞄了一样下边的剧推荐,我才突然意识到,我竟然看过他这么多作品呢。电影《妖猫传》,还有那部我写了八百篇影评的《芳华》。
之前注意到他和另一位明星合作的新剧,因为那位明星我挺期待剧的,虽然后来期待的理由没有了,但现在因为黄轩,我重新有了新的期望,齐岱泽演员黄轩的再一次精彩出演。
黄轩黄轩黄轩黄轩黄轩黄轩黄轩黄轩黄轩
一开篇就意识到好像不太对劲,几年前的偶像剧套路有点冲击我的脑壳,反复提醒自己追剧不要带脑子,不要带脑子
很喜欢前边部分主人公之间的斗嘴互相过招的成长过程,自然有看点,到了后边的剧情让我一度想扒开编剧的脑子,看看里边到底想表达啥。前期都市职场,后期基本就是狗血八点档,人设该崩的崩,剧情该扯得扯,都差不多了。
明知山有虎,偏向虎山行,我还是蹦跶着看完了,临近结尾那一部分,我深入剧情,深深的觉得,男主我求你了,咱不谈恋爱了,认真搞事业吧,你认真搞事业的亚子,真的三百六十度无死角超级帅气场全开!当年怎么就不知道注意力放哪里了,直到今天才发现这么大一个帅哥就在那摆着
瞄了一样下边的剧推荐,我才突然意识到,我竟然看过他这么多作品呢。电影《妖猫传》,还有那部我写了八百篇影评的《芳华》。
之前注意到他和另一位明星合作的新剧,因为那位明星我挺期待剧的,虽然后来期待的理由没有了,但现在因为黄轩,我重新有了新的期望,齐岱泽演员黄轩的再一次精彩出演。
黄轩黄轩黄轩黄轩黄轩黄轩黄轩黄轩黄轩
数年前,看许鞍华导演的《黄金时代》,讲诉了萧红的一生,我被她的人生经历所吸引。
但当时,我觉得许鞍华作为一位女性导演,虽然有着一以贯之的细腻和深刻。
但是在《黄金时代》里,她却拍得有些“乏力”,有失偏颇,不够透。
为什么呢?
因为许鞍华的初衷是特别好的。
就是她不想过多纠缠于萧红与男人们的是是非非,而是想从萧红的情感和文学体验出发,来拍这个最有争议的女作家的故事。
但问题是,这不符合时代性和人性。
因为作为特殊年代的特殊文学女性,作为一部自传体的电影,我觉得必须得从女性主义的角度来解读,才是科学的。
面对历史和现实,我们要正视局限——
时代的局限、文化的局限、认知的局限。
因为,人不可能活得超过自己的时代。
如同,人不可能抓着自己的头发把自己拎起来。
不过,抛开这部电影。
我认同许鞍华作为女性导演的从业态度。
我记得,上次在精典书店听纪录片导演徐蓓的分享,她也讲过类似的话。
她们都觉得没必要探讨女性主义和女性导演话题。
因为,在她们心里,“只有好导演和不好的导演,没有女导演和男导演”。
最近,出于对萧红的好奇,买了她的书。
初读《呼兰河传》,我没那么喜欢,因为太琐碎、分散,看起来没有故事主线。
和我想象中萧红不一样。
但多读几章,就觉得越来越有意思。
在那些民俗、民趣,以及在人间烟火里藏着的温情和凉薄,让我隐隐感到一种静静的、规规矩矩的、周而复始的绝望。
这是萧红。
这是渴望爱、渴望自由,又囿于时代、身份、价值观、个人认知的萧红。
萧红解读自己的人生:“我一生最大的痛苦和不幸,都因为我是一个女人。”
我以为,这也不尽然,太多局限……
#打开书架##光影笔记#
但当时,我觉得许鞍华作为一位女性导演,虽然有着一以贯之的细腻和深刻。
但是在《黄金时代》里,她却拍得有些“乏力”,有失偏颇,不够透。
为什么呢?
因为许鞍华的初衷是特别好的。
就是她不想过多纠缠于萧红与男人们的是是非非,而是想从萧红的情感和文学体验出发,来拍这个最有争议的女作家的故事。
但问题是,这不符合时代性和人性。
因为作为特殊年代的特殊文学女性,作为一部自传体的电影,我觉得必须得从女性主义的角度来解读,才是科学的。
面对历史和现实,我们要正视局限——
时代的局限、文化的局限、认知的局限。
因为,人不可能活得超过自己的时代。
如同,人不可能抓着自己的头发把自己拎起来。
不过,抛开这部电影。
我认同许鞍华作为女性导演的从业态度。
我记得,上次在精典书店听纪录片导演徐蓓的分享,她也讲过类似的话。
她们都觉得没必要探讨女性主义和女性导演话题。
因为,在她们心里,“只有好导演和不好的导演,没有女导演和男导演”。
最近,出于对萧红的好奇,买了她的书。
初读《呼兰河传》,我没那么喜欢,因为太琐碎、分散,看起来没有故事主线。
和我想象中萧红不一样。
但多读几章,就觉得越来越有意思。
在那些民俗、民趣,以及在人间烟火里藏着的温情和凉薄,让我隐隐感到一种静静的、规规矩矩的、周而复始的绝望。
这是萧红。
这是渴望爱、渴望自由,又囿于时代、身份、价值观、个人认知的萧红。
萧红解读自己的人生:“我一生最大的痛苦和不幸,都因为我是一个女人。”
我以为,这也不尽然,太多局限……
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