【或说】这幅《秋声》画芋叶蟋蟀，四片芋叶中，纯用水墨的三片肥厚葱郁，尚能挺立如初，用赭石绘成的那片茎已低垂，即将枯萎，既暗示秋天已至，弯曲的动势也将观者的视线引向叶下的一对蟋蟀。它们似乎也感知到季节的变换，雄虫奋力鸣叫，吸引来自己的伴侣。老人在画幅右上方题写画名《秋声》，使观者从这幅静止的作品中似乎也能听到蟋蟀的欢唱。
在齐白石漫长的一生中，一半以上都是在乡村中度过的，从挂书牛角的牧童到行走于乡间的雕花木匠，从以画养家的乡间画师到借山而居、向往陶渊明一样隐居的文人画家……齐白石一直生活在人与自然和谐关系未被现代文明冲击破坏的乡村。晚年定居北京后，仍对早年宁静的乡居生活念念不忘，因此，他的很多作品都体现出乡村生活的经验与怀念，重新发现大自然的生命活力，直触生命的真相，比一般人更敏于花香鸟语和四时风云的变幻，而性格的真率、阅历的丰富和宁静的创作环境，又赋予他敏于顿悟的特质。正因此，他对于光阴的流逝有着别样的敏感。他有首《红叶》诗：“窗前容易又秋声，小院墙根蟋蟀鸣。稚子隔窗问爷道，今朝红叶昨朝青。”引口语入诗，极朴素，又极有味。“窗前容易又秋声”有时改为“一年容易又秋声”，用以题画。自古就有光阴流失、人生易老之叹，但齐白石的感叹没有悲凉，秋风起了，秋虫叫了，枫叶红了，生命流动着，语气平淡而意绪悠远。这种意向后来甚至影响到他的学生李可染的牧牛创作，他也常以“一年容易又秋声”为题创作牧童与牛题材的作品。（吕晓）#绘画#

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父亲眼中是儿子
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　　徒步穿越中国的余纯顺，倒在罗布泊的那年，社会对他的赞扬达到了极点。那年我恰好在上海，他的家乡。
　　经人指点，我找到他的家，上海一条弄堂里一间简陋的房子。房子虽小，但因为只有他父亲一人而显得空荡荡的。老人低着花白的头，正在凝视儿子背着行囊的照片。此刻，市内举办的余纯顺徒步走中国事迹展览正观者如潮。当时正午已过，听说老人还没有吃午饭，我走进厨房，发现只有一把青菜。我帮老人煮了一碗清汤面，老人端着碗仍吃不下，他睁着昏花的双眼望着我说：“人们夸倒下的是个英雄，对我这个父亲来讲，死去的是一个儿子啊。”
　　我永远记住了那句话，正如我难忘亲人注视我远去的背影一样。