#家电市场的品牌集团化大潮 已势不可挡# 这些年来,我们已经见过很多收购行为,也见到了许多家电集团的诞生:比如收购了科龙、容声的海信,收购了美菱的长虹,收购了小天鹅的美的,收购了新飞的康佳和收购了惠而浦的格兰仕,收购奥马的TCL。当然还有一些特殊的例子,比如从白电业务起家,发展到涵盖白电、黑电、厨电等综合性产品线的海尔集团。https://t.cn/A6I9U2IE
| 摘自「社会学家与历史学家:布尔迪厄与夏蒂埃对话录」
我们生来便受到限定,我们只有很少的机会获得最终的自由;我们在非思维中诞生,我们只有一丝希望成为主体。对于那些大肆宣扬自由、主体、人类等口号的人,我要责备他们把社会行动者封闭在「自由的幻觉」中。这实际上是实施决定论的一种手法。另外,在所有社会类别中,「最倾向于自由幻觉的便是知识分子」。
“舆论术士”(doxosophes)一词是我从柏拉图那里借来的。这是个绝妙的名词:doxa 同时具有论、信仰、表象、外表和假象等意思;而 sophos 是指行家里手。“舆论术士”既是研究表面的专家,也是表面的专家。我认为,生产民意测验的人无异于当今的诡辩家。他们向人们索取金钱、荣誉、物质利益、符号利益,等等。诡辩家是要收钱的,而苏格拉底从不收钱。诡家们旨在制造社会世界的假象。其实大家都知道他们关于社会世界的表象是虚假的,但这种假象却拥有巨大的力量,它能对大家掩盖社会世界的某些真相。
人类是一种物品:我们可以对其称重、衡量和计数;还可以清点他的财产:他有多少本书,有几辆汽车,等等。然而,他对这些东西的看法也属于客观性的一部分。每个人都有一个视点:他「置身于社会空间」中,并从其中的某一点来观察社会空间。旦知道了上述道理,就会发现非此即彼的做法是愚的。要想了解罗杰·夏蒂埃对历史的看法,就应知道他处于历史学家空间的哪个点,这样才能掌握罗杰・夏蒂埃的客观事实和他的表象原则。社会学家的工作便在于囊括上述两方面。研究个人或研究社会,这完全是一回事。
把「个人与社会对立」起来是极为荒谬的。这种对立引发了目前的一系列辩论(例如整体主义与个人主义之争)。在讲话时用“社会”作主语便等于无意义的废话。然而为了节省时间,我也不得不这样说了。社会的存在有两种方式。它一方面以社会结构、社会机制的形式存在于客观性中,例如名牌大学的招生机制、市场机制,等等。另一方面,社会还以个人的和被归并的状态存在于人的头脑和内心中。换句话说,社会化的生物个体即是个人化的社会。
在「艺术场域」方面,人们认为这是个不断建构的领域。它开始于 15 世纪,也许还更早些。然后,就像不断地改进一样,人们发明了艺术家签名的做法,又发明了根据绘画价格之外的标准来评价作品的做法………大约直到马奈的出现和印象画派的革命发生后,艺术场域才开始名副其实地运作起来,也就是说一个能真正谈论艺术家的领域オ得以存在。我认为,我们对文学领域也可以这样看。我们可以说,很奇怪,在福楼拜之前还没有艺术家。我这些话说得比较尖锐,但这是为了刺激一下历史学家。因为我得称米开朗基罗为艺术家是犯了时代错误。当然,历史学家并不幼稚,他们也会思考这个问题。但我认为他们提出问题的方式是幼稚的:人们是何时从工匠变成艺术家的?实际上,人们不是从工匠变为艺术家,而是从一个领域转入另一个领域。在前一个领域,人们按照经济标准,即通常的生产标准进行生产;后一个领域虽处于经济领域之中,却是个与经济领域背道而驰的孤立领域。在这个领域里,人们脱离市场而生产,并需要有足够的资本来维持生产,因为他们知道自己一辈子也不会卖出一件作品。自马拉美(Mallarme) 起的大部分诗人处于这种情况。也许我们应该展开更为长期性的分析,但我们若把艺术家和作家的概念向后投射到 1880 年以前的时期,这绝对是难以置信的张冠李戴……这样做会使我们看不到起源的问题。我这里所指的并不是某个人物的起源问题,而是使该人物作为艺术家而存在的空间是如何起源的问题。
(配图是讲马奈和现代艺术的一段:)
我们生来便受到限定,我们只有很少的机会获得最终的自由;我们在非思维中诞生,我们只有一丝希望成为主体。对于那些大肆宣扬自由、主体、人类等口号的人,我要责备他们把社会行动者封闭在「自由的幻觉」中。这实际上是实施决定论的一种手法。另外,在所有社会类别中,「最倾向于自由幻觉的便是知识分子」。
“舆论术士”(doxosophes)一词是我从柏拉图那里借来的。这是个绝妙的名词:doxa 同时具有论、信仰、表象、外表和假象等意思;而 sophos 是指行家里手。“舆论术士”既是研究表面的专家,也是表面的专家。我认为,生产民意测验的人无异于当今的诡辩家。他们向人们索取金钱、荣誉、物质利益、符号利益,等等。诡辩家是要收钱的,而苏格拉底从不收钱。诡家们旨在制造社会世界的假象。其实大家都知道他们关于社会世界的表象是虚假的,但这种假象却拥有巨大的力量,它能对大家掩盖社会世界的某些真相。
人类是一种物品:我们可以对其称重、衡量和计数;还可以清点他的财产:他有多少本书,有几辆汽车,等等。然而,他对这些东西的看法也属于客观性的一部分。每个人都有一个视点:他「置身于社会空间」中,并从其中的某一点来观察社会空间。旦知道了上述道理,就会发现非此即彼的做法是愚的。要想了解罗杰·夏蒂埃对历史的看法,就应知道他处于历史学家空间的哪个点,这样才能掌握罗杰・夏蒂埃的客观事实和他的表象原则。社会学家的工作便在于囊括上述两方面。研究个人或研究社会,这完全是一回事。
把「个人与社会对立」起来是极为荒谬的。这种对立引发了目前的一系列辩论(例如整体主义与个人主义之争)。在讲话时用“社会”作主语便等于无意义的废话。然而为了节省时间,我也不得不这样说了。社会的存在有两种方式。它一方面以社会结构、社会机制的形式存在于客观性中,例如名牌大学的招生机制、市场机制,等等。另一方面,社会还以个人的和被归并的状态存在于人的头脑和内心中。换句话说,社会化的生物个体即是个人化的社会。
在「艺术场域」方面,人们认为这是个不断建构的领域。它开始于 15 世纪,也许还更早些。然后,就像不断地改进一样,人们发明了艺术家签名的做法,又发明了根据绘画价格之外的标准来评价作品的做法………大约直到马奈的出现和印象画派的革命发生后,艺术场域才开始名副其实地运作起来,也就是说一个能真正谈论艺术家的领域オ得以存在。我认为,我们对文学领域也可以这样看。我们可以说,很奇怪,在福楼拜之前还没有艺术家。我这些话说得比较尖锐,但这是为了刺激一下历史学家。因为我得称米开朗基罗为艺术家是犯了时代错误。当然,历史学家并不幼稚,他们也会思考这个问题。但我认为他们提出问题的方式是幼稚的:人们是何时从工匠变成艺术家的?实际上,人们不是从工匠变为艺术家,而是从一个领域转入另一个领域。在前一个领域,人们按照经济标准,即通常的生产标准进行生产;后一个领域虽处于经济领域之中,却是个与经济领域背道而驰的孤立领域。在这个领域里,人们脱离市场而生产,并需要有足够的资本来维持生产,因为他们知道自己一辈子也不会卖出一件作品。自马拉美(Mallarme) 起的大部分诗人处于这种情况。也许我们应该展开更为长期性的分析,但我们若把艺术家和作家的概念向后投射到 1880 年以前的时期,这绝对是难以置信的张冠李戴……这样做会使我们看不到起源的问题。我这里所指的并不是某个人物的起源问题,而是使该人物作为艺术家而存在的空间是如何起源的问题。
(配图是讲马奈和现代艺术的一段:)
【战队数据对比:RA vs WE 究竟谁能拿到四强的最后一张门票】
今天下午17:00,四强的最后一个名额将在WE与RA之间诞生,在比赛开始之前,让我们以看看双方队伍的数据对比吧:
RA在野区控制方面做的不错,场均小龙、分均视野和场均时长都有一定领先,大龙控制率也排名联盟中上游。WE则比较注重在游戏中前期打出优势,在场均击杀、分均伤害、大龙控制率及15分钟领先率方面更胜一筹。
究竟谁能顺利进入四强,今天17:00,让我们拭目以待!
#英雄联盟# #LPL季后赛#
今天下午17:00,四强的最后一个名额将在WE与RA之间诞生,在比赛开始之前,让我们以看看双方队伍的数据对比吧:
RA在野区控制方面做的不错,场均小龙、分均视野和场均时长都有一定领先,大龙控制率也排名联盟中上游。WE则比较注重在游戏中前期打出优势,在场均击杀、分均伤害、大龙控制率及15分钟领先率方面更胜一筹。
究竟谁能顺利进入四强,今天17:00,让我们拭目以待!
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