中国的文化可以说吃的文化,见面说,你吃了吗?
你看,工作叫做“饭碗”,被人欢迎叫“吃香”,嫉妒叫“吃醋”,自私自利叫“吃独食”,非礼女孩子叫做“吃豆腐”等等。话里行间离不开吃。
八大菜系中粤菜是取各菜系之所长,清而不淡,嫩而不生,油而不腻,粤菜源自中原,传承了孔子所倡导的“食不厌精,脍不厌细”的中原饮食风格。白灼虾,清蒸鱼,取材新鲜,火候时间要刚好,锁鲜味囗感细嫩,确保原汁原味。
你看,工作叫做“饭碗”,被人欢迎叫“吃香”,嫉妒叫“吃醋”,自私自利叫“吃独食”,非礼女孩子叫做“吃豆腐”等等。话里行间离不开吃。
八大菜系中粤菜是取各菜系之所长,清而不淡,嫩而不生,油而不腻,粤菜源自中原,传承了孔子所倡导的“食不厌精,脍不厌细”的中原饮食风格。白灼虾,清蒸鱼,取材新鲜,火候时间要刚好,锁鲜味囗感细嫩,确保原汁原味。
蒂尔达·斯文顿的美究竟是从哪里来的,怎么能做到如此独树一帜、无坚不摧?
氧叔觉得,是她给人的一种间离感。 间离感,就是把她从人群和环境中区分出来的那种感觉。见之忘俗,描述的就是这样的特质。
有关她美的一切要素,都与其有意无意制造的间离感有关。并非人们通常所说,是由其贵族及文化精英背景,铸就的“玄学“结果。
她跟别人不一样,但又不会那么不一样。其中的度,其实是在表情、服装、发型妆容,这几个方面一点点磨出来的。
年轻时的她,脸上还有失落和忧愁。
但六十岁的她,只有淡然、坚毅和慈悲。在一众充满了欲望和烟火气的脸中,瞬间被“间离”了出来。
另外,蒂尔达的原生发色其实是棕红色,但后来常常选择以自然发色中最超现实的白金色示人,这其实也是在追求一种间离感。
至于服装造型,她“出众”的高大身材当然是重要基础,但剪裁的不俗和材质的精益求精,才是让她成为一尊移动雕塑的关键所在。
间离感,指向着一种偏离常态的存在。
不过需要注意的是,间离感的存在空间其实很狭窄。当偏离常态扩大到一定的程度,间离感就会变成荒诞或者怪异。
所以制造间离感的重要原则是:
看上去有现实感,但又不那么现实。简单来说,就是把现实进行一定程度的陌生化,而不是完全再造现实。
#蒂尔达·斯文顿#
氧叔觉得,是她给人的一种间离感。 间离感,就是把她从人群和环境中区分出来的那种感觉。见之忘俗,描述的就是这样的特质。
有关她美的一切要素,都与其有意无意制造的间离感有关。并非人们通常所说,是由其贵族及文化精英背景,铸就的“玄学“结果。
她跟别人不一样,但又不会那么不一样。其中的度,其实是在表情、服装、发型妆容,这几个方面一点点磨出来的。
年轻时的她,脸上还有失落和忧愁。
但六十岁的她,只有淡然、坚毅和慈悲。在一众充满了欲望和烟火气的脸中,瞬间被“间离”了出来。
另外,蒂尔达的原生发色其实是棕红色,但后来常常选择以自然发色中最超现实的白金色示人,这其实也是在追求一种间离感。
至于服装造型,她“出众”的高大身材当然是重要基础,但剪裁的不俗和材质的精益求精,才是让她成为一尊移动雕塑的关键所在。
间离感,指向着一种偏离常态的存在。
不过需要注意的是,间离感的存在空间其实很狭窄。当偏离常态扩大到一定的程度,间离感就会变成荒诞或者怪异。
所以制造间离感的重要原则是:
看上去有现实感,但又不那么现实。简单来说,就是把现实进行一定程度的陌生化,而不是完全再造现实。
#蒂尔达·斯文顿#
在许多社会问题的汇总和表现上已经超越了偶像剧的框架,比如女性职场的困境与取舍,流量转型与如何回归到传统艺人职业中,网暴的恐怖(亦间离性地审视了戏谑地揶揄与评价素人生活的残忍),原生家庭的对比与成长,粉丝群体这种亚文化的某种畸形发展。虽然仍有“只问病情,不开药方”与没有深入追溯原因与矛盾的缺憾,但作为“偶像剧”已算是“超常发挥”。
在偶像剧共同的感情线塑造也十分成功且超越了套路与模式化,终于有细腻地刻画“情知所起,一往而深”的剧情了,更为庆幸地是女主的性格,善良真诚与强大共情力以及独立思考的能力,正是此才能将黑暗里的男主带入阳光里;而他们的感情亦提供了一种理想的亲密关系:互相尊重理解、共担风雨与一起成长。剧中的其他人物,与其说是圆形人物,不如说是承担着编剧美好愿景的理想人物。与结局相同,就当是做了一场好梦吧。
图源水印
在偶像剧共同的感情线塑造也十分成功且超越了套路与模式化,终于有细腻地刻画“情知所起,一往而深”的剧情了,更为庆幸地是女主的性格,善良真诚与强大共情力以及独立思考的能力,正是此才能将黑暗里的男主带入阳光里;而他们的感情亦提供了一种理想的亲密关系:互相尊重理解、共担风雨与一起成长。剧中的其他人物,与其说是圆形人物,不如说是承担着编剧美好愿景的理想人物。与结局相同,就当是做了一场好梦吧。
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