大疫情背景下的东京奥运会注定会很特殊，不管是开幕式上深山未来蜷缩成一团的肢体独舞，还是闭幕式上山田葵用绿色布带前后呼应的独舞。导演用一种难以被大众理解的后现代主义的表现形式，追溯悼念亡者，径直的面向死亡。
与宏大不同，日本人喜精巧，以独舞的形式更能让人感受到舞者悲痛沉郁的情绪与表达，这又与日本传统的“物哀”相契合，个体生命的转瞬即逝，也必须是“美”的凋零才令人伤感。
有些遗憾，五年前里约奥运会的闭幕式上，安倍戴着马里奥的帽子，通过绿色管道钻出来出现在会场，让人直接把期待拉满，以为这是一届充满ACG元素的奥运会。但是换个角度，如果不顾疫情的大背景，仍按原计划欢快的举办，反倒有点像“商女不知亡国恨”的靡靡之音了。谁都不能无视疫情带来的阴霾，就算是奥运会。
只有直面死亡，才能更加珍惜生命。这应该是导演想要传达的心情，即使被很多人认为是“阴间奥运会”，但是这种纯粹的压抑和沉郁，不正是死亡本身吗？ https://t.cn/R2WxSSC

#音乐剧#
20210731 《家》（中戏音乐剧）repo
 
这部剧的剧本是源于人艺版本的《家》，人艺版本因为节奏的问题已经让我产生了某种“阴影”。音乐剧的节奏还是不错的，但是剧情的删减又成了大问题。
这版对没有读过原著的人来说是极其不友好的，一开始就光速的交代了高家三兄弟的“情感状况”，然后就马不停蹄的进入觉新的婚礼，从被逼成婚到和瑞珏相亲相爱，从梅的死再到瑞珏难产而死，完全是大跳跃式行进。觉新全程的挣扎纠结悲伤都流于表面，他明明是受害者却完全让人同情不起来。
还有觉慧得知鸣凤的死到“激情”抗议也就是一瞬间的事儿，情感的过渡基本没有，就剩下干巴巴的喊口号了。
最让我无法接受的是冯乐山明明应该是一个“道貌岸然的伪善人”，在剧里却塑造成了活脱脱的老色批，这个人物的“味儿”一下子就没了[哼]
当然，作为音乐剧舞台设计、背景音乐和个别段落的舞蹈运用都是我很喜欢的。
鸣凤死之前的独舞，高家的主子们“高高在上”的出现在半空里，一遍一遍的念着所谓的“规矩”，那个时代压迫感扑面而来；
高老太爷死前的“作法”，舞蹈鬼魅的美感恰到好处；
开场时觉民和琴，觉慧和鸣凤的舞蹈完全是青春风暴，就是那个船有点儿搞笑；
梅林也很美，梅和瑞珏的谈话内容删减的刚刚好，白衣的梅表姐真的太好看了[憧憬]
但是整部剧缺点更为致命，剧情仓促、人物刻画脸谱化、歌曲没有记忆点、歌词全无美感，甚至有些歌词的大白话直接让我尴尬到脚趾抠地。
可以说到整部剧结束剧里的人物看不到任何成长，每个人都只是工具人。
如果《家》是中戏毕业汇演，那还是值得鼓励的；
如果是演员的粉丝，应该会觉得物有所值；
如果是售票的商演，普通观众就真的别浪费时间了。
PS：我大概是不会再看关于《家》的剧目了，已经对觉新完全无感了，连“怒其不争”我都觉得浪费[微笑]

#午夜心语#生命需要许多角落，而闲适是一个不起眼的抽屉，尽管里边没有因为仰仗物力所获得的财富、地位和高贵，但至少能让自己在忙碌的世界保留一分从容和宁静，供心灵自由散步出入。脚踩大地，身在人世间，心存星空处，忙里偷闲，闲庭信步，没有观众只见心灵独舞，独成一幕婆娑风景。 https://t.cn/RJAburs