[心]或许,最美的事不是留住时光,而是留住记忆,如最初相识的感觉一样,哪怕一个不经意的笑容,便是我们最怀念的故事。但愿,时光,如初见。[心]
[心]你可以不喜欢我说的话,不喜欢我的样子,不喜欢我的性格,不喜欢我的一切都没关系,但请你别来指责我,没有按你喜欢的方式存在,因为我本来就不是为你而准备的。[心]
[心]不骄不躁戒熬夜,破界跨界闯世界。保持炽热,坚持下去,或许前路未必光明坦荡,但也一定充满无限可能![心]
[心]你可以不喜欢我说的话,不喜欢我的样子,不喜欢我的性格,不喜欢我的一切都没关系,但请你别来指责我,没有按你喜欢的方式存在,因为我本来就不是为你而准备的。[心]
[心]不骄不躁戒熬夜,破界跨界闯世界。保持炽热,坚持下去,或许前路未必光明坦荡,但也一定充满无限可能![心]
你可以不喜欢我说的话,不喜欢我的样子,不喜欢我的性格,不喜欢我的一切都没关系,但请你别来指责我,没有按你喜欢的方式存在,因为我本来就不是为你而准备的。如果你心情不好,没关系,低头看看你的存款和钱包,哭出来就好了。你就站在那里 ,什么都不用做 ,我就满心欢喜不要感谢太阳,因为太阳不在乎自己温暖的是谁,要感谢自己,因为你可以像太阳一样温暖自己。我掀起山河奔向你,踏进星辰来访你
坠入我的星球吧,我去宇宙给你摘星星
坠入我的星球吧,我去宇宙给你摘星星
#热带往事[电影]#下过一场又一场雨之后,夏天过去了,或许有点追逝夏天吧,看#热带往事# 的时候忽然想去热带雨林里走走。
我是因为张艾嘉去看这部剧的,最近对40+的女性格外吸引,不知道为什么,总觉得皱纹里藏满秘密也藏满魅力。张女士,在电影里就是这般。彭于晏演得也很用心,看得出有揣摩过这个角色,但是比起女人,他更稚嫩,放在电影也不突兀,是切合角色的差距。电影的叙事节奏在开头是极其自然的,节奏切合着人的探究的速度,按着人的心律推动着镜头,温热潮湿的边陲雨林,一双充满委屈无奈同情不屈的牛的眼睛,有个黑夜行驶遇上牛换道而行的汽车,正在广播着的中奖号码,彭低头找号码的一瞬间,突然一声钝响,车撞人了。故事由此拉开序幕,前面这个开头我觉得是最出彩的地方,就算撞车也没有血腥,用灯光、表情幻化了一切实物,观感是充满惊慌陆离的氛围感,我觉得这镜头到这里还说是舒适是不合适的,但是整个镜头都是很清澈的,不浓重,就是在静静地叙事,但不冷,是有温度的又不过热,给一点温度又降温又给一点温度,就是这样感觉。极其自然地让你进入到了故事之中。
彭找到张,就是要找她,想看看她过得怎么样,同情她,想帮她,想赎罪,但最后又被她吸引,但是也只是吃了一顿饭,去了趟墓地,知道了她丈夫还中了几枪。我想看他和张发生了些什么,张知道他出狱了,买了菜回家,他出狱了,在阳光下跑起来,就这样结束了,就没有然后了。
有点儿感觉故事没讲完,有没有一起吃饭呢?之后又发生了什么不得而知。我所喜爱的在开头,就是那开头的几分钟,就是热带雨林的氤氲着雾气,捞不起的潮湿感,就非常自然地入夏了,迷路了,在雨林里跑了很久。
后来,选择在阳光中结束了,就是告诉你跑出雨林了。至于后面的故事,吃了几顿饭,说了多少话,生了什么情,已经不属于热带往事了,自然也就不讲了。或许这是导演的用意吧。
我是因为张艾嘉去看这部剧的,最近对40+的女性格外吸引,不知道为什么,总觉得皱纹里藏满秘密也藏满魅力。张女士,在电影里就是这般。彭于晏演得也很用心,看得出有揣摩过这个角色,但是比起女人,他更稚嫩,放在电影也不突兀,是切合角色的差距。电影的叙事节奏在开头是极其自然的,节奏切合着人的探究的速度,按着人的心律推动着镜头,温热潮湿的边陲雨林,一双充满委屈无奈同情不屈的牛的眼睛,有个黑夜行驶遇上牛换道而行的汽车,正在广播着的中奖号码,彭低头找号码的一瞬间,突然一声钝响,车撞人了。故事由此拉开序幕,前面这个开头我觉得是最出彩的地方,就算撞车也没有血腥,用灯光、表情幻化了一切实物,观感是充满惊慌陆离的氛围感,我觉得这镜头到这里还说是舒适是不合适的,但是整个镜头都是很清澈的,不浓重,就是在静静地叙事,但不冷,是有温度的又不过热,给一点温度又降温又给一点温度,就是这样感觉。极其自然地让你进入到了故事之中。
彭找到张,就是要找她,想看看她过得怎么样,同情她,想帮她,想赎罪,但最后又被她吸引,但是也只是吃了一顿饭,去了趟墓地,知道了她丈夫还中了几枪。我想看他和张发生了些什么,张知道他出狱了,买了菜回家,他出狱了,在阳光下跑起来,就这样结束了,就没有然后了。
有点儿感觉故事没讲完,有没有一起吃饭呢?之后又发生了什么不得而知。我所喜爱的在开头,就是那开头的几分钟,就是热带雨林的氤氲着雾气,捞不起的潮湿感,就非常自然地入夏了,迷路了,在雨林里跑了很久。
后来,选择在阳光中结束了,就是告诉你跑出雨林了。至于后面的故事,吃了几顿饭,说了多少话,生了什么情,已经不属于热带往事了,自然也就不讲了。或许这是导演的用意吧。
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