艺术·山水丨姜东:领略自然山水的水墨韵味
欣赏山水画,不是简单的看风景,而是细细品味画里的神韵与情感。
国画山水是中国传统书画艺术,在一千多年的历史发展中,经历了一代又一代艺术家的努力,在当代,同样有许多艺术家潜心研究国画山水艺术,描绘的自然山水景色多变而独特,高山流水景色淡雅美景秀丽韵味雅致,受到了艺术爱好者的喜爱,姜东先生就是其中之一。
“外师造化,中得心源”
我们读国画艺术,经常提到“外师造化,中得心源”,这是唐代画家张璪所提出的艺术创作理论。“造化”,即大自然,“心源”即作者内心的感悟。“外师造化,中得心源”也就是说艺术创作来源于对大自然的师法,但是自然的美并不能够自动地成为艺术的美,对于这一转化过程,艺术家内心的情思和构设是不可或缺的。
姜东在艺术创作过程中,不仅对山水画技法特色透彻理解,熟练把控笔墨的运用,而且融入自己的情感和思想,真正感悟到山水的魅力,着重表达画面中的精神境界,并引导观者探寻和领略其中独到的韵味。他笔下的山水构图博大、宏阔,空间感极强,配以近、中景的细笔刻画,显空灵意境,美感中思悟人生之道。
艺术化的自然山水
中国文化是自然主义文化,以体现蓬勃向上的生命气息为原则,这也是中国艺术家毕生追求的东西。
中国山水画是艺术化的山水,它的魅力在于水墨交融境象的营造,艺术家总是娴熟地运用这种水墨语言,描绘出变化无穷的景象。姜东的山水画,以自然景象为依托,在平远视角构图下,描绘出灵山秀色、空水氤氲的意境,远山近水、草木屋舍、云雾蒸腾,他对自然山川特色了然于胸,也对笔墨艺术技法运用炉火纯青,他诗画了自然,呈现艺术美学真谛。
作品赏析
姜东的这幅作品,远处山影朦胧,虚实掩映着一片遐想空间,近处两叶扁舟依山而泊,水波缓缓,屋舍伫立,泛着人间烟火气息,中间山石林立,云雾飘渺,显得空灵而静谧,充盈着无限生机与情趣。整个画面远近呼应,错落有致,虚实相生,有静谧之美,也有淡泊之致,在放笔运转之中,酣畅淋漓的传达了艺术家自身的情感诉求。画面饱含无穷意境的同时,很有视觉质感,具有较高的审美价值。
欣赏山水画,不是简单的看风景,而是细细品味画里的神韵与情感。
国画山水是中国传统书画艺术,在一千多年的历史发展中,经历了一代又一代艺术家的努力,在当代,同样有许多艺术家潜心研究国画山水艺术,描绘的自然山水景色多变而独特,高山流水景色淡雅美景秀丽韵味雅致,受到了艺术爱好者的喜爱,姜东先生就是其中之一。
“外师造化,中得心源”
我们读国画艺术,经常提到“外师造化,中得心源”,这是唐代画家张璪所提出的艺术创作理论。“造化”,即大自然,“心源”即作者内心的感悟。“外师造化,中得心源”也就是说艺术创作来源于对大自然的师法,但是自然的美并不能够自动地成为艺术的美,对于这一转化过程,艺术家内心的情思和构设是不可或缺的。
姜东在艺术创作过程中,不仅对山水画技法特色透彻理解,熟练把控笔墨的运用,而且融入自己的情感和思想,真正感悟到山水的魅力,着重表达画面中的精神境界,并引导观者探寻和领略其中独到的韵味。他笔下的山水构图博大、宏阔,空间感极强,配以近、中景的细笔刻画,显空灵意境,美感中思悟人生之道。
艺术化的自然山水
中国文化是自然主义文化,以体现蓬勃向上的生命气息为原则,这也是中国艺术家毕生追求的东西。
中国山水画是艺术化的山水,它的魅力在于水墨交融境象的营造,艺术家总是娴熟地运用这种水墨语言,描绘出变化无穷的景象。姜东的山水画,以自然景象为依托,在平远视角构图下,描绘出灵山秀色、空水氤氲的意境,远山近水、草木屋舍、云雾蒸腾,他对自然山川特色了然于胸,也对笔墨艺术技法运用炉火纯青,他诗画了自然,呈现艺术美学真谛。
作品赏析
姜东的这幅作品,远处山影朦胧,虚实掩映着一片遐想空间,近处两叶扁舟依山而泊,水波缓缓,屋舍伫立,泛着人间烟火气息,中间山石林立,云雾飘渺,显得空灵而静谧,充盈着无限生机与情趣。整个画面远近呼应,错落有致,虚实相生,有静谧之美,也有淡泊之致,在放笔运转之中,酣畅淋漓的传达了艺术家自身的情感诉求。画面饱含无穷意境的同时,很有视觉质感,具有较高的审美价值。
灰空间新作|和合坊改造
植入的木构架
上海的里弄住宅面临着空间尺度与当代居住方式之间的适应性难题,此项目正是这样一个在里弄住宅顶层的极小空间改造,这促使我们关注生活状态的呈现方式与空间利用的可能性。该空间用于出租,并没有特定的使用人群。我们将其定义为爱好者之屋,把未来居住人群多变的兴趣属性与居住功能结合,插入了一个两层的木构架。它由一系列可变家具构成了围合边界、半层工作空间、兴趣展示界面和顶层的睡眠空间组成。木构架南向边界的开放性与通高空间可激发多层次的互动与交流,也与朝向街道的公寓外窗形成尺度上的呼应。
植入的木构架
上海的里弄住宅面临着空间尺度与当代居住方式之间的适应性难题,此项目正是这样一个在里弄住宅顶层的极小空间改造,这促使我们关注生活状态的呈现方式与空间利用的可能性。该空间用于出租,并没有特定的使用人群。我们将其定义为爱好者之屋,把未来居住人群多变的兴趣属性与居住功能结合,插入了一个两层的木构架。它由一系列可变家具构成了围合边界、半层工作空间、兴趣展示界面和顶层的睡眠空间组成。木构架南向边界的开放性与通高空间可激发多层次的互动与交流,也与朝向街道的公寓外窗形成尺度上的呼应。
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植入的木构架
上海的里弄住宅面临着空间尺度与当代居住方式之间的适应性难题,此项目正是这样一个在里弄住宅顶层的极小空间改造,这促使我们关注生活状态的呈现方式与空间利用的可能性。该空间用于出租,并没有特定的使用人群。我们将其定义为爱好者之屋,把未来居住人群多变的兴趣属性与居住功能结合,插入了一个两层的木构架。它由一系列可变家具构成了围合边界、半层工作空间、兴趣展示界面和顶层的睡眠空间组成。木构架南向边界的开放性与通高空间可激发多层次的互动与交流,也与朝向街道的公寓外窗形成尺度上的呼应。
植入的木构架
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