快乐有一点点
喜鹊口味不错的融合日料，会再去✅
wagas有点踩雷，么得之前几次好吃
猫呗小酒青梅酒兑苏打水很️！适合夏天
️花样的红茶贝果
奥尔恰开启夏天
不得不说五十铃做颜色太好看
小康的快乐来自于阿芙佳朵
neme喝手冲缓神
urban成为近期新欢
新店还不错！南京最近棒棒～
burp整挺好
aho南京人聚集地，狂飙南京话
living room️下雨天喝美式避雨️
花家这周的幸运，喝到买一送一，还有花花请我吃抹茶司康～幸福
#老王这周去uniuni了么#
休息在家喝美式配红豆碱水
触底反弹的日子
闷热雨季 多保重
周末愉快噜～
喜鹊口味不错的融合日料，会再去✅
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奥尔恰开启夏天
不得不说五十铃做颜色太好看
小康的快乐来自于阿芙佳朵
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新店还不错！南京最近棒棒～
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花家这周的幸运，喝到买一送一，还有花花请我吃抹茶司康～幸福
#老王这周去uniuni了么#
休息在家喝美式配红豆碱水
触底反弹的日子
闷热雨季 多保重
周末愉快噜～
【美索不达米亚：文明诞生的地方】卢浮宫两河流域文物展
3, 乌鲁克时期
图1-2: 陶土做的碗。Proto-urban / Uruk period, 3900~3100 BC, terracotta, Girsu.
图3-5: 公牛小手办，上面还有花，黑色石灰岩做的，挺可爱的 [憧憬][憧憬] Late Uruk period, ~3000 BC, black limestone, ~Uruk.
图6-7: 石灰岩花盆碎片，画着奶牛在谷仓里的图案。Late Uruk period, 3400~3100 BC.
图8-9: 黑色大理石做的罐子。Late Uruk period, 3400~3100 BC.
图10: 合影。
#美索不达米亚# #苏美尔#
[鲜花][鲜花][鲜花]
3, 乌鲁克时期
图1-2: 陶土做的碗。Proto-urban / Uruk period, 3900~3100 BC, terracotta, Girsu.
图3-5: 公牛小手办，上面还有花，黑色石灰岩做的，挺可爱的 [憧憬][憧憬] Late Uruk period, ~3000 BC, black limestone, ~Uruk.
图6-7: 石灰岩花盆碎片，画着奶牛在谷仓里的图案。Late Uruk period, 3400~3100 BC.
图8-9: 黑色大理石做的罐子。Late Uruk period, 3400~3100 BC.
图10: 合影。
#美索不达米亚# #苏美尔#
[鲜花][鲜花][鲜花]
#今日听碟#今天听一张鹿晗的专辑《XXVII》，也是他的第二张个人全长专辑。
说来也怪，鹿晗的第一张专辑《重启》和第二张专辑《XXVII》，我都是在没有见过内地版的情况下，直接就买了台版的实体专辑。
《XXVII》后来在网上看到内地版的实体图片，外包装好像是银色的包装，里面的唱片主体包装黑色正面上是有设计的。而台版的外包装是一个黑色的真空塑封，里面唱片主体包装无论封面还是封底都是纯黑的，两者在设计上还是有一点区别的。而台版的发行商，是“海蝶音乐”。
看内地版的图片，以及手头这张台版的《XXVII》，曲目标示都只有十首，但CD实际扫轨是十一首。这里就出现一个问题，那就是实体CD里其实是在第一首《某时某刻》之后，也收录了《某时某刻》（Instrumental Version），但不知道为什么在实体唱片里，却完全没有标注这首作品，这导致这张实体唱片从第二首开始，所有的曲目顺序都要顺延一首。比如第二首《微白城市》在CD里实际是第三首，《Skin to Skin》实际是第四首……以此类推。
鹿晗的专辑发行模式，是零整结合的模式。先企划完整专辑的概念，然后分成数张各自独立的EP专辑，以数字的方式发行，最后再把这些EP专辑组成一张完整的专辑，最后推出实体唱片。这种玩法，既结合了数字时代推歌的逻辑，也尊重了传统专辑的结构，也是一种挺好的平衡方法。
《XXVII》就包括了此前陆续推出的《Xperience》、《Xplore》、《Venture》、《Imagination》和《I》这五张EP专辑，再加上《心率》这首单曲。而这五张EP专辑发行之后，当时还有一张名叫《XXVII+》的Remix衍生专辑。《Imagination》里的《时差》，更衍生出另一张各种风格改创的专辑，包括劳国贤、“坡上村”、“国际首席爱乐乐团”、严晴、“CUCA人声乐团”等等音乐人和组合，也从器乐、国风、民谣摇滚、人声、阿卡贝拉等多个维度，衍生了《时差》这首歌曲的各种音乐可能性。
大概直到现在，很多人对于鹿晗这个名字，还会贴上“韩流”、“小鲜肉”、“偶像”等等之类的标签，而且都带有贬义词，但却不知道作为一个歌手，鹿晗在当时归国后的个人发展，却于音乐上、至少在国内主流乐坛这个层面上，带来了很多超前的音乐意识。
仔细想了想，从2015年发行《Reloaded I》开始，鹿晗确实用国际同步的Urban，为内地主流流行音乐，带来一种新的可能性。而且不同于千禧年左右那段时间的Urban，鹿晗的音乐里，融合的是更多当代的元素，比如PB-R&B、Future Bass、EDM Trap等等这个时代的新元素。
所以，从传统华语流行音乐的眼光来看，鹿晗的音乐确实已经不是同一体系的产物。像《XXVII》里的《微白城市》，虽然有着标志性的R&B旋律，但在EDM和Future的音色组织中，那种空间感和氛围感，确实更有一种未来时空的感觉，尤其是大量的人声拼贴，也让作品听起来饱满、神秘、梦幻。
这张专辑和刘夫阳合作的《敢》（作词）和《零界点》（作词加Rap），也让专辑比上一张《重启》，又更多了硬气的气质。《零界点》的EDM Trap做的是真好。
朱靖汐在专辑里也写《某时某刻》、《微白城市》、《如果》和《时差》等多首作品。作为曾经的Indie女声代表，却跑到Urban音乐风格里，为顶流艺人鹿晗写歌，在当年还是让人觉得挺诡异的。当然，现在的朱靖汐，除了鹿晗御用词人的名片，还有另外一张“浪姐”的名片更响亮一点。
其实从音乐制作、选曲，还有歌手的演绎表达、人声设计等等层面，《XXVII》这张算是四五年前的作品，直到今天都可以算是华语Urban教科书般的专辑。至于没出圈这个，也确实不好说。一个是主流层面，确实没办法要求更多的大众，能够欣赏到这种档次的流行乐，另一方面在分层时代，也确实已经很难做到大一统的出圈。而要大一统的出圈，多数时候还是短视频那套逻辑的作品。
但对于音乐，我们还是要追求一点品质的，对吧。 https://t.cn/RxmA3xB
说来也怪，鹿晗的第一张专辑《重启》和第二张专辑《XXVII》，我都是在没有见过内地版的情况下，直接就买了台版的实体专辑。
《XXVII》后来在网上看到内地版的实体图片，外包装好像是银色的包装，里面的唱片主体包装黑色正面上是有设计的。而台版的外包装是一个黑色的真空塑封，里面唱片主体包装无论封面还是封底都是纯黑的，两者在设计上还是有一点区别的。而台版的发行商，是“海蝶音乐”。
看内地版的图片，以及手头这张台版的《XXVII》，曲目标示都只有十首，但CD实际扫轨是十一首。这里就出现一个问题，那就是实体CD里其实是在第一首《某时某刻》之后，也收录了《某时某刻》（Instrumental Version），但不知道为什么在实体唱片里，却完全没有标注这首作品，这导致这张实体唱片从第二首开始，所有的曲目顺序都要顺延一首。比如第二首《微白城市》在CD里实际是第三首，《Skin to Skin》实际是第四首……以此类推。
鹿晗的专辑发行模式，是零整结合的模式。先企划完整专辑的概念，然后分成数张各自独立的EP专辑，以数字的方式发行，最后再把这些EP专辑组成一张完整的专辑，最后推出实体唱片。这种玩法，既结合了数字时代推歌的逻辑，也尊重了传统专辑的结构，也是一种挺好的平衡方法。
《XXVII》就包括了此前陆续推出的《Xperience》、《Xplore》、《Venture》、《Imagination》和《I》这五张EP专辑，再加上《心率》这首单曲。而这五张EP专辑发行之后，当时还有一张名叫《XXVII+》的Remix衍生专辑。《Imagination》里的《时差》，更衍生出另一张各种风格改创的专辑，包括劳国贤、“坡上村”、“国际首席爱乐乐团”、严晴、“CUCA人声乐团”等等音乐人和组合，也从器乐、国风、民谣摇滚、人声、阿卡贝拉等多个维度，衍生了《时差》这首歌曲的各种音乐可能性。
大概直到现在，很多人对于鹿晗这个名字，还会贴上“韩流”、“小鲜肉”、“偶像”等等之类的标签，而且都带有贬义词，但却不知道作为一个歌手，鹿晗在当时归国后的个人发展，却于音乐上、至少在国内主流乐坛这个层面上，带来了很多超前的音乐意识。
仔细想了想，从2015年发行《Reloaded I》开始，鹿晗确实用国际同步的Urban，为内地主流流行音乐，带来一种新的可能性。而且不同于千禧年左右那段时间的Urban，鹿晗的音乐里，融合的是更多当代的元素，比如PB-R&B、Future Bass、EDM Trap等等这个时代的新元素。
所以，从传统华语流行音乐的眼光来看，鹿晗的音乐确实已经不是同一体系的产物。像《XXVII》里的《微白城市》，虽然有着标志性的R&B旋律，但在EDM和Future的音色组织中，那种空间感和氛围感，确实更有一种未来时空的感觉，尤其是大量的人声拼贴，也让作品听起来饱满、神秘、梦幻。
这张专辑和刘夫阳合作的《敢》（作词）和《零界点》（作词加Rap），也让专辑比上一张《重启》，又更多了硬气的气质。《零界点》的EDM Trap做的是真好。
朱靖汐在专辑里也写《某时某刻》、《微白城市》、《如果》和《时差》等多首作品。作为曾经的Indie女声代表，却跑到Urban音乐风格里，为顶流艺人鹿晗写歌，在当年还是让人觉得挺诡异的。当然，现在的朱靖汐，除了鹿晗御用词人的名片，还有另外一张“浪姐”的名片更响亮一点。
其实从音乐制作、选曲，还有歌手的演绎表达、人声设计等等层面，《XXVII》这张算是四五年前的作品，直到今天都可以算是华语Urban教科书般的专辑。至于没出圈这个，也确实不好说。一个是主流层面，确实没办法要求更多的大众，能够欣赏到这种档次的流行乐，另一方面在分层时代，也确实已经很难做到大一统的出圈。而要大一统的出圈，多数时候还是短视频那套逻辑的作品。
但对于音乐，我们还是要追求一点品质的，对吧。 https://t.cn/RxmA3xB
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