#10分信赖 交给ta# 现在每个家庭几乎都有了私家车，80后90后新生代父母们不仅科学育儿意识更加强烈，安全意识也正在逐渐提升。越来越多的爸爸妈妈们在宝宝还未出生时，就已经开始给宝宝挑选安全座椅了。
市场上的安全座椅种类和品牌太多了，提篮式，增高垫，前置护体……，真的让人眼花缭乱，无从下手。
那么，宝宝的第一个安全座椅到底该怎么选呢？
其实很简单，安全座椅既然是以“安全”冠名的座椅，那么安全性是首先要放在第一位的。
衡量安全座椅安全性最简单的方法就是看它的认证标准，如果标准越严格越权威、普及性越广泛，那么它的安全性也就越可靠。
儿童安全座椅标准中，大家熟知的欧盟ECE R44/04标准的适用性及普及性是最广泛的，早在1995年9月就已经生效并在欧盟国家执行。ECE R44/04的升级演进版ECE R129（简称i-SIZE）于2013年7月生效。现在是这两个标准的过渡期，ECE R129与ECE R44/04并行有效，并最终将取代后者。
大名鼎鼎的德国ADAC是一个企业协会标准，但是它的碰撞测试采用70km/h的速度进行测试，比ECE R44/04的要求还严格，可以说是世界上最严苛的儿童安全座椅认证标准。
另外，还有美国JPMA/ASTM、加拿大CMVSS 213以及日本JIS标准等。这几个标准影响的范围相对较小，与欧洲ECE R44/04、ECE R129以及德国ADAC等三大标准相比还是差距较大的，毕竟全球前十安全座椅品牌的主要国家大部分都在欧洲。
我国的儿童安全座椅标准起步较晚，2012年我国才颁布了首个《GB 27887-2011机动车儿童乘员用约束系统》认证标准，并于2014年9月1日将儿童安全座椅纳入3C认证目录。在3C认证中针对儿童安全座椅的要求，其主要沿用的是欧盟ECE R44/04标准的部分内容（需要满足静态试验、动态试验、燃烧试验、毒性试验等要求），算是简化版的ECE R44/04。从2015年9月1日起，在我们国家生产和销售的儿童安全座椅需要通过3C认证，如果是进口的儿童安全座椅一方面要满足所在国家的安全标准，同时也要符合我国的3C标准。
这里，我给大家重点介绍一下欧盟ECE R129以及最严苛的德国ADAC标准。
ECE R129是从ECE R44/04演进过来的，最大的变化主要体现在下面几个方面：
1、儿童使用反向安装的安全座椅的年龄段从过去的9个月扩大到15个月
对于婴儿来说，使用反向安装的安全座椅可以有效降低行车事故中造成的伤害。婴儿头部重量占全身体重较大，并且他的颈部肌肉和骨骼都未发育完全。当车辆在高速的行驶过程中发生碰撞或紧急刹车时，惯性作用会让新生儿有向前冲的动作，如果是正向乘坐在安全座椅中，这个前冲会让颈部承受巨大冲击而受伤，严重的情况下会造成骨折。
反向乘坐安全座椅时，向前冲的惯性作用变成了向后的作用，而宝宝的背后是安全座椅，座椅的头部装置、颈部装置以及靠背装置都可以对头部、颈部和腰部进行很好的支撑，并且能将碰撞产生的冲击分散到宝宝的整个背部，从而减小头部和颈部的损伤，降低受伤的风险。
ECE R129标准将儿童反向乘坐安全座椅的要求从原来ECE R44/04标准的9个月（体重9kg以下）改为15个月（至少83cm），而且这个要求是强制的。这个变化，让通过欧盟ECE R129标准的安全座椅可以给宝宝们提供更持久全面的安全保护。
2、用身高作为分组的标准
ECE R44/04标准以婴幼儿的体重为依据，并根据不同的体重对应不同的安全座椅的分组；而新的ECE R129标准重新定义按照儿童身高作为儿童安全座椅分组的划分的依据。
采用体重作为安全座椅分组标准的时候，曾经出现过很多孩子会因为肥胖体重超标而买不到合适的安全座椅的情况。采用身高作为分组标准后，则更加合理科学，消费者也更容易理解。
3、新增加了侧面碰撞防护要求
根据统计，有47%的交通事故是来自侧面撞击[1]，而安全座椅侧面撞击的测试在之前的ECE R44/04标准是没有涉及的。所以ECE R129标准中增加了对安全座椅侧面防护的测试，并要求安全座椅有专门的头部侧面保护系统，以保护宝宝娇嫩的头部免受外部撞击的风险。
很明显，相比ECE R44/04，ECE R129在安全性及科学性方面都大大提高了。
再说说德国ADAC认证标准。
德国ADAC认证测试之所以权威，主要在于它的独立、覆盖全面以及要求严格。所有参与测试的产品由测试团队在市场上随机购买，不接受企业主动提供。测试项目包括了安全性、易用性、人体工程学、无害物质含量等方面。安全性测试环节中，正面安全性测试是在70公里/小时的速度下碰撞测试，同时对侧面进行通过25公里/小时的速度进行碰撞测试。它比起ECE R44/04以及ECE R129标准的50公里/小时的正面碰撞也显得更加严格。
安全座椅的选择，舒适性以及通用性也非常的重要，上面介绍的欧盟ECE R129以及德国ADAC认证标准中也包含了舒适性和通用性的内容。
如果一款安全座椅是通过了欧盟ECE R129以及德国ADAC认证的，那么它的舒适性方面以及通用性方面也是没有问题的了，这个时候，爸爸妈妈可以更多从品牌、设计款式、人性化等方面进行进一步的选择。
下面给大家介绍一款通过欧盟ECE R129认证并获得德国ADAC认证评测高分的安全座椅——宝得适
我希望宝宝的人生的第一个座椅是宝得适，一切都都顺利。
市场上的安全座椅种类和品牌太多了，提篮式，增高垫，前置护体……，真的让人眼花缭乱，无从下手。
那么，宝宝的第一个安全座椅到底该怎么选呢？
其实很简单，安全座椅既然是以“安全”冠名的座椅，那么安全性是首先要放在第一位的。
衡量安全座椅安全性最简单的方法就是看它的认证标准，如果标准越严格越权威、普及性越广泛，那么它的安全性也就越可靠。
儿童安全座椅标准中，大家熟知的欧盟ECE R44/04标准的适用性及普及性是最广泛的，早在1995年9月就已经生效并在欧盟国家执行。ECE R44/04的升级演进版ECE R129（简称i-SIZE）于2013年7月生效。现在是这两个标准的过渡期，ECE R129与ECE R44/04并行有效，并最终将取代后者。
大名鼎鼎的德国ADAC是一个企业协会标准，但是它的碰撞测试采用70km/h的速度进行测试，比ECE R44/04的要求还严格，可以说是世界上最严苛的儿童安全座椅认证标准。
另外，还有美国JPMA/ASTM、加拿大CMVSS 213以及日本JIS标准等。这几个标准影响的范围相对较小，与欧洲ECE R44/04、ECE R129以及德国ADAC等三大标准相比还是差距较大的，毕竟全球前十安全座椅品牌的主要国家大部分都在欧洲。
我国的儿童安全座椅标准起步较晚，2012年我国才颁布了首个《GB 27887-2011机动车儿童乘员用约束系统》认证标准，并于2014年9月1日将儿童安全座椅纳入3C认证目录。在3C认证中针对儿童安全座椅的要求，其主要沿用的是欧盟ECE R44/04标准的部分内容（需要满足静态试验、动态试验、燃烧试验、毒性试验等要求），算是简化版的ECE R44/04。从2015年9月1日起，在我们国家生产和销售的儿童安全座椅需要通过3C认证，如果是进口的儿童安全座椅一方面要满足所在国家的安全标准，同时也要符合我国的3C标准。
这里，我给大家重点介绍一下欧盟ECE R129以及最严苛的德国ADAC标准。
ECE R129是从ECE R44/04演进过来的，最大的变化主要体现在下面几个方面：
1、儿童使用反向安装的安全座椅的年龄段从过去的9个月扩大到15个月
对于婴儿来说，使用反向安装的安全座椅可以有效降低行车事故中造成的伤害。婴儿头部重量占全身体重较大，并且他的颈部肌肉和骨骼都未发育完全。当车辆在高速的行驶过程中发生碰撞或紧急刹车时，惯性作用会让新生儿有向前冲的动作，如果是正向乘坐在安全座椅中，这个前冲会让颈部承受巨大冲击而受伤，严重的情况下会造成骨折。
反向乘坐安全座椅时，向前冲的惯性作用变成了向后的作用，而宝宝的背后是安全座椅，座椅的头部装置、颈部装置以及靠背装置都可以对头部、颈部和腰部进行很好的支撑，并且能将碰撞产生的冲击分散到宝宝的整个背部，从而减小头部和颈部的损伤，降低受伤的风险。
ECE R129标准将儿童反向乘坐安全座椅的要求从原来ECE R44/04标准的9个月（体重9kg以下）改为15个月（至少83cm），而且这个要求是强制的。这个变化，让通过欧盟ECE R129标准的安全座椅可以给宝宝们提供更持久全面的安全保护。
2、用身高作为分组的标准
ECE R44/04标准以婴幼儿的体重为依据，并根据不同的体重对应不同的安全座椅的分组；而新的ECE R129标准重新定义按照儿童身高作为儿童安全座椅分组的划分的依据。
采用体重作为安全座椅分组标准的时候，曾经出现过很多孩子会因为肥胖体重超标而买不到合适的安全座椅的情况。采用身高作为分组标准后，则更加合理科学，消费者也更容易理解。
3、新增加了侧面碰撞防护要求
根据统计，有47%的交通事故是来自侧面撞击[1]，而安全座椅侧面撞击的测试在之前的ECE R44/04标准是没有涉及的。所以ECE R129标准中增加了对安全座椅侧面防护的测试，并要求安全座椅有专门的头部侧面保护系统，以保护宝宝娇嫩的头部免受外部撞击的风险。
很明显，相比ECE R44/04，ECE R129在安全性及科学性方面都大大提高了。
再说说德国ADAC认证标准。
德国ADAC认证测试之所以权威，主要在于它的独立、覆盖全面以及要求严格。所有参与测试的产品由测试团队在市场上随机购买，不接受企业主动提供。测试项目包括了安全性、易用性、人体工程学、无害物质含量等方面。安全性测试环节中，正面安全性测试是在70公里/小时的速度下碰撞测试，同时对侧面进行通过25公里/小时的速度进行碰撞测试。它比起ECE R44/04以及ECE R129标准的50公里/小时的正面碰撞也显得更加严格。
安全座椅的选择，舒适性以及通用性也非常的重要，上面介绍的欧盟ECE R129以及德国ADAC认证标准中也包含了舒适性和通用性的内容。
如果一款安全座椅是通过了欧盟ECE R129以及德国ADAC认证的，那么它的舒适性方面以及通用性方面也是没有问题的了，这个时候，爸爸妈妈可以更多从品牌、设计款式、人性化等方面进行进一步的选择。
下面给大家介绍一款通过欧盟ECE R129认证并获得德国ADAC认证评测高分的安全座椅——宝得适
我希望宝宝的人生的第一个座椅是宝得适，一切都都顺利。
杂记《永不消逝的电波》一刷：
殊死的战斗不是为了荣耀，而是为了大地上的生活。
——《瓦西里•焦尔金》
李侠有两场在报馆的戏，这两场戏正是他双重身份的两个侧面，共同构成了一个完整的人。
去之前片段、介绍、创作纪实什么都不敢看，怕因为太过熟稔毁掉了当场的冲击感，只看了一点点谢幕返场，担心人群中认不全主角。在我有限的印象里，李侠永远是提着长衫凛然疾走的模样，配上男主演那张端端正正的脸。因而看到他第一次走进报馆立刻有如活过来一般与人揶揄调笑时，我不可谓不震惊。但这又正好昭示了他的第一重身份——在他成为一个烈士之前，他也是一个有血有肉的市井青年，他也可以保有自己独立丰沛的人格，他会在社长背过身的时候偷懒，会装着一本正经找领导签字嘴角又藏不住古灵精怪的笑容。兰芬也是一样。她可以做一个坚定的共产主义战士，但这一点也不妨碍她对美的追求；她可以做站在李侠身侧的辅助者，但光辉又不至于完全被他山一样的背脊掩盖——她会为少年萌芽的爱情驻足，她有自己不卑不亢的工作，她也会在生火做饭时打起半梦半醒的瞌睡。
而第二次在报馆，他却在报纸上读到了战友牺牲的消息。这便是他的第二重身份。他不能有过分的伤感，他必须在黑夜里疾行，他只可以一个人在家里哑然地捶胸顿足；正如兰芬只能在楼下遥遥仰望发送电报的李侠，上楼只能小心翼翼把对邻居的影响降到最低，有了什么喜悦也只能无声地庆贺。如果没有这个身份，他们可以和弄堂里任何一对平凡的夫妻一样，然而一旦披上这个身份，他们就要自觉放弃很多宝贵的事物。所谓牺牲者牺牲的从来不只是生命，只是他们愿意坚强地接受这一切。
因为春晚，我接触到《渔光曲》要先于一部完整的电波。此前我一直不是很能理解这样一幅弄堂里面上海女人摇曳生姿的画面与1948年的谍战有何关联。正如有人质疑姑娘们秾艳的舞台妆，质疑疫情背景下这个节目乃至之前的诗朗诵的不合时宜。他们称其为“赏玩苦难”。
直到我读到这样一句话，“歌颂围城中的音乐会绝不是什么赏玩苦难，它意味着美和大地上的生活理应是一体的，不能因为任何话术拱手相让。”我忽然就想起去年九月一个HK姑娘的记述，她说她很多同事都转去深圳了，但她不愿意走，她每天化妆、坐地铁、通勤，她称之为用自己的方式捍卫自己生长的土壤。
报馆这场戏是，弄堂这场戏是，甚至小裁缝与卖花女未能萌芽的爱情也是。如果没有战乱，人民的生活本来就该是这样的，每一处生机都不该让位于硝烟。越是艰苦，就越要美得透彻，越要烈火烹油鲜花着锦——还没有哪一份苦难，可以将这片土地上的生活击倒。
而这也是李侠们、兰芬们甘愿牺牲一切的意义。正如在1923年的法国，有一个叫乐生的青年说过“我来到这个世界，并不是为了我能活成什么样，而是为了我能让大多数人活成什么样。”
因而白桦老师说，春晚版《晨光曲》一改烟灰色的巷道为明媚繁华的高楼大厦，这是先行者的梦，深以为妙。
李侠目击了三次死亡，无名战友的死、小裁缝的死、老裁缝的死，这三次目击，便是他一步步意识到自己牺牲了什么，又为何而牺牲的过程。
小裁缝这个形象在我眼里几乎是和“小苹果”乔年重合的。他们都是那样年轻、可爱、充满朝气，拥有这一份无法完成的爱情。这样鲜活的生命的消逝是最令人无法忍受的。而此时的李侠，在死亡的阴霾下，他已不只是捶胸顿足，他可以追忆一切温馨的过往，以最真挚的敬意直面必然发生的死亡。直到面对老裁缝的死，他甚至可以冷静地冒死去破碎的裁缝店寻找情报。他知道自己也将要献出什么，他也甘愿献出一切。
在兰芬与李侠诀别的时刻，她举起拳头重重地砸在他的胸膛上，她反抗得是那样激烈。这又让我不禁想起张若名初到巴黎时的怨愤“为什么我们的祖国是那样的落后，为什么我们的祖国她就该落后。”为什么我们的人格就要被生生地劈成两半，为什么我们就必然牺牲。
双人舞又从激烈转为轻盈，兰芬好像在李侠的肩头翱翔。是李侠在告诉她，我们的牺牲，是为了新中国的人们，“到那时，到处都是活跃的创造，到处都是日新月异的进步，换个将代替了悲叹，笑脸将代替了哭脸……”也是有人在告诉若名，“她会在血泊中崛起。”
他们有脆弱也有痛苦，而难能可贵的是，他们可以在这种真实的情感里，依旧选择成为一个战士。
直到最后，血红的光打在李侠身上，忽而又转为一片大白。
踏过浸着血泊的台阶，就是黎明。
“长河无声奔去，唯爱与信念永存。”
这是两位编导写了两百多句才选出来的宣传语。我记得周导说过，她是80后，《永不消逝的电波》是她小时候看的剧，而她现在，要用更加现代的语言，把这个故事，讲给我们听。
苦难会一去不返，而这些牺牲了的可爱的人们，将会被永恒地铭记。
这甚至让我在男女主演与一众演员互相鞠躬时有一瞬间的恍惚，仿佛是今世的人们在感谢那个年代曾用力活过的人们一样。
“人民走向那里的小径永远不会荒芜。”
殊死的战斗不是为了荣耀，而是为了大地上的生活。
——《瓦西里•焦尔金》
李侠有两场在报馆的戏，这两场戏正是他双重身份的两个侧面，共同构成了一个完整的人。
去之前片段、介绍、创作纪实什么都不敢看，怕因为太过熟稔毁掉了当场的冲击感，只看了一点点谢幕返场，担心人群中认不全主角。在我有限的印象里，李侠永远是提着长衫凛然疾走的模样，配上男主演那张端端正正的脸。因而看到他第一次走进报馆立刻有如活过来一般与人揶揄调笑时，我不可谓不震惊。但这又正好昭示了他的第一重身份——在他成为一个烈士之前，他也是一个有血有肉的市井青年，他也可以保有自己独立丰沛的人格，他会在社长背过身的时候偷懒，会装着一本正经找领导签字嘴角又藏不住古灵精怪的笑容。兰芬也是一样。她可以做一个坚定的共产主义战士，但这一点也不妨碍她对美的追求；她可以做站在李侠身侧的辅助者，但光辉又不至于完全被他山一样的背脊掩盖——她会为少年萌芽的爱情驻足，她有自己不卑不亢的工作，她也会在生火做饭时打起半梦半醒的瞌睡。
而第二次在报馆，他却在报纸上读到了战友牺牲的消息。这便是他的第二重身份。他不能有过分的伤感，他必须在黑夜里疾行，他只可以一个人在家里哑然地捶胸顿足；正如兰芬只能在楼下遥遥仰望发送电报的李侠，上楼只能小心翼翼把对邻居的影响降到最低，有了什么喜悦也只能无声地庆贺。如果没有这个身份，他们可以和弄堂里任何一对平凡的夫妻一样，然而一旦披上这个身份，他们就要自觉放弃很多宝贵的事物。所谓牺牲者牺牲的从来不只是生命，只是他们愿意坚强地接受这一切。
因为春晚，我接触到《渔光曲》要先于一部完整的电波。此前我一直不是很能理解这样一幅弄堂里面上海女人摇曳生姿的画面与1948年的谍战有何关联。正如有人质疑姑娘们秾艳的舞台妆，质疑疫情背景下这个节目乃至之前的诗朗诵的不合时宜。他们称其为“赏玩苦难”。
直到我读到这样一句话，“歌颂围城中的音乐会绝不是什么赏玩苦难，它意味着美和大地上的生活理应是一体的，不能因为任何话术拱手相让。”我忽然就想起去年九月一个HK姑娘的记述，她说她很多同事都转去深圳了，但她不愿意走，她每天化妆、坐地铁、通勤，她称之为用自己的方式捍卫自己生长的土壤。
报馆这场戏是，弄堂这场戏是，甚至小裁缝与卖花女未能萌芽的爱情也是。如果没有战乱，人民的生活本来就该是这样的，每一处生机都不该让位于硝烟。越是艰苦，就越要美得透彻，越要烈火烹油鲜花着锦——还没有哪一份苦难，可以将这片土地上的生活击倒。
而这也是李侠们、兰芬们甘愿牺牲一切的意义。正如在1923年的法国，有一个叫乐生的青年说过“我来到这个世界，并不是为了我能活成什么样，而是为了我能让大多数人活成什么样。”
因而白桦老师说，春晚版《晨光曲》一改烟灰色的巷道为明媚繁华的高楼大厦，这是先行者的梦，深以为妙。
李侠目击了三次死亡，无名战友的死、小裁缝的死、老裁缝的死，这三次目击，便是他一步步意识到自己牺牲了什么，又为何而牺牲的过程。
小裁缝这个形象在我眼里几乎是和“小苹果”乔年重合的。他们都是那样年轻、可爱、充满朝气，拥有这一份无法完成的爱情。这样鲜活的生命的消逝是最令人无法忍受的。而此时的李侠，在死亡的阴霾下，他已不只是捶胸顿足，他可以追忆一切温馨的过往，以最真挚的敬意直面必然发生的死亡。直到面对老裁缝的死，他甚至可以冷静地冒死去破碎的裁缝店寻找情报。他知道自己也将要献出什么，他也甘愿献出一切。
在兰芬与李侠诀别的时刻，她举起拳头重重地砸在他的胸膛上，她反抗得是那样激烈。这又让我不禁想起张若名初到巴黎时的怨愤“为什么我们的祖国是那样的落后，为什么我们的祖国她就该落后。”为什么我们的人格就要被生生地劈成两半，为什么我们就必然牺牲。
双人舞又从激烈转为轻盈，兰芬好像在李侠的肩头翱翔。是李侠在告诉她，我们的牺牲，是为了新中国的人们，“到那时，到处都是活跃的创造，到处都是日新月异的进步，换个将代替了悲叹，笑脸将代替了哭脸……”也是有人在告诉若名，“她会在血泊中崛起。”
他们有脆弱也有痛苦，而难能可贵的是，他们可以在这种真实的情感里，依旧选择成为一个战士。
直到最后，血红的光打在李侠身上，忽而又转为一片大白。
踏过浸着血泊的台阶，就是黎明。
“长河无声奔去，唯爱与信念永存。”
这是两位编导写了两百多句才选出来的宣传语。我记得周导说过，她是80后，《永不消逝的电波》是她小时候看的剧，而她现在，要用更加现代的语言，把这个故事，讲给我们听。
苦难会一去不返，而这些牺牲了的可爱的人们，将会被永恒地铭记。
这甚至让我在男女主演与一众演员互相鞠躬时有一瞬间的恍惚，仿佛是今世的人们在感谢那个年代曾用力活过的人们一样。
“人民走向那里的小径永远不会荒芜。”
#知書club[超话]#郭小寒主编的《沙沙生长 》，是一部中国民谣三十年珍贵记录。回顾中国当代民谣的发展，按年代划分，经历了三个阶段：一是以高晓松、老狼、朴树、小柯等为代表的20世纪90年代校园民谣，二是以野孩子、小河、万晓利、周云蓬等为代表的城市新民谣，三是以宋冬野、马頔、陈鸿宇、程璧、等为代表的互联网时代的新民谣。
作者曾以文化记者的身份，采访过众多中国民谣领军人物；其后担任野孩子、周云蓬、万晓利、小河等音乐人的演出经纪人，亲身参与创建了中国民谣从地下走到地上、从内地走向港台的过程；后又以互联网平台创业者的身份，与陈鸿宇、程璧等新一批音乐人一起生发、成长，探索独立音乐更广阔的未来方向。
“沙沙生长”既是民谣音乐的生长，也是听众、读者和从业人员的生长，本书试图全景式记录中国当代民谣的发展变化，这些与中国民谣音乐相关的发展历史和个人记忆，也成为我们时代的一个切面。从中我们看到这些民谣音乐人怎样用自己的风华换取历史，而匆匆行走的年轻人，又怎样与脚下的土地重新产生连接。
本书看点:
★中国当代民谣人物群像，一代人的共同情感记忆
——从老狼、朴树、叶蓓的校园民谣时代，到野孩子、万晓利、小河、周云蓬的城市新民谣场景，再到宋冬野、李志、陈鸿宇、程璧等互联网时代民谣音乐人的崛起，本书是对中国当代民谣30年来发展变化的珍贵记录。中国当代民谣陪伴着70后、80后、90后们一路成长至今，已经成为一代人的共同情感记忆。最初听歌和写歌的人们都已不再年轻，新的音乐元素不断融合又不断更新，青春的情怀却未曾更改。
★资深音乐企划视角的专业解读+身体力行的执行经验+文化记者出身的文字打磨，呈现一部丰富而动人的中国当代民谣小史
——作者身具中国当代民谣发展的亲历者与观察者的双重身份，既能带我们沉浸式地体验中国当代民谣的流变历程，也能给我们冷静清晰地梳理民谣发展脉络，更有众多民谣歌手生动翔实的创作故事和生活细节，一手的音乐演出的执行经验和幕后花絮，以及从业者的真实心境与思考。本书试图记录的是中国当代民谣的发展变化，这些与中国民谣音乐相关的发展历史和个人记忆，也是一个时代的切面。
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作者曾以文化记者的身份，采访过众多中国民谣领军人物；其后担任野孩子、周云蓬、万晓利、小河等音乐人的演出经纪人，亲身参与创建了中国民谣从地下走到地上、从内地走向港台的过程；后又以互联网平台创业者的身份，与陈鸿宇、程璧等新一批音乐人一起生发、成长，探索独立音乐更广阔的未来方向。
“沙沙生长”既是民谣音乐的生长，也是听众、读者和从业人员的生长，本书试图全景式记录中国当代民谣的发展变化，这些与中国民谣音乐相关的发展历史和个人记忆，也成为我们时代的一个切面。从中我们看到这些民谣音乐人怎样用自己的风华换取历史，而匆匆行走的年轻人，又怎样与脚下的土地重新产生连接。
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——作者身具中国当代民谣发展的亲历者与观察者的双重身份，既能带我们沉浸式地体验中国当代民谣的流变历程，也能给我们冷静清晰地梳理民谣发展脉络，更有众多民谣歌手生动翔实的创作故事和生活细节，一手的音乐演出的执行经验和幕后花絮，以及从业者的真实心境与思考。本书试图记录的是中国当代民谣的发展变化，这些与中国民谣音乐相关的发展历史和个人记忆，也是一个时代的切面。
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