南宋官窑的鉴定与欣赏的18各要点!
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对南宋官窑的鉴定与欣赏,主要从18个具体方面去把握
一是窑口。是狭义的南宋官窑还是广义的南宋官窑,或者是龙泉窑烧的。
二是器形。南宋官窑的器形,很多都是按照青铜礼器烧制的,另外是按照唐宋代的金银器烧制的,主要是按这两种器形来烧制的,另外还有一些不常见的器形。
三是釉色。南宋官窑是以粉青为主,也有一些灰青的,黄胎黄釉的,还有月白的……每一件官窑器如果放在一起仔细比较,它的颜色总有一点细微的差别,没有全部一模一样的,同一件器物上下内外都会产生不同的变化。
四是釉光。其光比较柔和,会产生酥光、亚光,当然它也有比较亮的,但是它的亮跟新出窑的亮不一样。
五是开片。有的是大开片,有的是小开片,有的是鱼鳞片。
六是胎色。南宋官窑在古代文献当中记载的特征是“紫口铁足”。实际上从窑址与城市遗址上的瓷片中发现,有很多是黄色、灰白、紫红色的胎,还有一种我们叫砖红胎。
七是重量。现代仿品由于拉胚不熟练,一般来说比真品偏重
八是支钉。支钉是鉴定的重要依据之一,但大部分是没有支钉的。
九是圈足。圈足是鉴定的特别重要的依据,一看圈足,八九已经明白。
十是口沿。口沿也非常重要,应细心观察,找到老的特征。“紫口铁足”现象比较多见,但不是全部。


十一是工艺。南宋官窑一般都是手工拉坯,中间有接口。
十二是气泡。老的瓷器往往有一些烂气泡,用放大镜可以观察一下,有的气泡已经烂了、破了,这个烂气泡的口沿一圈是黑的,自然的黑。
十三是缩釉。南宋官窑有缩釉现象,因为是乳浊釉,流动性比较差一些,龙泉窑玻璃釉比较多,流动性强一些。南宋官窑底部圈足内往往有些缩釉点。
十四是浸蚀。就是土浸,南宋官窑如果是墓葬出来的,或者工地出来的,土浸的现象往往比较严重,这种自然的土浸是鉴别新旧的最可靠的方法。
十五是声音。南宋官窑胎土特别疏松,所以发闷的声音比较多一些,有些瓷化程度高的也比较清脆,但没有像龙泉窑、景德镇窑烧的声音很脆很响。

十六是文字。南宋时期入窑前书印文字的不多,但偶然会看到,也有出窑后砤刻的。乾隆年间有镌刻御题诗。当代仿品电脑刻字比较多见。
十七是纹饰。有龙纹,有莲瓣纹,有弦纹,或者是镂空套瓶等。
十八是质感。南宋官窑的质感特别舒服,跟龙泉窑的质感不一样,龙泉窑质感比较透一些,南宋官窑感觉比较肥厚一些,所以质感很重要,有的人一看质感就可以把龙泉窑与南宋官窑区分开来。
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一是窑口。是狭义的南宋官窑还是广义的南宋官窑,或者是龙泉窑烧的。
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三是釉色。南宋官窑是以粉青为主,也有一些灰青的,黄胎黄釉的,还有月白的……每一件官窑器如果放在一起仔细比较,它的颜色总有一点细微的差别,没有全部一模一样的,同一件器物上下内外都会产生不同的变化。
四是釉光。其光比较柔和,会产生酥光、亚光,当然它也有比较亮的,但是它的亮跟新出窑的亮不一样。
五是开片。有的是大开片,有的是小开片,有的是鱼鳞片。
六是胎色。南宋官窑在古代文献当中记载的特征是“紫口铁足”。实际上从窑址与城市遗址上的瓷片中发现,有很多是黄色、灰白、紫红色的胎,还有一种我们叫砖红胎。
七是重量。现代仿品由于拉胚不熟练,一般来说比真品偏重
八是支钉。支钉是鉴定的重要依据之一,但大部分是没有支钉的。
九是圈足。圈足是鉴定的特别重要的依据,一看圈足,八九已经明白。
十是口沿。口沿也非常重要,应细心观察,找到老的特征。“紫口铁足”现象比较多见,但不是全部。


十一是工艺。南宋官窑一般都是手工拉坯,中间有接口。
十二是气泡。老的瓷器往往有一些烂气泡,用放大镜可以观察一下,有的气泡已经烂了、破了,这个烂气泡的口沿一圈是黑的,自然的黑。
十三是缩釉。南宋官窑有缩釉现象,因为是乳浊釉,流动性比较差一些,龙泉窑玻璃釉比较多,流动性强一些。南宋官窑底部圈足内往往有些缩釉点。
十四是浸蚀。就是土浸,南宋官窑如果是墓葬出来的,或者工地出来的,土浸的现象往往比较严重,这种自然的土浸是鉴别新旧的最可靠的方法。
十五是声音。南宋官窑胎土特别疏松,所以发闷的声音比较多一些,有些瓷化程度高的也比较清脆,但没有像龙泉窑、景德镇窑烧的声音很脆很响。

十六是文字。南宋时期入窑前书印文字的不多,但偶然会看到,也有出窑后砤刻的。乾隆年间有镌刻御题诗。当代仿品电脑刻字比较多见。
十七是纹饰。有龙纹,有莲瓣纹,有弦纹,或者是镂空套瓶等。
十八是质感。南宋官窑的质感特别舒服,跟龙泉窑的质感不一样,龙泉窑质感比较透一些,南宋官窑感觉比较肥厚一些,所以质感很重要,有的人一看质感就可以把龙泉窑与南宋官窑区分开来。
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