有人说：深秋的岁月，蓝天碧水，有多少爱，就有多少情感。

念情思，牵情缘，诉说人生的心愿。

穿过流年的风雨，将过去的时光尘封，回旋在脑海，让悠长的记忆融入心间。

安抚好谜一样的人生，被风干的一些细碎枝节，像风儿吹落了花瓣，飘飞成花雨。

静静地期待着，与春天重逢，诉说光阴的脉络，流年的红尘，春风吹开了季节的变换。

释怀的情感，却依然舒畅。经年之后，在心灵深处，暗香盈袖。

一种气息，仿佛触手可及。时光辗转，一指流年。

深秋依旧，起伏了风云，跨过人生的坎坷与沧桑，去迎接四季轮回的朝阳。 https://t.cn/R2WxXGq

https://t.cn/z8cTpgj 我的评分：[星星][星星][星星][星星][半星]
#电影正当夏##夏日影评大赛#

【人生啊，你都对我们做了些什么】

鬽影縫匠

关于《一一》，关于杨德昌导演，我想讲讲台词和镜头语言，那是一种看穿人生的透彻和依然选择活下去的勇气，向杨导致敬…

结尾洋洋说：尤其是我看到那个，还没有名字的小表弟，就会想起你跟我常说“我老了”，我很想跟他说，我也觉得…我也老了

这句话本身并没有什么很深刻的含义，一个小孩子说出自己的感觉罢了，翻译过来就是：奶奶老了去了别的地方，我感觉自己也老了，是不是也要去别的地方？

这是一个小孩子正常的思维范畴，不奇怪，也不用去揣测深意，杨德昌不是一个复杂的导演，只不过喜欢卖关子罢了，就像他一直说《一一》这个电影名字源于“复杂和简单”，英文版源于爵士乐起拍子“a one and a two”，我总感觉他没说实话，我甚至怀疑“一一”是他初恋的昵称，从《光阴的故事》到《一一》，他也到了回顾自己一生的时候了，所以我很有理由怀疑他就是NJ，他本来的专业就是电脑...
再来说说，最后一个场景的几个镜头，这可能才是导演的用意，请先忽略洋洋的台词。（方便分析，我把三个镜头拼接起来）

片中洋洋有说过一句话“他要拍下大家的后脑勺，让大家看自己看不到的东西”，这句话用在这里很恰当。洋洋的正面有外婆的目光，背后有父母、姐姐的目光，这就是一个小孩子在大人心中的印象——干净透明、没有隐私，但洋洋也有自己的小烦恼和小感情，这一点从未向父母和姐姐说起，为什么？接着往下看图，父母、姐姐的正面有外婆的目光，背后无人问津（请忽略母亲背后那个男人），姐姐尝到恋爱的苦楚、父亲做着他人选择的工作、母亲出走上山、外婆的无奈，这些埋在心底的“痛楚”却从不向家人诉说，或者说无法向家人诉说，一个屋檐下的五口之家多么悲凉，这也许就是我们的现实生活，请对照品味…这组镜头也是我们的一生的写照，从洋洋长成NJ，再从NJ成为遗像，我们做着自己不喜欢的事情，藏着“后脑勺”不让别人看见，哪怕最亲的人，经年之后，就连最能唤醒青春味觉的“初恋”，到头来也是索然无味...

不禁感叹，人生啊，你总是藏着你的“后脑勺”，不让我们看见，我多想成为洋洋，拿起相机拍一张你的后脑勺，好让你看清楚你都对我们做了什么...成文，我也老了...

（一部好电影，如《一一》之类，三言两语写尽人生沧桑，电影真的是让我们的寿命延长了三倍不止…）

#微博新知博主#

#陆景和[超话]##陆景和#
（场景是经年之后的分手再重逢）
吻中夹杂着尼古丁的味道，炽热又陌生，她分明记得他是不吸烟的。
蔷薇挣扎地推开陆景和，努力用克制且冷静声音对他说“陆景和，你放手。”
“是吗”陆景和舔了舔唇角，再开口又是玩世不恭的语气“那我可真的放手了”
原来不再被偏爱，是这种感觉。