国画欣赏|丰富多彩又生机勃勃牵牛花图
娄师白(1918年6月2日—2010年12月13日),原名娄绍怀,曾用名娄少怀,字亦鸣,斋号老安馆;“师白”这个名字是齐白石所起。湖南浏阳人,14岁师从国画大师齐白石先生学艺,在齐白石先生身边长达25年。
娄师白先生作品有齐白石风格,为“齐派”重要传人,善画花鸟瓜果,娄师白得白石先生言传身教,全面继承齐白石艺术技法特色,并有所创新。其作品笔下的牵牛花色彩鲜而不艳、雅而不俗,给人以丰富多彩、生机勃勃之感。作品表现笔墨 浑厚,意境清新,用色鲜而不艳,雅而不俗,师法自然,突出质感。
#古风##国画##国风#
娄师白(1918年6月2日—2010年12月13日),原名娄绍怀,曾用名娄少怀,字亦鸣,斋号老安馆;“师白”这个名字是齐白石所起。湖南浏阳人,14岁师从国画大师齐白石先生学艺,在齐白石先生身边长达25年。
娄师白先生作品有齐白石风格,为“齐派”重要传人,善画花鸟瓜果,娄师白得白石先生言传身教,全面继承齐白石艺术技法特色,并有所创新。其作品笔下的牵牛花色彩鲜而不艳、雅而不俗,给人以丰富多彩、生机勃勃之感。作品表现笔墨 浑厚,意境清新,用色鲜而不艳,雅而不俗,师法自然,突出质感。
#古风##国画##国风#
齐白石的草虫,有工、写之分。通常工细者,先画草虫后补景;写意者,先画景后补草虫。而不管是工是写,齐白石都非常注重草虫的体态结构,反映了他极为细致的观察和表现能力。他画的草虫得其翻飞鸣跃之相,翻者折翅能见动作,飞者振羽如临风声,鸣者切股能闻音响,跃者挺身可视耀状。这种千姿百态的变化,反映了他深厚的具有中国特点的造型基础。
齐白石老人笔下的昆虫是鲜活的,鲜活到翅膀的通透、身上的秋毫,虽渺小微物,总有细视力纹理。草虫栩栩如生,跃然纸上,其形态逼真无以复加,实不输于真实世界的草虫。#这就是中国风##扬帆艺术课堂#
齐白石老人笔下的昆虫是鲜活的,鲜活到翅膀的通透、身上的秋毫,虽渺小微物,总有细视力纹理。草虫栩栩如生,跃然纸上,其形态逼真无以复加,实不输于真实世界的草虫。#这就是中国风##扬帆艺术课堂#
#世界艺术[超话]##国画[超话]#
【齐白石 南无西方接引阿弥陀佛】
《白石老人自传》中记载:“到北京后,我从法源寺搬到龙泉寺,又从龙泉寺搬到石镫庵,连搬三处,都是住的庙宇,可谓与佛有缘了。”阿弥陀佛,亦称为无量寿佛、无量光佛,是西方极乐净土世界的教主。也是齐白石笔下的最受欢迎的题材之一。此幅中写一裹袍伫立的无量寿佛形象,造型精准、生动传神。袍服以浓墨勾画衣折,以淡墨大笔涂抹,笔墨凝练简约;形象憨厚而神气十足,最妙的是佛脸上的一抹浓眉,于厚重拙朴中见平静。这一幅《西方接引阿弥陀佛》寄寓了画家祈愿佛陀加持众生健康长寿的美意,同时也迎合了“家家观世音,户户阿弥陀”的当时民间净土宗信仰的风尚。白石先生的个人绘画风貌也在画面上反映出来:用笔减省、意趣横生,这也正是白石老人体会生活,观察生活之结果。
赏近代画家. 齐白石作《南无西方接引阿弥陀佛》。
【齐白石 南无西方接引阿弥陀佛】
《白石老人自传》中记载:“到北京后,我从法源寺搬到龙泉寺,又从龙泉寺搬到石镫庵,连搬三处,都是住的庙宇,可谓与佛有缘了。”阿弥陀佛,亦称为无量寿佛、无量光佛,是西方极乐净土世界的教主。也是齐白石笔下的最受欢迎的题材之一。此幅中写一裹袍伫立的无量寿佛形象,造型精准、生动传神。袍服以浓墨勾画衣折,以淡墨大笔涂抹,笔墨凝练简约;形象憨厚而神气十足,最妙的是佛脸上的一抹浓眉,于厚重拙朴中见平静。这一幅《西方接引阿弥陀佛》寄寓了画家祈愿佛陀加持众生健康长寿的美意,同时也迎合了“家家观世音,户户阿弥陀”的当时民间净土宗信仰的风尚。白石先生的个人绘画风貌也在画面上反映出来:用笔减省、意趣横生,这也正是白石老人体会生活,观察生活之结果。
赏近代画家. 齐白石作《南无西方接引阿弥陀佛》。
✋热门推荐