我们对话#心灵奇旅#导演Pete Docter&Kemp Powers,和制片人Dana Murray,谈到如何打造这部影片:故事灵感来自哪里,为何想问“灵魂”问题?片中角色、城市的设定,如何展现黑人爵士乐手形象、灵魂们的样子(顾问Jerrys=衣架[并不简单])、纽约城的生活?皮克斯的创意和灵感来自哪?等等:
·《心灵奇旅》的故事有一个最初的灵感来源吗?
导演Docter:最早的灵感就是来自我的儿子,他现在23岁了,有个问题我想了23年,那就是:他的性格是从哪来的呢?因为好像在他刚出生的时候,就已经表现出对一些事物的喜欢和厌恶了。我就想:在他出生以前,一定是有个地方赋予了他各种个性。因此我们有了“the Great Before”的创意,这就是故事的灵感起源。接下来我们更深入地发展故事,刻画出主角Joe的形象,这个过程可能是由几千次小的决定组成的,如果全讲出来会很枯燥的,哈哈。
·这部动画电影涉及生前和死后的世界,如何做到能被全年龄观众接受?向小孩子解释人死后会去哪里,是否会是一件不太容易的事情?
导演Docter:我们会尽量为孩子们做得更加可视化。的确,如果你用语言来解释这些的话会很抽象难懂,但如果你画出来,这有个人,他想做什么,就会显得好理解得多。如何能用可视化语言讲清楚一切是我们这次下了很多功夫的地方。
制片人Murray:如导演所说,这个故事源于非常个人的感受,然后我们慢慢把故事发展成型,不停写、不停修改,关于这点我们做过7次放映,每次都要确认对于儿童观众是否足够清晰和可视化。我们也做过很多儿童专场,请不同年龄的孩子来看,发放调查问卷,发现孩子们真的可以理解这个故事,五岁以上的孩子还会帮父母解释故事里发生了什么。我们不会低估孩子,他们真的很聪明。
·在皮克斯的《寻梦环游记》里,也涉及到人的生死问题。如何看待两个故事关注视角的不同?
导演Powers:在《心灵奇旅》这个故事里,我们更着重讲述人出生前从哪来,而相对避免讲去世后会去哪的问题,因为不同文化、不同宗教信仰的人对这个问题有着不同认知。很好的一点是,很少有人讨论过人出生前是从哪来的,这给了我们很大的探索空间,关于命运,关于人的本性,而且这是一个全球适用的话题。我们这部电影更多是关于领悟生命的。
·这是皮克斯动画第一次以一位黑人为主角,如何做出这个决定的?
制片人Murray:最初我们设定主角Joe是一位爵士乐手,而经过我们对爵士乐的调查,在美国文化里是黑人们创造了爵士乐。所以我们第一个就邀请了Kemp Powers加入我们的电影,参与故事策划、角色建立,我们的主创团队和皮克斯内部也有很多黑人工作人员。此外,我们还外聘了一些音乐顾问、文化顾问,他们都对电影起到很大帮助。我们格外注意了对片中每个肤色的角色都要有准确立体的呈现。
主角Joe的形象受到黑人钢琴家Jon Batiste(担任本片配乐)一些启发,Jon Batiste有着修长的身材和长长的手指,我们从他身上提取了一些特征。
·片中很多历史名人的灵魂都做过22的导师,有科学家阿基米德、总统林肯、拳王阿里、修女特瑞莎等等,是一个很有趣的桥段,这些名人是怎么选择的?
导演Docter:哈哈哈。我们首先希望这些名人是很容易辨认出来的,因为这个段落需要有一些幽默元素,同时我们也注意到不能都选择白人男性,要平衡不同文化、不同性别。22在那个世界里待了很长很长时间,所以经历过无数导师的引导。
·电影中的纽约城生机勃勃,这是电影取景最多的城市之一,为何选择纽约?如何描绘出这座城市的感觉?
导演Docter:我们一决定做爵士乐,就选择了纽约,尽管爵士乐不是起源自纽约,但纽约是美国的爵士乐之都,很多最有名的音乐家以在纽约的表演而闻名。它是一个文化中心,受各国移民和文化的影响,对于拍电影来说是一个充满活力的地方。
我们去纽约实地考察了,在街头漫步,听着音乐,去各种地方。我记得在我们还没具体定下来把故事背景放在哪里的时候,我们就去过了。我意思是我们圈定了纽约,但是城中还是城郊,具体放在那里,还没想好。因为片中需要几个区域,我们需要考虑它应该在曼哈顿还是皇后区还是什么,这需要去实地考察。
联合导演Powers:选择纽约不仅仅是因为音乐,还有这个世界的活力。《心灵奇旅》是一个探讨生命意义、人与人之间关系的故事。在纽约,人们真正地彼此碰撞,每条街上都能看到很多多样性,真的没有别的地方像它一样。
·导演本人最喜欢的一个场景是?
导演Docter:嗯……我自己还是最喜欢the Great Before,可能部分原因是它太难做了……它给人的感觉是非常舒服、非常亲切的,很有趣。
·是的,里面的角色设计都很抽象很特别,那些软萌的小灵魂,还有那些二维线条的、透明的顾问们。您是如何想到这种画风的?
导演Docter:新灵魂是刚刚诞生的,所以肯定是最小的。他们被设计得像婴儿一样,有比导师少很多的辨识特征,因为他们还没经历过地球生命体,所以就是一个类似灯泡的形状,没有胳膊和腿。所有灵魂都有点半透明,暗示他们空灵的、飘逸的、超然的特质,虽然看起来设计简单,但在表面、照明效果上却要做得很精细。
顾问的形象最初我们考虑的是需要跟那些灵魂的风格相协调,小灵魂们都是没有秩序的,需要有人来引导他们。我们想的是一定不能让他们看起来像人类,因为那样会跟人类搞混,他们是一种理论上的存在,但不是神也不是天使,要有自己的视觉语言。于是我们就开始绘制这种二维的线条,然后我们有人拿了一个衣架来,把它扭曲折叠,把二维的线条变成了三维影像,这个想法很酷。
·您在皮克斯工作很多年了,参与过很多经典动画电影,是什么能让皮克斯源源不断产生创意和灵感?
导演Docter:我认为这个问题的答案分为两部分,一部分是皮克斯的人有看待世界的独特方式,最有挑战的事情就是,如何把大家都熟悉的东西用很特别的视角表达出来,反正对我而言最成功的就是,让人看完有一种“我怎么从来没想到这个角度”的感觉。就好像《玩具总动员》系列,每个人都知道人玩玩具,但从来没有人想过从玩具的视角来看人和玩具的关系,视角很重要。
另一方面是,皮克斯人保持着一种工作方式就是,允许进行大量的尝试。我们不怕犯错,敢于推翻重来,不停尝试新的方法。如果我们总是一开始就成功了,那我们很可能最后就回到了我们已知的领域,就不会进行创新了。这是我的观点。
·《心灵奇旅》在美国会跳过院线直接在流媒体上线,是否会觉得有点遗憾?
制片人Murray:是的。但是好在各个国家都有Disney+,这部电影在圣诞节会在上线。即便电影在6月、11月、12月上映,观众也很难去电影院看,所以我们很感激有Disney+这个平台。
·怎么看这场疫情对未来电影产业的深远影响?
制片人Murray:首先肯定对院线有很大的损伤,现在已经有很多电影院关门了。希望一旦疫情好转,电影院能重新营业。我不认为人们会远离电影,因为大家需要一起去电影院看电影,交流他们的经历,所以只要疫情好转就会恢复到以前的样子。
导演Docter:对我来说,疫情让我开始适应相互“孤立”的工作方式。以前我们的很多创意工作都是大家肩并肩坐在一个屋子里,一起绘制,互相鼓舞,但现在我们各自自己工作了一年的时间。我觉得这是一个好问题,就是我们的工作本质是不是会发生改变,我也不知道答案。
来自@何小沁
·《心灵奇旅》的故事有一个最初的灵感来源吗?
导演Docter:最早的灵感就是来自我的儿子,他现在23岁了,有个问题我想了23年,那就是:他的性格是从哪来的呢?因为好像在他刚出生的时候,就已经表现出对一些事物的喜欢和厌恶了。我就想:在他出生以前,一定是有个地方赋予了他各种个性。因此我们有了“the Great Before”的创意,这就是故事的灵感起源。接下来我们更深入地发展故事,刻画出主角Joe的形象,这个过程可能是由几千次小的决定组成的,如果全讲出来会很枯燥的,哈哈。
·这部动画电影涉及生前和死后的世界,如何做到能被全年龄观众接受?向小孩子解释人死后会去哪里,是否会是一件不太容易的事情?
导演Docter:我们会尽量为孩子们做得更加可视化。的确,如果你用语言来解释这些的话会很抽象难懂,但如果你画出来,这有个人,他想做什么,就会显得好理解得多。如何能用可视化语言讲清楚一切是我们这次下了很多功夫的地方。
制片人Murray:如导演所说,这个故事源于非常个人的感受,然后我们慢慢把故事发展成型,不停写、不停修改,关于这点我们做过7次放映,每次都要确认对于儿童观众是否足够清晰和可视化。我们也做过很多儿童专场,请不同年龄的孩子来看,发放调查问卷,发现孩子们真的可以理解这个故事,五岁以上的孩子还会帮父母解释故事里发生了什么。我们不会低估孩子,他们真的很聪明。
·在皮克斯的《寻梦环游记》里,也涉及到人的生死问题。如何看待两个故事关注视角的不同?
导演Powers:在《心灵奇旅》这个故事里,我们更着重讲述人出生前从哪来,而相对避免讲去世后会去哪的问题,因为不同文化、不同宗教信仰的人对这个问题有着不同认知。很好的一点是,很少有人讨论过人出生前是从哪来的,这给了我们很大的探索空间,关于命运,关于人的本性,而且这是一个全球适用的话题。我们这部电影更多是关于领悟生命的。
·这是皮克斯动画第一次以一位黑人为主角,如何做出这个决定的?
制片人Murray:最初我们设定主角Joe是一位爵士乐手,而经过我们对爵士乐的调查,在美国文化里是黑人们创造了爵士乐。所以我们第一个就邀请了Kemp Powers加入我们的电影,参与故事策划、角色建立,我们的主创团队和皮克斯内部也有很多黑人工作人员。此外,我们还外聘了一些音乐顾问、文化顾问,他们都对电影起到很大帮助。我们格外注意了对片中每个肤色的角色都要有准确立体的呈现。
主角Joe的形象受到黑人钢琴家Jon Batiste(担任本片配乐)一些启发,Jon Batiste有着修长的身材和长长的手指,我们从他身上提取了一些特征。
·片中很多历史名人的灵魂都做过22的导师,有科学家阿基米德、总统林肯、拳王阿里、修女特瑞莎等等,是一个很有趣的桥段,这些名人是怎么选择的?
导演Docter:哈哈哈。我们首先希望这些名人是很容易辨认出来的,因为这个段落需要有一些幽默元素,同时我们也注意到不能都选择白人男性,要平衡不同文化、不同性别。22在那个世界里待了很长很长时间,所以经历过无数导师的引导。
·电影中的纽约城生机勃勃,这是电影取景最多的城市之一,为何选择纽约?如何描绘出这座城市的感觉?
导演Docter:我们一决定做爵士乐,就选择了纽约,尽管爵士乐不是起源自纽约,但纽约是美国的爵士乐之都,很多最有名的音乐家以在纽约的表演而闻名。它是一个文化中心,受各国移民和文化的影响,对于拍电影来说是一个充满活力的地方。
我们去纽约实地考察了,在街头漫步,听着音乐,去各种地方。我记得在我们还没具体定下来把故事背景放在哪里的时候,我们就去过了。我意思是我们圈定了纽约,但是城中还是城郊,具体放在那里,还没想好。因为片中需要几个区域,我们需要考虑它应该在曼哈顿还是皇后区还是什么,这需要去实地考察。
联合导演Powers:选择纽约不仅仅是因为音乐,还有这个世界的活力。《心灵奇旅》是一个探讨生命意义、人与人之间关系的故事。在纽约,人们真正地彼此碰撞,每条街上都能看到很多多样性,真的没有别的地方像它一样。
·导演本人最喜欢的一个场景是?
导演Docter:嗯……我自己还是最喜欢the Great Before,可能部分原因是它太难做了……它给人的感觉是非常舒服、非常亲切的,很有趣。
·是的,里面的角色设计都很抽象很特别,那些软萌的小灵魂,还有那些二维线条的、透明的顾问们。您是如何想到这种画风的?
导演Docter:新灵魂是刚刚诞生的,所以肯定是最小的。他们被设计得像婴儿一样,有比导师少很多的辨识特征,因为他们还没经历过地球生命体,所以就是一个类似灯泡的形状,没有胳膊和腿。所有灵魂都有点半透明,暗示他们空灵的、飘逸的、超然的特质,虽然看起来设计简单,但在表面、照明效果上却要做得很精细。
顾问的形象最初我们考虑的是需要跟那些灵魂的风格相协调,小灵魂们都是没有秩序的,需要有人来引导他们。我们想的是一定不能让他们看起来像人类,因为那样会跟人类搞混,他们是一种理论上的存在,但不是神也不是天使,要有自己的视觉语言。于是我们就开始绘制这种二维的线条,然后我们有人拿了一个衣架来,把它扭曲折叠,把二维的线条变成了三维影像,这个想法很酷。
·您在皮克斯工作很多年了,参与过很多经典动画电影,是什么能让皮克斯源源不断产生创意和灵感?
导演Docter:我认为这个问题的答案分为两部分,一部分是皮克斯的人有看待世界的独特方式,最有挑战的事情就是,如何把大家都熟悉的东西用很特别的视角表达出来,反正对我而言最成功的就是,让人看完有一种“我怎么从来没想到这个角度”的感觉。就好像《玩具总动员》系列,每个人都知道人玩玩具,但从来没有人想过从玩具的视角来看人和玩具的关系,视角很重要。
另一方面是,皮克斯人保持着一种工作方式就是,允许进行大量的尝试。我们不怕犯错,敢于推翻重来,不停尝试新的方法。如果我们总是一开始就成功了,那我们很可能最后就回到了我们已知的领域,就不会进行创新了。这是我的观点。
·《心灵奇旅》在美国会跳过院线直接在流媒体上线,是否会觉得有点遗憾?
制片人Murray:是的。但是好在各个国家都有Disney+,这部电影在圣诞节会在上线。即便电影在6月、11月、12月上映,观众也很难去电影院看,所以我们很感激有Disney+这个平台。
·怎么看这场疫情对未来电影产业的深远影响?
制片人Murray:首先肯定对院线有很大的损伤,现在已经有很多电影院关门了。希望一旦疫情好转,电影院能重新营业。我不认为人们会远离电影,因为大家需要一起去电影院看电影,交流他们的经历,所以只要疫情好转就会恢复到以前的样子。
导演Docter:对我来说,疫情让我开始适应相互“孤立”的工作方式。以前我们的很多创意工作都是大家肩并肩坐在一个屋子里,一起绘制,互相鼓舞,但现在我们各自自己工作了一年的时间。我觉得这是一个好问题,就是我们的工作本质是不是会发生改变,我也不知道答案。
来自@何小沁
#爱上旅行[超话]##与七宝一同沦为美食街,召稼楼的正确打开方式是?#
召稼楼,这座偏居上海一隅,拥有几百年悠悠历史的古镇,如今已经与七宝古镇一道,彻底沦为了美食休闲一条街。翻翻各个平台的游记、旅拍,基本上很难见到除了美食推荐外的其他内容。那么,除了吃吃吃,召稼楼还有什么其他打开方式?
要回答这个问题,首先要从召稼楼这个名字说起。顾名思义,“召稼”,即召集耕种。相传南宋绍兴年间(至今约1000年)谈德中在榃湖岸畔搭建了专门用来召唤农夫垦荒稼耕的小楼,人呼召稼楼。后形成了以小楼为中心的集镇。明朝中叶,谈氏后人改建召稼楼,上悬大钟,敲钟召唤农夫下田劳动、歇息、收工。垦荒业的不断发展,使海滩荒地成了粮棉之仓,召稼楼遂成浦东都会。
那个时候,召稼楼的钟声拥有唤醒浦东的清脆质地;斑驳的石板,曲折的弄堂,鳞次栉比的观音兜、骑马墙曼妙成景;粉墙黛瓦,小桥、流水、人家,浓郁的江南风情沁人心脾;梅园、礼耕堂、宁俭堂等老屋宅邸古朴典雅,风华正盛,引人思绪悠悠。
召稼楼名人大家荟萃,历来被称为海滨邹鲁,耕读传家,文教发达,绿野私塾、春雨草堂家塾、广智学堂等众多学校培育了一代又一代江东才俊。张闻天、黄炎培、曹汝霖等都出自于此。
然而,随着农耕文化在上海的淡化,召稼楼原本的身份逐渐淡出了人们的视野,取而代之的是美食一条街。和七宝古镇一样,时间的滚滚洪流席卷而过,最终在这里汇成一首记忆的挽歌。
美食推荐
最后,还是来说说美食推荐吧。召稼楼有三宝,大曲、羊肉、蹄膀。还有臭豆腐、草头饼、海棠糕、油渣饼也是特色。
人均消费:
免费,部分小景点收费
行程安排:
召稼楼和七宝古镇一样,都不大,基本上一两个小时内都能逛完。 https://t.cn/z8ANgyd
召稼楼,这座偏居上海一隅,拥有几百年悠悠历史的古镇,如今已经与七宝古镇一道,彻底沦为了美食休闲一条街。翻翻各个平台的游记、旅拍,基本上很难见到除了美食推荐外的其他内容。那么,除了吃吃吃,召稼楼还有什么其他打开方式?
要回答这个问题,首先要从召稼楼这个名字说起。顾名思义,“召稼”,即召集耕种。相传南宋绍兴年间(至今约1000年)谈德中在榃湖岸畔搭建了专门用来召唤农夫垦荒稼耕的小楼,人呼召稼楼。后形成了以小楼为中心的集镇。明朝中叶,谈氏后人改建召稼楼,上悬大钟,敲钟召唤农夫下田劳动、歇息、收工。垦荒业的不断发展,使海滩荒地成了粮棉之仓,召稼楼遂成浦东都会。
那个时候,召稼楼的钟声拥有唤醒浦东的清脆质地;斑驳的石板,曲折的弄堂,鳞次栉比的观音兜、骑马墙曼妙成景;粉墙黛瓦,小桥、流水、人家,浓郁的江南风情沁人心脾;梅园、礼耕堂、宁俭堂等老屋宅邸古朴典雅,风华正盛,引人思绪悠悠。
召稼楼名人大家荟萃,历来被称为海滨邹鲁,耕读传家,文教发达,绿野私塾、春雨草堂家塾、广智学堂等众多学校培育了一代又一代江东才俊。张闻天、黄炎培、曹汝霖等都出自于此。
然而,随着农耕文化在上海的淡化,召稼楼原本的身份逐渐淡出了人们的视野,取而代之的是美食一条街。和七宝古镇一样,时间的滚滚洪流席卷而过,最终在这里汇成一首记忆的挽歌。
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最后,还是来说说美食推荐吧。召稼楼有三宝,大曲、羊肉、蹄膀。还有臭豆腐、草头饼、海棠糕、油渣饼也是特色。
人均消费:
免费,部分小景点收费
行程安排:
召稼楼和七宝古镇一样,都不大,基本上一两个小时内都能逛完。 https://t.cn/z8ANgyd
看到一个人发朋友圈说“明天要开心呀”,我就决定调整出一份温柔的态度去安慰他。点进去顺便看到了他的个签改成了“明天见”,我想大概他是有喜欢的人了而且遇到了感情问题,虽然我把自己的感情都搞得都像钢丝球,理也理不清,但是还是想陪朋友说说话,让他开心开心。
✖️然后被嫌弃了,嫌弃我没有发现那个个签已经改了半个月了,我解释“我只爱发朋友圈,并不爱翻朋友圈”。
✖️然后又被嫌弃了,嫌弃我发的朋友圈乱七八糟他不爱看,不像其他认真经营朋友圈的女孩子一样,除了完美的自拍就是游记或是分享小记,说我的碎话太多了。我只是没把朋友圈当成个人展示的社交平台,那就是我的公开日记本而已,为什么要judge it。
✖️然后又被嫌弃了,嫌弃我把自己看的太轻,因为我说感觉自己对他来说像鸡肋,他说没有你还是很重要的,虽然你blablablabla……
突然反思一下这段关系,因为我话多还爱分开一句一句打,看起来很主动,但是这并不是作为一个朋友只是打着“其实你很重要”的旗号,然后晾着不回复你,把你分享的近况视若空气,或者总是开着不合时宜的玩笑。
他总是觉得我小题大做,我不知道为什么他总是这么想我,只是我一直坚定的认为朋友就是需要双方共同维系的,特别是异性时,绝对不能抱着对待备胎的态度去相处,因为无论是爱情还是友情亦或是友上,单方面的热情永远走不长啊。
最后加一个,我现在已经不是很信星座了,但是天秤男,一生黑[拜拜]做朋友,做恋人,都不行[拜拜]都不行[拜拜]都不行[拜拜]这类人克我[拜拜]
✖️然后被嫌弃了,嫌弃我没有发现那个个签已经改了半个月了,我解释“我只爱发朋友圈,并不爱翻朋友圈”。
✖️然后又被嫌弃了,嫌弃我发的朋友圈乱七八糟他不爱看,不像其他认真经营朋友圈的女孩子一样,除了完美的自拍就是游记或是分享小记,说我的碎话太多了。我只是没把朋友圈当成个人展示的社交平台,那就是我的公开日记本而已,为什么要judge it。
✖️然后又被嫌弃了,嫌弃我把自己看的太轻,因为我说感觉自己对他来说像鸡肋,他说没有你还是很重要的,虽然你blablablabla……
突然反思一下这段关系,因为我话多还爱分开一句一句打,看起来很主动,但是这并不是作为一个朋友只是打着“其实你很重要”的旗号,然后晾着不回复你,把你分享的近况视若空气,或者总是开着不合时宜的玩笑。
他总是觉得我小题大做,我不知道为什么他总是这么想我,只是我一直坚定的认为朋友就是需要双方共同维系的,特别是异性时,绝对不能抱着对待备胎的态度去相处,因为无论是爱情还是友情亦或是友上,单方面的热情永远走不长啊。
最后加一个,我现在已经不是很信星座了,但是天秤男,一生黑[拜拜]做朋友,做恋人,都不行[拜拜]都不行[拜拜]都不行[拜拜]这类人克我[拜拜]
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