随着《我们的歌3》即将于9月录制的消息曝光，近期网上关于这档节目嘉宾阵容的爆料也是一波接一波。湖南卫视的《我是歌手》完结后，《我们的歌》这档节目算是国内少有的高质量音综，和那些某项团体类选秀音综有着根本的不同。
在最初关于《我们的歌3》阵容的爆料中，那英、李克勤、李健、肖战、周深等参加过前两季的歌手都在列，虽说这样的阵容深得粉丝们的期待，但这个爆料的可信度不是很高。首先，《我们的歌3》正处于上升期，这个时候就邀请参加过的歌手回归，未免会被质疑玩情怀，节目组应该不会这么做。
其次，参加过《我们的歌》的歌手们，其实也不是没可能再参加，但是隔一季就再度参加，或者说像周深李克勤一样连续三季都参加是不太可能的。这对于这些歌手来说，也并不是一个明智的选择，非粉丝类的节目粉会产生审美疲劳。
所以说，之前的这个爆料名单，很可能是某些网友的杜撰。同时，在最新的阵容爆料中，肖战和周深等参加过的歌手也都不再爆料中了，首批被爆料的前辈歌手是林子祥、齐秦、杨千嬅和薛之谦，后辈歌手是张碧晨、周兴哲、胡夏和杨芸晴，这个阵容的可信度还是蛮高的。
前辈歌手中，林子祥、齐秦、杨千嬅三位都当之无愧，只是薛之谦的处境比较尴尬。说他不是前辈吧，他的出道时间已经16年了，而且有很多传唱度高的金曲，甚至在内地比林子祥、和杨千嬅都多。但是说他算是前辈吧，资历和成就上又远远不如林子祥、齐秦和杨千嬅。
至于《我们的歌3》会不会这样安排，我觉得还是很有可能的。毕竟在上一季《我们的歌2》中，本应为前辈歌手的谭咏麟，就是以后辈歌手参加的节目，搭档的是前辈歌手李健，算是校长玩心大起，也算是节目组的一个小创意。所以说，如果薛之谦是和杨芸晴这样的新人搭档的话，那他还算是一个前辈歌手。
值得一提的是，最新爆料的这份《我们的歌3》的后辈歌手中，张碧晨、周兴哲、胡夏和杨芸晴四位都不是人气很高的歌手，和第一季的肖战、周深、刘宇宁、王琳凯、第二季的希林娜依·高、王源、邓紫棋、GAI相比，人气差了很多。
张碧晨虽然参加过《我们的歌2》，但是当时并不是首发后辈歌手，所以如果她这次要以首发歌手参加《我们的歌3》的话，其实是不意外的。虽然2021年初，张碧晨和华晨宇有一个孩子这件事，震惊了众多吃瓜网友，但是不可否认的是，张碧晨在唱这件事上，还是值得上一个好音综的。
周兴哲这个名字或许不少人很陌生，但是他的代表作想必很多观众应该是熟悉的，那就是被《中国好声音2020》冠军单依纯，以及《创造营2021》选手米卡唱红的《永不失联的爱》，而且这首歌在各大短视频平上台也相当火。但是周兴哲属于典型的歌红人不红，不知道如果他参加完《我们的歌3》后，会不会对他的人气有所提升呢？
胡夏出道的时间不算短了，2010奶奶至今已经十一年了，和身为前辈歌手的薛之谦相差不多，而且胡夏还有《那些年》和《知否知否》这样的代表作。胡夏和张碧晨一样，也曾是OST的热门人选之一，还参加过《追光吧哥哥》，但可惜没有创作能力，仅凭唱功在当今的乐坛是很难保持长红的。
至于杨芸晴，应该是目前曝光的四位后辈歌手中资历最低、出道时间最短的一位了，尤其是她虽然是2014年正式出道的，但是直到4年后的2018年才凭借《创造101》成团再次出道。杨芸晴目前没有国民度很高的音乐代表作，当时在火箭少女101中也不是vocal担当，不知道她在《我们的歌3》中能不能给观众以惊喜？
总的来说，《我们的歌3》能邀请到张碧晨、周兴哲、胡夏和杨芸晴这四位做后辈歌手，其实可信度还是很高的，比之前爆料中的肖战、周深等的可信度靠谱一些。这四人的人气确实不算高，但是节目组应该是尽力了，毕竟如今的华语乐坛被质疑青黄不接，有人气有实力的依然还是千禧年之后出道的周杰伦、林俊杰、蔡依林等人。
尤其是提到年轻歌手中的佼佼者时，总是绕不开华晨宇、周深和毛不易三人。但是他们三个未来真能扛起华语流行音乐的大旗吗？也不尽然，华晨宇的作品曲高和寡、周深唱功很好但缺乏创作能力，而毛不易的风格偏向民谣，且“产量”不大。
单单从华晨宇、周深和毛不易三人来看，华语乐坛被质疑青黄不接其实不无道理。所以对于像《我们的歌》这样的音综来说，不仅邀请有资历的前辈歌手是难事儿，邀请有人气且有实力的后辈歌手也不容易。这是好音综的痛点，也是整个华语乐坛的痛点。
在最初关于《我们的歌3》阵容的爆料中，那英、李克勤、李健、肖战、周深等参加过前两季的歌手都在列，虽说这样的阵容深得粉丝们的期待，但这个爆料的可信度不是很高。首先，《我们的歌3》正处于上升期，这个时候就邀请参加过的歌手回归，未免会被质疑玩情怀，节目组应该不会这么做。
其次，参加过《我们的歌》的歌手们，其实也不是没可能再参加，但是隔一季就再度参加，或者说像周深李克勤一样连续三季都参加是不太可能的。这对于这些歌手来说，也并不是一个明智的选择，非粉丝类的节目粉会产生审美疲劳。
所以说，之前的这个爆料名单，很可能是某些网友的杜撰。同时，在最新的阵容爆料中，肖战和周深等参加过的歌手也都不再爆料中了，首批被爆料的前辈歌手是林子祥、齐秦、杨千嬅和薛之谦，后辈歌手是张碧晨、周兴哲、胡夏和杨芸晴，这个阵容的可信度还是蛮高的。
前辈歌手中，林子祥、齐秦、杨千嬅三位都当之无愧，只是薛之谦的处境比较尴尬。说他不是前辈吧，他的出道时间已经16年了，而且有很多传唱度高的金曲，甚至在内地比林子祥、和杨千嬅都多。但是说他算是前辈吧，资历和成就上又远远不如林子祥、齐秦和杨千嬅。
至于《我们的歌3》会不会这样安排，我觉得还是很有可能的。毕竟在上一季《我们的歌2》中，本应为前辈歌手的谭咏麟，就是以后辈歌手参加的节目，搭档的是前辈歌手李健，算是校长玩心大起，也算是节目组的一个小创意。所以说，如果薛之谦是和杨芸晴这样的新人搭档的话，那他还算是一个前辈歌手。
值得一提的是，最新爆料的这份《我们的歌3》的后辈歌手中，张碧晨、周兴哲、胡夏和杨芸晴四位都不是人气很高的歌手，和第一季的肖战、周深、刘宇宁、王琳凯、第二季的希林娜依·高、王源、邓紫棋、GAI相比，人气差了很多。
张碧晨虽然参加过《我们的歌2》，但是当时并不是首发后辈歌手，所以如果她这次要以首发歌手参加《我们的歌3》的话，其实是不意外的。虽然2021年初，张碧晨和华晨宇有一个孩子这件事，震惊了众多吃瓜网友，但是不可否认的是，张碧晨在唱这件事上，还是值得上一个好音综的。
周兴哲这个名字或许不少人很陌生，但是他的代表作想必很多观众应该是熟悉的，那就是被《中国好声音2020》冠军单依纯，以及《创造营2021》选手米卡唱红的《永不失联的爱》，而且这首歌在各大短视频平上台也相当火。但是周兴哲属于典型的歌红人不红，不知道如果他参加完《我们的歌3》后，会不会对他的人气有所提升呢？
胡夏出道的时间不算短了，2010奶奶至今已经十一年了，和身为前辈歌手的薛之谦相差不多，而且胡夏还有《那些年》和《知否知否》这样的代表作。胡夏和张碧晨一样，也曾是OST的热门人选之一，还参加过《追光吧哥哥》，但可惜没有创作能力，仅凭唱功在当今的乐坛是很难保持长红的。
至于杨芸晴，应该是目前曝光的四位后辈歌手中资历最低、出道时间最短的一位了，尤其是她虽然是2014年正式出道的，但是直到4年后的2018年才凭借《创造101》成团再次出道。杨芸晴目前没有国民度很高的音乐代表作，当时在火箭少女101中也不是vocal担当，不知道她在《我们的歌3》中能不能给观众以惊喜？
总的来说，《我们的歌3》能邀请到张碧晨、周兴哲、胡夏和杨芸晴这四位做后辈歌手，其实可信度还是很高的，比之前爆料中的肖战、周深等的可信度靠谱一些。这四人的人气确实不算高，但是节目组应该是尽力了，毕竟如今的华语乐坛被质疑青黄不接，有人气有实力的依然还是千禧年之后出道的周杰伦、林俊杰、蔡依林等人。
尤其是提到年轻歌手中的佼佼者时，总是绕不开华晨宇、周深和毛不易三人。但是他们三个未来真能扛起华语流行音乐的大旗吗？也不尽然，华晨宇的作品曲高和寡、周深唱功很好但缺乏创作能力，而毛不易的风格偏向民谣，且“产量”不大。
单单从华晨宇、周深和毛不易三人来看，华语乐坛被质疑青黄不接其实不无道理。所以对于像《我们的歌》这样的音综来说，不仅邀请有资历的前辈歌手是难事儿，邀请有人气且有实力的后辈歌手也不容易。这是好音综的痛点，也是整个华语乐坛的痛点。
两个月前，某天夜里，水木年华的卢庚戌老师忽然给我发来一条信息。他刚完成了一首新歌，请我先听为快。卢老师非常客气，他说，他知道我是一个文学热爱者，也对民谣这一卦的听得很深，他的这首新歌，是水木年华非常重要的作品，很希望得到我的一些意见。卢老师言语中带着几分拘谨，我想，也许是去年在《乐队的夏天》里，他们遭遇了“乐评人”的冷嘲热讽所致。
听完了卢老师的新作，我决心要写点儿什么。
便是水木年华刚不久新发表的《坦白书》。
初听《坦白书》的时候，我问卢老师，这……是rough mix吗？
（注：rough mix，即“粗混版”。通常在录音完毕后，我们会进行“挑唱”的工作，选出我们认为最好的音轨，进行逐字逐句的剪接，但不做音准的矫正，即未“修音”前的参考版本。）
卢庚戌说：啊，不是，这是混音后的版本了，只是还没做母带。
我说：那……卢老师你这是不tune，直接来啊？
卢庚戌：邹老师的耳朵还是很准的。是的。基本没有修音。不然，怎么叫《坦白书》嘛。
作为国民级组合，水木年华的两位主唱均有着不俗的唱功。卢庚戌能横跨三个音区，他的声音通常会贯穿全曲；另一位成员缪杰更偏向高音区，且具有金属光泽，这使得他们的合唱能自带“镶边”（Flanger）效果。为此，水木年华早期作品在副歌处总会设计鲜衣怒马的旋律，让人有青春肆意感。然则，二十年后，白衣飘飘的学长有了另一个意味深长的称谓——中年人。中年人的卢庚戌越来越喜欢用低沉的嗓音唱歌，他常会故意去下探到自己低音区，哪怕他的pitch其实并不是百分百的准，也特意追求一种半唱半念白的味道。就像在《坦白书》中，“转眼就苍老”的“老”，“已忘了音调”的“调”，以唱白的方式点题。木吉他的轻柔弹播，到了第一遍副歌时，“我所有的英雄气概，都来自心中的软弱，我所有的外表自负，都来自内心的自卑”，水木年华如伏枥的老骥，发出了呜呜的低咽声。
这一刻，你终于认识到，和羽泉、花儿、凤凰传奇并驾齐驱的、2000后内地乐坛四大组合之一的，代表了校园、白衬衫的水木年华，真的是中年人了。
“谁介意晚节不保，笑一笑已苍老。”想起来，这个世界，对年轻人也许是过分友好、甚至讨好了。当你不再轻易被他人的意见左右的时候，当你有自己的节奏的时候——当你是一个中年人的时候，你会感觉自己无时无刻不在坠落。去年，水木年华被讥为“油腻”，理由不过是因为他们不够“潮”，他们仍活在过往的世界里。可是，音乐人并非网红。所谓“做内容”的人，流量池在哪儿，就往哪儿去，今天订阅号，明日短视频，他们没有任何的负重感，天下攘攘皆为流量往。但音乐人不能这样。你不能为了与时俱进，不管合适与否，恨不得给自己的每一首歌里都加一段嘻哈，歌词里都要掺杂着英文单词you and me skr skr。对于音乐人、尤其是创作者来说，写作是很缓慢的。为此，水木年华这二十年来，他们喜欢的依然是里尔克、北岛、海子，依然是年轻人看起来过时的、一点也不酷的、甚至可笑的“诗性”。but you know，当听到“目击众神死亡的草原上野花一片，远在远方的风比远方更远”时，“中年人”的我们依然会像是被人朝心里开了冷枪。
《坦白书》里，依然没有任何“新鲜”的东西。歌词来自摄影师马良同名随笔记的改编，副歌中那一段便是出自马良的punchline。此前我也看过马良的摄影作品，以华丽的布景、繁缛的道具、浓烈的色彩著称，除了导演式的搭景，马良更着重对“人”的极致夸张化，除了像穿戏服等常规操作，还大量地使用面具作为创作语言，用面具把“人”符号化，而抹去被拍摄者的个人身份。在水木年华的《坦白书》里，无论是封面或是歌曲MV，马良标志性的面具同样出现了。在面具之下，是情绪的涌动，如间奏后的第二段副歌，卢庚戌用高八度用力地唱着，彷如回到了他的青春时代，拷问自己内心。坦白虽是独白，但在心里也有人与我合唱，好比副歌里的钢琴在每一个小节的开头用和弦狠狠地砸下，又在人声乐句后以call & response奏响。
中年人，真的无需介意年轻人的轻佻目光。
中年人，也无需耿耿于怀到不了的险峰与高山。
中年人，只需要对待自己清澈、坦白、勇敢，透亮。
二十年前，水木年华刚开始发表作品之时，也恰好是我刚开始系统地听流行音乐、开始乐评写作的时候。在这漫长的岁月里，我们历经了许多事，度过自己20周年的水木年华有另一位清华学子——陈秋桦作为新成员加入，也在早先发表了一首《感谢生活》，以智利民歌之母比奥莱塔·帕拉的经典作品改编，在南美民歌中汲取养分，亦显得轻松自然。对于中年人来说，没有什么是大不了的事儿。卢老师还给我听了他正在准备中的新歌，除了过往我们熟悉的水木年华曲调，还有你完全意想不到的、无比欢快、热情明媚的风格。我就不剧透了，等他们来发布。
听完了卢老师的新作，我决心要写点儿什么。
便是水木年华刚不久新发表的《坦白书》。
初听《坦白书》的时候，我问卢老师，这……是rough mix吗？
（注：rough mix，即“粗混版”。通常在录音完毕后，我们会进行“挑唱”的工作，选出我们认为最好的音轨，进行逐字逐句的剪接，但不做音准的矫正，即未“修音”前的参考版本。）
卢庚戌说：啊，不是，这是混音后的版本了，只是还没做母带。
我说：那……卢老师你这是不tune，直接来啊？
卢庚戌：邹老师的耳朵还是很准的。是的。基本没有修音。不然，怎么叫《坦白书》嘛。
作为国民级组合，水木年华的两位主唱均有着不俗的唱功。卢庚戌能横跨三个音区，他的声音通常会贯穿全曲；另一位成员缪杰更偏向高音区，且具有金属光泽，这使得他们的合唱能自带“镶边”（Flanger）效果。为此，水木年华早期作品在副歌处总会设计鲜衣怒马的旋律，让人有青春肆意感。然则，二十年后，白衣飘飘的学长有了另一个意味深长的称谓——中年人。中年人的卢庚戌越来越喜欢用低沉的嗓音唱歌，他常会故意去下探到自己低音区，哪怕他的pitch其实并不是百分百的准，也特意追求一种半唱半念白的味道。就像在《坦白书》中，“转眼就苍老”的“老”，“已忘了音调”的“调”，以唱白的方式点题。木吉他的轻柔弹播，到了第一遍副歌时，“我所有的英雄气概，都来自心中的软弱，我所有的外表自负，都来自内心的自卑”，水木年华如伏枥的老骥，发出了呜呜的低咽声。
这一刻，你终于认识到，和羽泉、花儿、凤凰传奇并驾齐驱的、2000后内地乐坛四大组合之一的，代表了校园、白衬衫的水木年华，真的是中年人了。
“谁介意晚节不保，笑一笑已苍老。”想起来，这个世界，对年轻人也许是过分友好、甚至讨好了。当你不再轻易被他人的意见左右的时候，当你有自己的节奏的时候——当你是一个中年人的时候，你会感觉自己无时无刻不在坠落。去年，水木年华被讥为“油腻”，理由不过是因为他们不够“潮”，他们仍活在过往的世界里。可是，音乐人并非网红。所谓“做内容”的人，流量池在哪儿，就往哪儿去，今天订阅号，明日短视频，他们没有任何的负重感，天下攘攘皆为流量往。但音乐人不能这样。你不能为了与时俱进，不管合适与否，恨不得给自己的每一首歌里都加一段嘻哈，歌词里都要掺杂着英文单词you and me skr skr。对于音乐人、尤其是创作者来说，写作是很缓慢的。为此，水木年华这二十年来，他们喜欢的依然是里尔克、北岛、海子，依然是年轻人看起来过时的、一点也不酷的、甚至可笑的“诗性”。but you know，当听到“目击众神死亡的草原上野花一片，远在远方的风比远方更远”时，“中年人”的我们依然会像是被人朝心里开了冷枪。
《坦白书》里，依然没有任何“新鲜”的东西。歌词来自摄影师马良同名随笔记的改编，副歌中那一段便是出自马良的punchline。此前我也看过马良的摄影作品，以华丽的布景、繁缛的道具、浓烈的色彩著称，除了导演式的搭景，马良更着重对“人”的极致夸张化，除了像穿戏服等常规操作，还大量地使用面具作为创作语言，用面具把“人”符号化，而抹去被拍摄者的个人身份。在水木年华的《坦白书》里，无论是封面或是歌曲MV，马良标志性的面具同样出现了。在面具之下，是情绪的涌动，如间奏后的第二段副歌，卢庚戌用高八度用力地唱着，彷如回到了他的青春时代，拷问自己内心。坦白虽是独白，但在心里也有人与我合唱，好比副歌里的钢琴在每一个小节的开头用和弦狠狠地砸下，又在人声乐句后以call & response奏响。
中年人，真的无需介意年轻人的轻佻目光。
中年人，也无需耿耿于怀到不了的险峰与高山。
中年人，只需要对待自己清澈、坦白、勇敢，透亮。
二十年前，水木年华刚开始发表作品之时，也恰好是我刚开始系统地听流行音乐、开始乐评写作的时候。在这漫长的岁月里，我们历经了许多事，度过自己20周年的水木年华有另一位清华学子——陈秋桦作为新成员加入，也在早先发表了一首《感谢生活》，以智利民歌之母比奥莱塔·帕拉的经典作品改编，在南美民歌中汲取养分，亦显得轻松自然。对于中年人来说，没有什么是大不了的事儿。卢老师还给我听了他正在准备中的新歌，除了过往我们熟悉的水木年华曲调，还有你完全意想不到的、无比欢快、热情明媚的风格。我就不剧透了，等他们来发布。
#炎亚纶[超话]#金曲獎｜從瘦子到炎亞綸，流行音樂萌發出的環境新聲 @炎亞綸_AaronYan [兔子][兔子]
2021金曲獎即將登場，每年的金曲獎入圍名單類型多元，有嘻哈有搖滾，有民謠有電音，流行音樂不僅僅是娛樂，也經常反映著當代的社會所關注的議題。一首歌曲在短短5分鐘的時間，要訴說故事、傳遞理念，歌手就像是吟遊詩人一樣，透過流行音樂的傳唱，把想說的話傳到無遠弗屆的地方。
從靈魂出竅的瘦子用饒舌感嘆「今年的夏天來的早．冬天日子少」的全球熱化之聲，到摩登原始人炎亞綸用懷舊的放克音樂輕輕哼著「文明史來退化，讓摩登腐化 」。2021的金曲獎有多首入圍的作品，不約而同的指涉全球環境議題，無論是氣候變遷危機或是森林大火的末世滅絕，都反射出今年流行音樂中的環境新聲。
炎亞綸夢見《摩登原始人》——衝撞文明滅絕與重生
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文明史來退化 讓摩登腐化
鳥與馬在退化 輪不到我不退化
誰跟誰在退化 長出了尾巴
同樣也是由團體單飛的炎亞綸2020年推出第六章迷你專輯《摩登原始人》，名稱取材自知名的60年代美國卡通，兩個衝突的詞彙和諧的搭在一起，是摩登的腐化也是原始人的優雅，而專輯同名歌曲是人類文明的演替史，卻同時穿插著物種滅絕與的地球退化悲歌，在人類往前追求進步的同時，往復回顧沿途碎落的珍貴價值。
〈摩登原始人〉不僅展現出炎亞綸不同的曲風及面相，MV也找來七位不同的藝術家聯手呈現當代的各種環境災難，在MV中可以看到現代文明造成的大量廢棄物、排放空氣污染與污水影響環境；有捕鯨、野生動物盜獵、石虎路殺也有森林大火造成的生態浩劫。
我昨天晚上連續做了四個噩夢
夢中的2050年發生很多奇怪的事
一直到現在，這個夢也許都還沒醒過來
炎亞綸所指的2050年或許是巴黎協定全球碳中和的目標，但也可能是全球跳票的大限，若減碳順利，人類有機會拯救自己，若沒有辦法，我們將持續加速退化。炎亞綸在2020年也同時完成了一系列《一炎一行》的網路節目，他拜訪各地的專家，重新梳理生態與人類的關聯性，炎亞綸持續透過自己的影響力，希望引起更多人對於氣候變遷與環境危機的關注。
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