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李松主讲 | 大唐的姿态:长安佛教美术寻踪
该讲座以现存唐代长安主要佛教石窟与造像为线索,结合历史文献,力图对长安佛教艺术进行大轮廓的描述,并讨论“长安模式”的问题。涉及到以下内容:
北朝-隋代佛教美术的简要回顾;
彬县大佛寺石窟;
麟游慈善寺石窟;
耀县药王山摩崖造像;
玄奘与王玄策;
七宝台造像;
主流艺术风格:“吴带当风、曹衣出水”;
散佚造像精品(西安碑林等);
地宫艺术(庆山寺、法门寺);
“长安模式”;
消失与新发现。#遇见艺术##佛学文化#
李松主讲 | 大唐的姿态:长安佛教美术寻踪
该讲座以现存唐代长安主要佛教石窟与造像为线索,结合历史文献,力图对长安佛教艺术进行大轮廓的描述,并讨论“长安模式”的问题。涉及到以下内容:
北朝-隋代佛教美术的简要回顾;
彬县大佛寺石窟;
麟游慈善寺石窟;
耀县药王山摩崖造像;
玄奘与王玄策;
七宝台造像;
主流艺术风格:“吴带当风、曹衣出水”;
散佚造像精品(西安碑林等);
地宫艺术(庆山寺、法门寺);
“长安模式”;
消失与新发现。#遇见艺术##佛学文化#
《唐诗三百首》《咏柳》(每日一首)
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
トルマリンは木の高さまで化粧をし、1万本の緑の糸が垂れ下がっている。 細かい葉を切り取った人は知らないが、2月の春風はハサミのようだ。
贺知章 (约659年— 约744年),字季真,晚年自号“四明狂客”、“秘书外监”,越州永兴(今浙江杭州萧山区)人。唐代诗人、书法家。
少时以诗文知名。武则天证圣元年(695年)中乙未科状元,授予国子四门博士,迁太常博士。开元中,张说为丽正殿修书使,奏请知章入书院,同撰《六典》及《文纂》。后接太常少卿,迁礼部侍郎,加集贤院学士,改授工部侍郎。俄迁秘书监。他为人旷达不羁,好酒,有“清谈风流”之誉,晚年尤纵。天宝初,请为道士还乡里,诏赐镜湖剡川一曲,御制诗以赠行,皇太子以下咸就执别。建千秋观以隐居其内,未几卒,年八十六。肃宗赠礼部尚书。 [1]
贺知章与张若虚、张旭、包融并称“吴中四士”;与李白、李适之等谓“饮中八仙”;又与陈子昂、卢藏用、宋之问、王适、毕构、李白、孟浩然、王维、司马承祯等称为“仙宗十友”。其诗文以绝句见长,除祭神乐章、应制诗外,其写景、抒怀之作风格独特,清新潇洒,其中《咏柳》《回乡偶书》等脍炙人口,千古传诵。作品大多散佚,《全唐诗》录其诗19首
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
トルマリンは木の高さまで化粧をし、1万本の緑の糸が垂れ下がっている。 細かい葉を切り取った人は知らないが、2月の春風はハサミのようだ。
贺知章 (约659年— 约744年),字季真,晚年自号“四明狂客”、“秘书外监”,越州永兴(今浙江杭州萧山区)人。唐代诗人、书法家。
少时以诗文知名。武则天证圣元年(695年)中乙未科状元,授予国子四门博士,迁太常博士。开元中,张说为丽正殿修书使,奏请知章入书院,同撰《六典》及《文纂》。后接太常少卿,迁礼部侍郎,加集贤院学士,改授工部侍郎。俄迁秘书监。他为人旷达不羁,好酒,有“清谈风流”之誉,晚年尤纵。天宝初,请为道士还乡里,诏赐镜湖剡川一曲,御制诗以赠行,皇太子以下咸就执别。建千秋观以隐居其内,未几卒,年八十六。肃宗赠礼部尚书。 [1]
贺知章与张若虚、张旭、包融并称“吴中四士”;与李白、李适之等谓“饮中八仙”;又与陈子昂、卢藏用、宋之问、王适、毕构、李白、孟浩然、王维、司马承祯等称为“仙宗十友”。其诗文以绝句见长,除祭神乐章、应制诗外,其写景、抒怀之作风格独特,清新潇洒,其中《咏柳》《回乡偶书》等脍炙人口,千古传诵。作品大多散佚,《全唐诗》录其诗19首
班彪的《续太史公书》虽已散佚,但班固所著《汉书》是在父亲文稿的基础上写成的,其史学思想、行文风格仍散见于其中。时人对该书评价甚高,比如,班彪父子头号粉丝王充就评价道:“班叔皮(班彪)续《太史公书》百篇以上,记事详悉,义浅理备。观读之者以为甲,而太史公乙。”
对班彪所作有如此高的评价,主要是因为班彪叙事能够反映历史之真实,对善恶均直书无讳。他对前史的评价更是鞭辟入里,不少史学后辈都继承和发挥了他的见解。#历史##冷知识#
对班彪所作有如此高的评价,主要是因为班彪叙事能够反映历史之真实,对善恶均直书无讳。他对前史的评价更是鞭辟入里,不少史学后辈都继承和发挥了他的见解。#历史##冷知识#
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