吃完猕猴桃了，来说说《深渊手记》，这个不爽也不燃的怪诞故事。

简介里我留下了“自我放飞”的话，这也确实是一个自我放飞的过程：它是我的梦境合集。雾角镇、阿尔嘉的王国、云游之国，以及“缝隙”本身，都曾在我的各种怪梦里出现过。
我有一个专门记录怪梦的备忘录，后来怕备忘录没了，我开始把里面的内容手抄下来。《深渊手记》正是在手抄过程中成形的故事。
没写的世界还有许多个，基本也是古怪梦境。
在梦里，我沿着白色的走廊狂奔，跳进尽头的空白画框，发现自己仍旧落在白色走廊上，这是一个无限叠加、没有出口的博物馆。我坐在马桶上发呆，头疼欲裂，洗脸照镜子时发现额角长出新牙般坚硬的、乳白色的骨角。我打扫学校的教室，我看见另一个穿着校服的我站在透明的屋顶外俯视我。
有时候梦里没有什么波折，是另一个我在别的社会里生活，有相似的容貌，做着不一样的事情，挺快乐挺开心。醒来会令我惆怅，这是不是平行时空传来的讯息？
还有一些梦里根本没有“我”。我是局外人，是屏幕前的观众，于是梦就变得更加有趣：我不必承担任何喜怒恐惧，只要看着就好了。

《深渊手记》很像这样的一个梦。
我想写一个结局藏在第一章的故事，这也是对自己的一个挑战。故事里埋设了很多细节，有的可能要回头再看一遍才能捕捉到。结局的第100章，落笔之前已经在脑子里想好了怎么写，甚至于最后那几段的词句早在心里琢磨许多遍。
这真的很有乐趣，跟无大纲开文、随心所欲地去写，是迥然不同的快乐。我给了自己一个限制，我要看自己能不能顺利抵达设定的终点。
故事里所有那些奇特的展开，都像梦一样好像毫无道理，但里头还是放了逻辑的。这是写作时最令我头疼的部分。我一千零一次跟自己说：下次不写这种了好不好？求求你。

另外很开心，能够在里面跟读者分享一个心爱的童话，《铜猪》。
我是看安徒生长大的小孩，小时候第一本图画书是《海的女儿》（在幼儿园里遗失了，我哭了好久）。识字多了，去看文字版的《安徒生童话》，《铜猪》是我难以忘怀的故事。它非常简单，没有波折，反而因为太过美好顺利，显得天真。
但年幼的我，真的很想成为骑在铜猪身上的孩子。

完结时回头想想，这故事说的跟我平时写的也没很大区别：人在经历苦难后，都有获得幸福的资格和可能。
好天真啊，是不是？
可我还是很感激创作，让我得以保留一点儿天真的可能。

《深渊手记》还有很多延展的可能，我在思考若有第二个故事应该怎么写。比如写久久，写那两个无法关闭的“陷空”。毕竟谁知道有没有什么东西在最后的混乱时刻，通过“陷空”来到了我们的世界[思考][思考][思考]
最后跟大家分享我集梦录里一个罕见的清新梦境。百十个记录里，只有这个清爽不奇怪……

下个故事见！

隈研吾新作丨安徒生博物馆https://t.cn/A6Intche
博物馆策展人亨里克·吕克(Henrik Lübker)说：“汉斯·克里斯蒂安·安徒生的艺术世界真是太棒了！它颠覆了你自以为知道的世界的想象，但是却没有放置太多其他东西。这是一个没有中心点的世界，所有人和物都在不断地成长变化。美人鱼、丑小鸭、卖火柴的小女孩，你和我——我们所有人在持续转变成其他东西。”

这段时间因为要给张小满讲故事，所以搬出来很久没有看的安徒生童话。不同年龄段看安徒生的感悟是完全不同的，我以前看海的女儿，看小美人鱼，只觉得这个女孩太勇敢了，为爱奋不顾身，厉害！可是，我现在有了张小满，我给她讲故事的时候，我真的拿捏不住，女孩子为了爱情不顾一切，失去自我，丢掉自我，牺牲自我，我现在看来是觉得很不理智的。可是我又多么希望我的女儿长大以后有纯粹的，追求爱的本领！矛盾的老母亲····