安全感
找到一个可以长期吃饭的饭馆
环境尚可
卫生较好
口感尚可
食品安全。
找到一处可以长期乘凉的地方
有围栏的亭子
四周有大树
地上无新吐的痰迹
蚊子不要太多
边上最好没有老王
如果有老王
最好也有莫扎特共存。
有一本可以长期细阅的书
意蕴完整
思想深邃
涉及面广
表达自然
语言干净
语句完整与不完整交相掩映。
有一处可以长期不用搬
不用重新装修
上下左右前后的邻居也不用装修的大小适宜的房子
同居的人
不懒惰,懂扬弃,善收纳。
最后
不要有手机、电脑
电话也不要
就没有新型诈骗。
找到一个可以长期吃饭的饭馆
环境尚可
卫生较好
口感尚可
食品安全。
找到一处可以长期乘凉的地方
有围栏的亭子
四周有大树
地上无新吐的痰迹
蚊子不要太多
边上最好没有老王
如果有老王
最好也有莫扎特共存。
有一本可以长期细阅的书
意蕴完整
思想深邃
涉及面广
表达自然
语言干净
语句完整与不完整交相掩映。
有一处可以长期不用搬
不用重新装修
上下左右前后的邻居也不用装修的大小适宜的房子
同居的人
不懒惰,懂扬弃,善收纳。
最后
不要有手机、电脑
电话也不要
就没有新型诈骗。
奢华#婚礼# 丨惊艳四座!想迷失在这欧式花园宫殿
-
这一次真的要醉在“香槟金”的婚礼上了!
根据厅内的空间选择奢华复古的宫殿风格,
为这对新人打造「爱的花园城堡」。
整场婚礼上无不一处透露着:贵
繁华、奢靡、金贵、尊贵等词已不足以形容!
-
【设计解析】
设计主题: 《金殿花园》
设计结构:殿堂 / 花园 / 城堡
色调搭配:香槟 / 白金 / 看起来贵的颜色
设计灵感:“爱情是不设防的城堡"
-
【风格介绍】
背景&入门区:入门以独特的拱形为造型,透过铁艺拱门看到“欧式宫殿”的主舞台,美哭莫扎特。
舞台上:沿路的花和鼠尾灯,与香槟色的珠帘、线帘、透明波波球相呼应,华丽奢华不失美感。
甜品区:秉承“公主都是从楼梯上下来的!”的想法,撇去传统桌台布置,这次就真的吧甜品放在楼梯上吧,金纱添上了神秘浪漫的色彩️
「享·说」
她读懂了城堡里的爱情童话,
将故事现场搬到了城堡。
从晨露未晞至暮色降临,
万丈光芒奔赴彼此心中所爱,
一同奔赴一场浪漫爱的盛宴。
· 享受生活,享受爱 ·
#享爱inlove,视婚礼为艺术。
-
这一次真的要醉在“香槟金”的婚礼上了!
根据厅内的空间选择奢华复古的宫殿风格,
为这对新人打造「爱的花园城堡」。
整场婚礼上无不一处透露着:贵
繁华、奢靡、金贵、尊贵等词已不足以形容!
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【设计解析】
设计主题: 《金殿花园》
设计结构:殿堂 / 花园 / 城堡
色调搭配:香槟 / 白金 / 看起来贵的颜色
设计灵感:“爱情是不设防的城堡"
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【风格介绍】
背景&入门区:入门以独特的拱形为造型,透过铁艺拱门看到“欧式宫殿”的主舞台,美哭莫扎特。
舞台上:沿路的花和鼠尾灯,与香槟色的珠帘、线帘、透明波波球相呼应,华丽奢华不失美感。
甜品区:秉承“公主都是从楼梯上下来的!”的想法,撇去传统桌台布置,这次就真的吧甜品放在楼梯上吧,金纱添上了神秘浪漫的色彩️
「享·说」
她读懂了城堡里的爱情童话,
将故事现场搬到了城堡。
从晨露未晞至暮色降临,
万丈光芒奔赴彼此心中所爱,
一同奔赴一场浪漫爱的盛宴。
· 享受生活,享受爱 ·
#享爱inlove,视婚礼为艺术。
以往我听米凯兰杰利(Arturo Benedetti Michelangeli),常流连于清冷的印象派幻境音响。这些年,倒是越来越喜欢他演奏的古典作品,尤其是钢琴家早期与中期的演奏。米凯兰杰利晚年为DG灌录的莫扎特协奏曲,有时沉思性较重,在EMI灌录的海顿则是节制的古典句法与鲜活的呼吸相结合。虽然彼时钢琴家对于线条比例,声部层次,都已做出最精细的控制,音乐的展开却极好地平衡呈现了一种理性控制之下的自然。同后期“思考”更多的演绎相比,这样的结构观念更多隐藏在后台,仔细观察,却会发现那无疑是同样了不起。而更为突出和醒目的,无疑是米凯兰杰利的音响控制。
如此明亮、精美而又简朴的音响风格,乍听之下,其特质都更贴合传统,而不像他弹印象派那样鬼斧神工。稍稍留心则会惊奇,这种精致而极为有力的古典美声,其实是完全脱离传统古典派演奏审美的结果。既不同于踏板节制所造成的“纯古典”音响(如吉赛金、丽莉·克劳斯,或部分法派钢琴家),也不同于丰满立体的德奥“交响化”音响(如埃德温·菲舍尔、肯普夫、德慕斯),而是在趋于绝对化的透彻之中,将指触与踏板的色彩配合带到全新的境地。结构的透视法是大前提,其后种种色彩的配比,终归只有同路人,而罕见真正的同类。无怪乎切利比达克认为米凯兰杰利的音响构思和自己最有共鸣。
如此明亮、精美而又简朴的音响风格,乍听之下,其特质都更贴合传统,而不像他弹印象派那样鬼斧神工。稍稍留心则会惊奇,这种精致而极为有力的古典美声,其实是完全脱离传统古典派演奏审美的结果。既不同于踏板节制所造成的“纯古典”音响(如吉赛金、丽莉·克劳斯,或部分法派钢琴家),也不同于丰满立体的德奥“交响化”音响(如埃德温·菲舍尔、肯普夫、德慕斯),而是在趋于绝对化的透彻之中,将指触与踏板的色彩配合带到全新的境地。结构的透视法是大前提,其后种种色彩的配比,终归只有同路人,而罕见真正的同类。无怪乎切利比达克认为米凯兰杰利的音响构思和自己最有共鸣。
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