#山水画[超话]##国画[超话]#
【萧云从 仿李唐山水图】
在清初黄山派画家中，萧云从是成名极早、影响极大的一个，新安诸家都有受其熏陶者。他画风多变，有重山复水，勾皴精严的细笔山水，有渴墨幽淡，清简冲和的简笔山水。此轴为前者，乔松茂树，重岭叠嶂，曲径通向幽壑，泉瀑江入江流，村舍兰若隐现于山间林下，高人逸士悠游于丹崖绿树之间。自云法宋人李唐，故山石略作小斧劈皴，虽削拔尖劲而士气不失，是其精作。
赏明代画家. 萧云从1653年作《仿李唐山水图》。
【萧云从 仿李唐山水图】
在清初黄山派画家中，萧云从是成名极早、影响极大的一个，新安诸家都有受其熏陶者。他画风多变，有重山复水，勾皴精严的细笔山水，有渴墨幽淡，清简冲和的简笔山水。此轴为前者，乔松茂树，重岭叠嶂，曲径通向幽壑，泉瀑江入江流，村舍兰若隐现于山间林下，高人逸士悠游于丹崖绿树之间。自云法宋人李唐，故山石略作小斧劈皴，虽削拔尖劲而士气不失，是其精作。
赏明代画家. 萧云从1653年作《仿李唐山水图》。
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【谢时臣 扶筇访友图】
谢时臣，字思忠，号樗仙。苏州人。其画以学沈石田为主。善作大幅，笔力雄壮，纵横自如。各地博物馆存有谢时臣的画不少，多巨障大轴，颇见其魄力。但他的画和沈文比较，只是外状气势较强，而含蓄、内在精力逊甚。《无声诗史》谓其“颇有胆气……气势有余，韶秀不足”，颇为中肯。
此轴树高崖险，士人僻居于幽谷之间。石径之上，有客扶筇来访。画笔雄畅，墨沉深厚，在崚嶒的山色中，有清润的烟云之气流动于树头岩壑，雄强而不霸悍，是谢时臣画中佳品。
赏明代画家. 谢时臣《扶筇访友图》。
【谢时臣 扶筇访友图】
谢时臣，字思忠，号樗仙。苏州人。其画以学沈石田为主。善作大幅，笔力雄壮，纵横自如。各地博物馆存有谢时臣的画不少，多巨障大轴，颇见其魄力。但他的画和沈文比较，只是外状气势较强，而含蓄、内在精力逊甚。《无声诗史》谓其“颇有胆气……气势有余，韶秀不足”，颇为中肯。
此轴树高崖险，士人僻居于幽谷之间。石径之上，有客扶筇来访。画笔雄畅，墨沉深厚，在崚嶒的山色中，有清润的烟云之气流动于树头岩壑，雄强而不霸悍，是谢时臣画中佳品。
赏明代画家. 谢时臣《扶筇访友图》。
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【汪之瑞 寒泉松影图】
汪之瑞，安徽休宁人，明末清初画家，擅山水，简笔渴墨，劲钩淡擦而有雄远之趣，画格极高逸，与渐江、查士标、孙无逸并称“新安四大家”。此图自称法梅道人，其实更近黄公望，中锋勾皴，圆厚而有生拙趣，不事渲染而墨气润泽如含雨露，气沉力雄，格高韵雅。
赏明代画家. 汪之瑞1638年作《寒泉松影图》。
【汪之瑞 寒泉松影图】
汪之瑞，安徽休宁人，明末清初画家，擅山水，简笔渴墨，劲钩淡擦而有雄远之趣，画格极高逸，与渐江、查士标、孙无逸并称“新安四大家”。此图自称法梅道人，其实更近黄公望，中锋勾皴，圆厚而有生拙趣，不事渲染而墨气润泽如含雨露，气沉力雄，格高韵雅。
赏明代画家. 汪之瑞1638年作《寒泉松影图》。
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