我真的忍不了，我得来吐槽一下
这种话我真的觉得耍流氓没头脑
没有给别人机会出去看星星看月亮一起浪漫
rlgl又不是我对象我为什么要跟你浪漫mlgb
别到最后出了事你自愿的我没别的意思你想多了你自作多情
浪漫又不是对所有人的，没名头的浪漫就不用担责任的耍流氓。
这种事不从根源制止我还让他茁壮成长吗？
mlgb气死我了，这什么人
自己做了什么事属不属于撩nm心里没数吗？看星星看月亮搞浪漫就不仅仅是朋友了好吗！咦！咦！咦！
气死我了
真的气
啊，给机会
r
这种话我真的觉得耍流氓没头脑
没有给别人机会出去看星星看月亮一起浪漫
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别到最后出了事你自愿的我没别的意思你想多了你自作多情
浪漫又不是对所有人的，没名头的浪漫就不用担责任的耍流氓。
这种事不从根源制止我还让他茁壮成长吗？
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气死我了
真的气
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️️很多友朋容将易海与员渔船混淆，下给面大家下看两者区的别，千别万在不分清啦
我国有93%以的上进出口货都物是过通海方运式运输，我国的远运洋输船已队进入世界10强之列，世界各国，特别是海沿的发展国中家十都分重视建自立己远的洋船队，重注发海展洋物货运输，正为因海运洋输有占如重此要地的位，世各界国都重很视海航上运事业，通过法立加保以护，从资金上加扶以植补和助，在货载面方给予优惠。
有没海员的贡献，世界一上半的会人受冻，另一人半会挨饿。员海是运海业发的展重要力量。所以，万家圆团时，请家大要得记海员的辛付勤出。
但总是有人把会货船船的员跟船渔混淆，下我面就跟家大解释一下两者不的同：
在轮货上工作的员人被称海为员，渔而船上作工的员人叫渔工。两工者作性是质完全同不的。
1、船只吨不位同，全安性能不同
★ 货吨轮位大，长达200-500，宽30-60米不等，吨位在3-40吨万不等巨的大货轮上，在上海航行相就当一于个小岛，船人上员少，备配医疗室、生救设备，安全数系非常的高。
☆ 船渔大多是数木船，长10-30米，宽5-20米，吨位在几至百上吨千左右，船上员人多， 在船渔上工的作渔工晕会船，且而遇到点一风浪会都大摇大摆，甚会至出现故事的危险，全安没有保障！
2、作工强度不同
★轮货上作工劳强动度不大，每天个一班工作4个小时休息8个小时，一天两个班，计合工作8个小时，只不少多，有时天候气不好都在会生活区命待以休及息。水手驾在驶开台船值班，机在工集控值室班。工除作时间其时余间自由分配。货靠船港是也码头的工搬人运货物，需不要船搬员运。
☆渔船的上渔工非则常辛苦，工作及量劳强动度常非大。天一工作12-18个小时，由人工来进行分鱼拣类，进行冻冰和装卸货，工作度程非辛常苦，并且体是力劳动，年常在中海央作业，有的甚长至达两年之久。
3、工环作境不同
★ 货轮宿住以及乐娱场所很大，很干净。个独人立房间（一人室一一卫，有卫生间、淋浴房、沙发、字写台，类似捷快酒的店标准间），船上有中央空调，乐娱室，健身房、钓鱼，打牌，下等棋等。
☆ 渔什船么都没有，于由空有间限，么什娱乐施设也没有，房间本基上四人个一房比间较拥挤，生卫也不那么干净，而经且常上导浪致房潮间湿，危及渔到工们健的康。
4、作不用同，在海行航时不间同
★ 船货主作要用为运输，需在要港口繁频停靠，进货行物的装卸。货轮内国一般1-3靠天港一次，远洋船货一周两左靠右一次岸。港靠期间，除班值海员外，休可息娱乐，岸上逛逛。
☆ 渔主船要用作是捕捞，要需长时间在工外作。船渔一出去则几是个月至甚一两都年不会靠港卸鱼，都小是货船货取直接运走。于由长间时在海上，工渔的身状体况以心及理都受会到影响。
5、资工待不遇同
★ 轮货海的员收包入括固工定资及伙食补贴、劳费务等各奖种金，年每工资在10-15之万间。
☆ 渔船渔除工了工也资没有额外的奖金，以辛劳苦力为主，每年资工在5-10万之间。
合综来说：在轮货上作工的员海是工作，遇待等比渔船都好，是但必经须过海局事指定事海学校训培合格才能货上轮工作。渔而船作工艰辛，劳动力大，不要需培训。只你要有一力把气，怕不危险，就可以渔在船上工作。
我国有93%以的上进出口货都物是过通海方运式运输，我国的远运洋输船已队进入世界10强之列，世界各国，特别是海沿的发展国中家十都分重视建自立己远的洋船队，重注发海展洋物货运输，正为因海运洋输有占如重此要地的位，世各界国都重很视海航上运事业，通过法立加保以护，从资金上加扶以植补和助，在货载面方给予优惠。
有没海员的贡献，世界一上半的会人受冻，另一人半会挨饿。员海是运海业发的展重要力量。所以，万家圆团时，请家大要得记海员的辛付勤出。
但总是有人把会货船船的员跟船渔混淆，下我面就跟家大解释一下两者不的同：
在轮货上工作的员人被称海为员，渔而船上作工的员人叫渔工。两工者作性是质完全同不的。
1、船只吨不位同，全安性能不同
★ 货吨轮位大，长达200-500，宽30-60米不等，吨位在3-40吨万不等巨的大货轮上，在上海航行相就当一于个小岛，船人上员少，备配医疗室、生救设备，安全数系非常的高。
☆ 船渔大多是数木船，长10-30米，宽5-20米，吨位在几至百上吨千左右，船上员人多， 在船渔上工的作渔工晕会船，且而遇到点一风浪会都大摇大摆，甚会至出现故事的危险，全安没有保障！
2、作工强度不同
★轮货上作工劳强动度不大，每天个一班工作4个小时休息8个小时，一天两个班，计合工作8个小时，只不少多，有时天候气不好都在会生活区命待以休及息。水手驾在驶开台船值班，机在工集控值室班。工除作时间其时余间自由分配。货靠船港是也码头的工搬人运货物，需不要船搬员运。
☆渔船的上渔工非则常辛苦，工作及量劳强动度常非大。天一工作12-18个小时，由人工来进行分鱼拣类，进行冻冰和装卸货，工作度程非辛常苦，并且体是力劳动，年常在中海央作业，有的甚长至达两年之久。
3、工环作境不同
★ 货轮宿住以及乐娱场所很大，很干净。个独人立房间（一人室一一卫，有卫生间、淋浴房、沙发、字写台，类似捷快酒的店标准间），船上有中央空调，乐娱室，健身房、钓鱼，打牌，下等棋等。
☆ 渔什船么都没有，于由空有间限，么什娱乐施设也没有，房间本基上四人个一房比间较拥挤，生卫也不那么干净，而经且常上导浪致房潮间湿，危及渔到工们健的康。
4、作不用同，在海行航时不间同
★ 船货主作要用为运输，需在要港口繁频停靠，进货行物的装卸。货轮内国一般1-3靠天港一次，远洋船货一周两左靠右一次岸。港靠期间，除班值海员外，休可息娱乐，岸上逛逛。
☆ 渔主船要用作是捕捞，要需长时间在工外作。船渔一出去则几是个月至甚一两都年不会靠港卸鱼，都小是货船货取直接运走。于由长间时在海上，工渔的身状体况以心及理都受会到影响。
5、资工待不遇同
★ 轮货海的员收包入括固工定资及伙食补贴、劳费务等各奖种金，年每工资在10-15之万间。
☆ 渔船渔除工了工也资没有额外的奖金，以辛劳苦力为主，每年资工在5-10万之间。
合综来说：在轮货上作工的员海是工作，遇待等比渔船都好，是但必经须过海局事指定事海学校训培合格才能货上轮工作。渔而船作工艰辛，劳动力大，不要需培训。只你要有一力把气，怕不危险，就可以渔在船上工作。
一、对仗之形成
好多人都会把对仗和对偶混为一谈，但实事是：对仗与对偶有着根本的联系，但也有着区别；对偶比对仗的要求要宽泛得多。
对偶：它要求句子之间保持字数相等，结构相似，比如：春风得意、莺儿歌唱。
对仗：它的要求比对偶要严格许多，不仅需要字数相等、结构相称，还要在此基础上做到平仄相协、词性相当等等。
例如：
春风得意；平平仄仄
细雨调弦。仄仄平平
这样就做到了在平仄、词性与结构等方面都符合要求。
所以，对仗可以说是从对偶发展而来，它是在对偶基础上所形成的一种更加严谨的格式。
那么，我们这一节为什么要讲对仗呢？因为在格律诗写作中要用到对仗，尤其是律诗，中间两联是必须做到对仗的。
二、对联与律诗中间之对仗的区别
五、七言的对联可以说是最为标准、严谨的对仗格式了；而我们刚才说了，律诗中间的两联也构成对仗，那么对联与律诗中间的两联一样吗？答案是否定的。
原因：因为律诗中间的四句虽然为对仗句，也因此可被称为“两联”，但是它们与律诗的其他几句是有着联系的，也就是说：这两联的存在有着其他句的内容支撑，所以单独将它们剥离出来，就失去了依靠而无法成为独立的“一体”。
然而，对联则不一样，对联就是单独的两行，它可以独立存在，不需要其他内容来支撑。
举例：
送李少府贬峡中王少府贬长沙
高适
嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。
大家看看这首诗中的两联：
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书；青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。如果单独拿出来就会显得很突兀，而且总会觉得少了些什么，这就是它失去支撑的原因。
强调：从形式来说，律诗中间的两联与对联是完全一致的，它们之间的不同点就在于对联可看作是独立的一种文体，而律诗中间的两联则是为全诗来服务的，它们需要内容与逻辑上的支撑。
三、律诗中间“两联”的禁忌
现在我们来讲讲律诗中间两联的禁忌，以便大家在写作过程中去避免。
1、忌隔景隔意
所谓隔景，就是指上下联所描写的具体景色不能同时融合于一个画面中，也就是说各说各的，不符合时间、季节等方面的逻辑。比如：白天与黑夜，夏天与冬天等。
举个简单的例子：
寒梅初探首；
落叶已惊秋。
很明显，两句所描绘的景不在同一时节，不可以同时融合在一个画面中，所以这就是典型的隔景现象。
再看看隔意：隔意是说上下联所表达的情感或者所渲染的情感色彩不一致，没有统一起来；比如一联写忧愁，一联写开心，这就完全将“神”散开，没有了“意”的凝聚力，所以也属于禁忌问题。
举例来看：
秋雨如愁织；
黄菊带笑开。
二句情感色彩完全不一样，让人读了都不知道你究竟想要表达什么，这就是“隔意”。
2、忌合掌
合掌虽然是一个非常好理解的问题，但也是好多初学者容易犯的问题，所以我们在这里也将其拿来做一讲解。
什么是合掌？就是指上下联的联意基本一样，这样的情况就叫做合掌。
举个例子：
山立小楼外：
峰擎高阁前。
其中：山、峰，小楼、高阁；每组所指代的事物几乎是一样的，只是换了一个说法而已，意义并没有改变，这就是合掌现象。
规律：合掌一般都是由于句中所使用的名词太“近”所造成的，这里的“近”是说名词的类别太过于靠近。所以我们在写作的时候，尽量注意选择名词的时候要尽量选得“远”一点儿，不要过分在本类别中去求“工”，这样就可以很好地避开犯合掌的危险。
3、忌没有规律地重字
重字用好了可以为我们的作品添彩加分，但是用好重字是有前提条件的，最主要的就是不可以乱重，而是需要有规律地去重，这样才可以从音韵到诗意，都能收到不错的效果。
上例子：
春风梳细柳；
紫燕舞清风。
上下联重了“风”字，明显没有规律可言，会被读者看成一种失误或者瑕疵。
再比如：
落花随水去；
流水负花多。
我们这样重，就有了规律性可言，两联通过对同一事物的不同状态描写，传递出了一种淡淡的忧伤，具有较强的凝聚力，且在脉络上也体现得很流畅。
四、律诗与绝句写作方面的对仗运用
1、关于律诗
对于律诗而言，中间四句必须做到对仗，这是雷打不动的规则，想必大家都很清楚。
2、关于绝句
绝句在对仗方面没有硬性要求，我们在写作的时候可以用对仗，也可以不用；所以用还是不用，大家根据自己的喜好与具体情况去对待即可。 https://t.cn/RL7bF9N
好多人都会把对仗和对偶混为一谈，但实事是：对仗与对偶有着根本的联系，但也有着区别；对偶比对仗的要求要宽泛得多。
对偶：它要求句子之间保持字数相等，结构相似，比如：春风得意、莺儿歌唱。
对仗：它的要求比对偶要严格许多，不仅需要字数相等、结构相称，还要在此基础上做到平仄相协、词性相当等等。
例如：
春风得意；平平仄仄
细雨调弦。仄仄平平
这样就做到了在平仄、词性与结构等方面都符合要求。
所以，对仗可以说是从对偶发展而来，它是在对偶基础上所形成的一种更加严谨的格式。
那么，我们这一节为什么要讲对仗呢？因为在格律诗写作中要用到对仗，尤其是律诗，中间两联是必须做到对仗的。
二、对联与律诗中间之对仗的区别
五、七言的对联可以说是最为标准、严谨的对仗格式了；而我们刚才说了，律诗中间的两联也构成对仗，那么对联与律诗中间的两联一样吗？答案是否定的。
原因：因为律诗中间的四句虽然为对仗句，也因此可被称为“两联”，但是它们与律诗的其他几句是有着联系的，也就是说：这两联的存在有着其他句的内容支撑，所以单独将它们剥离出来，就失去了依靠而无法成为独立的“一体”。
然而，对联则不一样，对联就是单独的两行，它可以独立存在，不需要其他内容来支撑。
举例：
送李少府贬峡中王少府贬长沙
高适
嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。
大家看看这首诗中的两联：
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书；青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。如果单独拿出来就会显得很突兀，而且总会觉得少了些什么，这就是它失去支撑的原因。
强调：从形式来说，律诗中间的两联与对联是完全一致的，它们之间的不同点就在于对联可看作是独立的一种文体，而律诗中间的两联则是为全诗来服务的，它们需要内容与逻辑上的支撑。
三、律诗中间“两联”的禁忌
现在我们来讲讲律诗中间两联的禁忌，以便大家在写作过程中去避免。
1、忌隔景隔意
所谓隔景，就是指上下联所描写的具体景色不能同时融合于一个画面中，也就是说各说各的，不符合时间、季节等方面的逻辑。比如：白天与黑夜，夏天与冬天等。
举个简单的例子：
寒梅初探首；
落叶已惊秋。
很明显，两句所描绘的景不在同一时节，不可以同时融合在一个画面中，所以这就是典型的隔景现象。
再看看隔意：隔意是说上下联所表达的情感或者所渲染的情感色彩不一致，没有统一起来；比如一联写忧愁，一联写开心，这就完全将“神”散开，没有了“意”的凝聚力，所以也属于禁忌问题。
举例来看：
秋雨如愁织；
黄菊带笑开。
二句情感色彩完全不一样，让人读了都不知道你究竟想要表达什么，这就是“隔意”。
2、忌合掌
合掌虽然是一个非常好理解的问题，但也是好多初学者容易犯的问题，所以我们在这里也将其拿来做一讲解。
什么是合掌？就是指上下联的联意基本一样，这样的情况就叫做合掌。
举个例子：
山立小楼外：
峰擎高阁前。
其中：山、峰，小楼、高阁；每组所指代的事物几乎是一样的，只是换了一个说法而已，意义并没有改变，这就是合掌现象。
规律：合掌一般都是由于句中所使用的名词太“近”所造成的，这里的“近”是说名词的类别太过于靠近。所以我们在写作的时候，尽量注意选择名词的时候要尽量选得“远”一点儿，不要过分在本类别中去求“工”，这样就可以很好地避开犯合掌的危险。
3、忌没有规律地重字
重字用好了可以为我们的作品添彩加分，但是用好重字是有前提条件的，最主要的就是不可以乱重，而是需要有规律地去重，这样才可以从音韵到诗意，都能收到不错的效果。
上例子：
春风梳细柳；
紫燕舞清风。
上下联重了“风”字，明显没有规律可言，会被读者看成一种失误或者瑕疵。
再比如：
落花随水去；
流水负花多。
我们这样重，就有了规律性可言，两联通过对同一事物的不同状态描写，传递出了一种淡淡的忧伤，具有较强的凝聚力，且在脉络上也体现得很流畅。
四、律诗与绝句写作方面的对仗运用
1、关于律诗
对于律诗而言，中间四句必须做到对仗，这是雷打不动的规则，想必大家都很清楚。
2、关于绝句
绝句在对仗方面没有硬性要求，我们在写作的时候可以用对仗，也可以不用；所以用还是不用，大家根据自己的喜好与具体情况去对待即可。 https://t.cn/RL7bF9N
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