【世界摄影日：16款影史经典相机回顾】
10.
机型：Makina 67
年代：1975
品类：中画幅相机
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入选理由：
说起大名鼎鼎的Makina相机，就不得不提他的创始人土居君雄先生，正是他在1975年前往德国亲自采购新相机时，与年迈的Plaubel先生签下协议， 买下了Plaubel品牌以及旗下Makina相机商标，并以“制造理想化的相机”为目标，开发出了全新的Makina相机。而Makina最让人津津乐道的除了它精密的折叠机身与金属工艺之外，就要数这枚Nikkor 80mmF2.8镜头了，正是这枚来自日本最强光学公司Nikon的定制镜头，使得Makina67成为了固定镜头旁轴相机中的传奇机型。
传奇故事：
Makina67搭配Nikkor 80mm F2.8镜头绝对算得上最令摄影家着迷的器材，例如荒木经惟就曾有多张手持Makina的工作照出现在媒体中，2001年日本每日放送电视台为摄影家金村修拍摄的纪录片中，一部Makina67更没有离开过摄影家左右。事实上，不仅在日本，世界上很多摄影家也都被Makina 67所征服，德国导演维姆文德斯就是个Makina迷；马丁帕尔就收藏了Makina 67、Makina 670、Makina w67全部型号。
10.
机型：Makina 67
年代：1975
品类：中画幅相机
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入选理由：
说起大名鼎鼎的Makina相机，就不得不提他的创始人土居君雄先生，正是他在1975年前往德国亲自采购新相机时，与年迈的Plaubel先生签下协议， 买下了Plaubel品牌以及旗下Makina相机商标，并以“制造理想化的相机”为目标，开发出了全新的Makina相机。而Makina最让人津津乐道的除了它精密的折叠机身与金属工艺之外，就要数这枚Nikkor 80mmF2.8镜头了，正是这枚来自日本最强光学公司Nikon的定制镜头，使得Makina67成为了固定镜头旁轴相机中的传奇机型。
传奇故事：
Makina67搭配Nikkor 80mm F2.8镜头绝对算得上最令摄影家着迷的器材，例如荒木经惟就曾有多张手持Makina的工作照出现在媒体中，2001年日本每日放送电视台为摄影家金村修拍摄的纪录片中，一部Makina67更没有离开过摄影家左右。事实上，不仅在日本，世界上很多摄影家也都被Makina 67所征服，德国导演维姆文德斯就是个Makina迷；马丁帕尔就收藏了Makina 67、Makina 670、Makina w67全部型号。
【世界摄影日：16款影史经典相机回顾】
08.
机型：Mamiya C330
年代：1950
品类：中画幅相机
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入选理由：
双反相机由于天然的结构设计原因，历史上大部分机型都是固定镜头无法更换的。而从1948年模仿Rollei制造出第一台双反相机Mamiyaflex之后，Mamiya就开始了在双反相机结构设计上的探索之路，其中集大成者便是这台可换镜头的双反机型——Mamiya C330。C330一共有七颗可换Sekor镜头，分别是55mm F4.5、65mm F3.5、80mm F2.8、105mm F3.5、135mm F4.5、180mm F4.5以及250mm F6.4，囊括了从广角到长焦的各个焦段，而每个时期不同的版本也使用了不同的镀膜技术，保证了镜头素质的不断成熟与完善。
传奇故事：
Mamiya C330因为出色的画质和镜头更换系统，让它拥有大量的使用者。但其中有一位独特的玩家格外引人注目，下图里Diane Arbus（黛安·阿勃丝）手持的相机就是这台玛米亚双反。
08.
机型：Mamiya C330
年代：1950
品类：中画幅相机
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入选理由：
双反相机由于天然的结构设计原因，历史上大部分机型都是固定镜头无法更换的。而从1948年模仿Rollei制造出第一台双反相机Mamiyaflex之后，Mamiya就开始了在双反相机结构设计上的探索之路，其中集大成者便是这台可换镜头的双反机型——Mamiya C330。C330一共有七颗可换Sekor镜头，分别是55mm F4.5、65mm F3.5、80mm F2.8、105mm F3.5、135mm F4.5、180mm F4.5以及250mm F6.4，囊括了从广角到长焦的各个焦段，而每个时期不同的版本也使用了不同的镀膜技术，保证了镜头素质的不断成熟与完善。
传奇故事：
Mamiya C330因为出色的画质和镜头更换系统，让它拥有大量的使用者。但其中有一位独特的玩家格外引人注目，下图里Diane Arbus（黛安·阿勃丝）手持的相机就是这台玛米亚双反。
【世界摄影日：16款影史经典相机回顾】
05.
机型：Rolleiflex 2.8F
年代：1960
品类：中画幅相机
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入选理由：
对很多人来说，禄来相机就是“双反相机”的代名词，不过实际上，早在1920年在德国不伦瑞克创立的时候，公司的名字是Werkstatt für Feinmechanik und Optik,Franke & Heidecke（福兰克和海德克精细工艺和光学作坊）。几经改名之后才称为现在被人熟知的Rollei（禄来）。但真正让禄来走进黄金年代的，其实是从20世纪50年代发展壮大的双镜头反光相机——Rolleiflex。而所有禄来双镜头反光相机中当然就是Rolleiflex 2.8F最为知名。
为什么是2.8F呢，因为在禄来使用的两种光圈F2.8和F3.5的机型中，2.8F采用的两种顶级的光学结构，分别是以蔡司的Tessar结构制作的Planar镜头和以施奈德镜头的Xenar结构制作的Xenotar镜头，无与伦比的光学素质让2.8F在当时的中画幅机型中叱咤风云，而两种镜头结构带来的成像“质感“差异在现在还依然被人们津津乐道。
传奇故事：
禄来相机轻巧的体积和极为出色的画质为摄影师带来的是一种全新的摄影体验。凭借这些，禄来相机成了很多摄影师背包中必备的一台机型，而使用禄来进行创作的摄影师更是数不胜数，其中就包括了中国摄影师最熟悉的安塞尔·亚当斯。当然除了亚当斯之外包括日本摄影师有元伸也、须田一政也都是禄来的忠实拥趸。不知你在看到须田一政拍摄的《风姿花传》时，能否想到他是在用怎样一种心情按下禄来相机的快门的。
05.
机型：Rolleiflex 2.8F
年代：1960
品类：中画幅相机
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入选理由：
对很多人来说，禄来相机就是“双反相机”的代名词，不过实际上，早在1920年在德国不伦瑞克创立的时候，公司的名字是Werkstatt für Feinmechanik und Optik,Franke & Heidecke（福兰克和海德克精细工艺和光学作坊）。几经改名之后才称为现在被人熟知的Rollei（禄来）。但真正让禄来走进黄金年代的，其实是从20世纪50年代发展壮大的双镜头反光相机——Rolleiflex。而所有禄来双镜头反光相机中当然就是Rolleiflex 2.8F最为知名。
为什么是2.8F呢，因为在禄来使用的两种光圈F2.8和F3.5的机型中，2.8F采用的两种顶级的光学结构，分别是以蔡司的Tessar结构制作的Planar镜头和以施奈德镜头的Xenar结构制作的Xenotar镜头，无与伦比的光学素质让2.8F在当时的中画幅机型中叱咤风云，而两种镜头结构带来的成像“质感“差异在现在还依然被人们津津乐道。
传奇故事：
禄来相机轻巧的体积和极为出色的画质为摄影师带来的是一种全新的摄影体验。凭借这些，禄来相机成了很多摄影师背包中必备的一台机型，而使用禄来进行创作的摄影师更是数不胜数，其中就包括了中国摄影师最熟悉的安塞尔·亚当斯。当然除了亚当斯之外包括日本摄影师有元伸也、须田一政也都是禄来的忠实拥趸。不知你在看到须田一政拍摄的《风姿花传》时，能否想到他是在用怎样一种心情按下禄来相机的快门的。
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