#遇见千年# 在大同,不可称呼妇女为“婆姨”,在老话里这不是一个好词,因为大同婆姨如同扬州瘦马一样,属于贬义词。在大同对自家媳妇儿有个特殊的称呼,大同老辈儿人称老婆为一般是老板或二老板。为何如此,咱下面慢慢聊。
历史上最为出名,而又被时人认可的最佳风流之所,当属南北二京,尤其南京作为六朝古都,当年那秦淮河边,红灯高悬,薰风袭人,旧院风情比其它任何地方都来得香艳。作为地方特色,大同婆姨是古代风月场中最具特色的一个品牌,它虽然在名气上不如扬州瘦马那般地广为人知,但在野史中被屡屡提及。
缘何这边鄙之地的大同会美女如云,赢得如此好口碑呢?
据历史学大师翦伯赞先生在《中国史纲要》中所说:当年北魏孝文帝在汉化改革时迁都洛阳,很多大臣和宫女都不愿意随往。强行将这些弄到洛阳后,多次奏请“夏回冬去”,孝文帝无奈,便恩准归田,干脆就让那些宫女们回去,将她们发配给大同边防将士,这英雄配了美人,后代自然漂亮。对于大同在旧时的繁华程度,则如明人谢肇淛在其著作《五杂俎》中云:“九边如大同,其繁华富庶,不下江南。而妇女之美丽,什物之雅好,皆边寨之所无者。市款既久,未经兵火故也。”
大同自古出美女,据说大同出过二十五个皇后、九个皇妃,所以有“皇后之乡”的称谓。大同在明代很是繁华,应该是边镇中最富庶的,仅军队便驻扎将近十四万人。这巨大的消费群体,要保障各项功能正常运转,这里便聚集了大量的商人,随之又带动了服务业、娱乐业和手工业的发展,以致成为繁华富庶不亚江南的北方城市。四方人口云集于大同,人多了,相貌出众的女子自然就多。
《女仙外史》中的大同名妓柳烟,才貌双全,又善于风月,擅长床第之私,号称“满床飞”,应该是“大同婆姨”在文学中的典型反映。大同婆姨的这种“特异功能”使其声名远播,很多商贾巨富皆闻香而来,一掷千金;更为夸张的是,皇帝老儿也慕名前往,于是,我们就看到了传统京剧中正德皇帝在大同猎艳的故事,这就是《游龙戏凤》,不过,我觉得这应该是明清文人意淫的产物吧。#禅游五台山# https://t.cn/R2Wxaeh
历史上最为出名,而又被时人认可的最佳风流之所,当属南北二京,尤其南京作为六朝古都,当年那秦淮河边,红灯高悬,薰风袭人,旧院风情比其它任何地方都来得香艳。作为地方特色,大同婆姨是古代风月场中最具特色的一个品牌,它虽然在名气上不如扬州瘦马那般地广为人知,但在野史中被屡屡提及。
缘何这边鄙之地的大同会美女如云,赢得如此好口碑呢?
据历史学大师翦伯赞先生在《中国史纲要》中所说:当年北魏孝文帝在汉化改革时迁都洛阳,很多大臣和宫女都不愿意随往。强行将这些弄到洛阳后,多次奏请“夏回冬去”,孝文帝无奈,便恩准归田,干脆就让那些宫女们回去,将她们发配给大同边防将士,这英雄配了美人,后代自然漂亮。对于大同在旧时的繁华程度,则如明人谢肇淛在其著作《五杂俎》中云:“九边如大同,其繁华富庶,不下江南。而妇女之美丽,什物之雅好,皆边寨之所无者。市款既久,未经兵火故也。”
大同自古出美女,据说大同出过二十五个皇后、九个皇妃,所以有“皇后之乡”的称谓。大同在明代很是繁华,应该是边镇中最富庶的,仅军队便驻扎将近十四万人。这巨大的消费群体,要保障各项功能正常运转,这里便聚集了大量的商人,随之又带动了服务业、娱乐业和手工业的发展,以致成为繁华富庶不亚江南的北方城市。四方人口云集于大同,人多了,相貌出众的女子自然就多。
《女仙外史》中的大同名妓柳烟,才貌双全,又善于风月,擅长床第之私,号称“满床飞”,应该是“大同婆姨”在文学中的典型反映。大同婆姨的这种“特异功能”使其声名远播,很多商贾巨富皆闻香而来,一掷千金;更为夸张的是,皇帝老儿也慕名前往,于是,我们就看到了传统京剧中正德皇帝在大同猎艳的故事,这就是《游龙戏凤》,不过,我觉得这应该是明清文人意淫的产物吧。#禅游五台山# https://t.cn/R2Wxaeh
《杂花图》是徐渭的泼墨写意花鸟画代表作之一。全卷共分十段,依次绘牡丹、荷花、梧桐、甜瓜、豌豆等十三种花果竹木。笔墨方面则融草书笔法入画,中锋如剑舞,劲利迅捷,侧锋或浓墨点染,或渴笔皴擦,偏锋泼墨写意,洋洋洒洒。全幅不见物象但见墨影,形似神在,气韵生动,可谓把花鸟画中的“文人墨戏”发展到了新的高度。
明 徐渭《杂花图》(局部) 纵30.2厘米 横1049.0厘米 南京博物院藏
《杂花图》是徐渭的泼墨写意花鸟画代表作之一。全卷共分十段,依次绘牡丹、荷花、梧桐、甜瓜、豌豆等十三种花果竹木。笔墨方面则融草书笔法入画,中锋如剑舞,劲利迅捷,侧锋或浓墨点染,或渴笔皴擦,偏锋泼墨写意,洋洋洒洒。全幅不见物象但见墨影,形似神在,气韵生动,可谓把花鸟画中的“文人墨戏”发展到了新的高度。
《杂花图》是徐渭的泼墨写意花鸟画代表作之一。全卷共分十段,依次绘牡丹、荷花、梧桐、甜瓜、豌豆等十三种花果竹木。笔墨方面则融草书笔法入画,中锋如剑舞,劲利迅捷,侧锋或浓墨点染,或渴笔皴擦,偏锋泼墨写意,洋洋洒洒。全幅不见物象但见墨影,形似神在,气韵生动,可谓把花鸟画中的“文人墨戏”发展到了新的高度。
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