#涉江采芙-溶姑娘的书单：
卡夫卡《审判》（钱满素、袁华清译）
推荐指数：⭐⭐⭐（译文中规中矩）
《审判》是一部有着典型卡夫卡风格的小说，象征主义与现实主义相互交织，各色鲜明而奇怪的人物，略为夸张的笔法，讲述一位银行高级职员约瑟夫·K莫名地被捕、受审，最后被处死的荒谬故事。看似不合理的事件进展，本身就是一场貌似合法的谋杀，当事人于其间或积极或消极或令人迷惑的行为，亦如许多真实的人生片断。荒诞只是故事的外壳，当一个人对这个世界了解越深，便会发现其实有些人间真实比小说更荒诞更残酷。

县城来自于一种贴地飞行时的畅快，那是用几瓶啤酒就可以触发的世界之窗。在目力所及的现实和闭眼就来的回忆中，它们构成了你，你于是把自己交给速度，交给自由落体，交给下意识，交给孤注一掷。于是它成了朗朗上口的号子，成了一份值得被误解，也值得被反复叠加的情绪。它不知道自己来自何处，它不知道去向何处，但它知道应该在此刻倒下。

上游的风可以看作是对时间的一份观察报告，以不成器的自己为客体，以酒囊饭袋的自己为客体。敲打探问的，可以是行云流水的消费主义，也可以是摸爬滚打的现实主义，不论什么主义，都要努力潇洒地看向脚底。就再给自己算上一副歪卦吧。在所有挣扎的日夜之中，你相信的未来，都存档在过去。风怎么吹，谁又能确定呢。需要的是御风衣还是鼓风机呢。

作为歌词贡献者的一点酒后屁话，生硬矫情，您多包涵。

之前跟刘森一起瞎贫了某副对联，其中八个字用在这里还算应景：千山万水，有始有终。

张开宙与孔笙的差距主要在创作理念上。具体到作品，孔笙的《父母爱情》是建立在现实主义基础上的浪漫主义 ，张开宙的《乔家的儿女》是披着现实主义外衣的狗血主义。理念的差异导致作品最终呈现出来的气质完全不同。

孔笙曾经写过一篇《父母爱情》的导演阐述，里面有几段话讲得非常好：

【当《父母爱情》摆在我们面前时，它的不放大矛盾，不制造苦难，不追求“载道”，呈现出的一种也许有悖戏剧规律（平淡），但是无损观剧快感的，谓之“治愈”的独特品格，就成了这个故事最开始吸引我的地方。】
（重点：不放大矛盾，不制造苦难）

【从取材立意和人物设定来说，《父母爱情》虽然给人惊喜不多，但是胜在风格别致。我们的做法是，以一种非常轻松的方式去讲述家庭伦理关系，仰仗生活无所不在的素材馈赠及生动流畅的谐趣叙事，去发现那些让人置身于尴尬境地，但最终都可以脱困的意外因素，引导观众去体会生活本身的幽默：夫妻、姑嫂、亲子、婆媳、邻里……之间的冲突和烦恼，这个家庭样样都有，谁也不能要求他们免俗，但再怎么样，那都是人民内部的矛盾，本剧的重点不在这些“家斗”，而是非常好玩的这么一家人，如何吵着、笑着、欣欣向荣地度过了几十年。】
（重点：吵着、笑着、欣欣向荣地度过了几十年）