在九十年代，最知名的童星莫过于蒋小涵了，她能歌能舞，又极具喜剧天赋，是那种又骗我生女孩的孩子。蒋小涵，1982年2月14日出生于北京，父亲蒋涵是位音乐人，创办了北京大藏艺术有限公司，成功推出了戴军、雪村等歌手。蒋小涵七岁拍广告，九岁演话剧，11岁时走进央视春晚。她的走红有踏实的积累。蒋小涵不是依靠春晚红的，在春晚之前，蒋小涵就已有很高的知名度蒋小涵就已有很高的知名度，是各大晚会纷纷邀请的对象。现在都说林妙可小时候很红，跟当年的蒋小涵差的何止是一个层次，蒋小涵出过8张个人专辑，其中《妈妈的吻》是父亲亲手为她打造的。为让蒋小涵唱出自己的特色，蒋涵将蒋小涵严格隔离，让她接触不到朱晓琳和程琳版的《妈妈的的吻》。2001年，20岁不到的蒋小涵，顺利考取了英国曼彻斯特大学戏剧学院“戏剧电影电视研究专业”。蒋小涵的父母蒋小涵走红后，外界有传说蒋小涵是歌手蒋大为的女儿，蒋小涵虽屡次辟谣，但耐不住外界众口一词地认为。蒋大为确实有个女儿，但比蒋小涵大很多，后旅居加拿大。年过花甲的蒋大为至今还在国内辛苦地挣钱，就是为了贴补孩子，蒋大为若真有蒋小涵这么优秀的女儿，老来也不至于辛苦挣钱了。和蒋小涵同时期还有一个知名童星金铭，二人同台合作过，私下关系也很好。成年后的蒋小涵说起过童星长大后很难再“讨人喜欢”的现象，她说:“我不知道金铭是什么感觉，就我自己来说，小小年纪就出名，的确给我带来了很大的压力，就是因为我们的‘起点’太高了，在观众眼里，他们宁愿重温我们过去的样子。”2005年蒋小涵学成回国，进入央视主持《佳片有约》和《世界电影之旅》。继续她的精彩人生。蒋小涵婚纱照成年后的蒋小涵嫁给了一个青梅竹马的玩伴，不是富商也不是圈内人，以蒋小涵的才华来说，她不需要男人的支撑。今天的蒋小涵是《中国电影报道》的制片人，已经为人母，暗恋蒋小涵的一众大叔们可以洗洗睡了。

#电影艺术#
《光影之痕：电影工作坊2012》将以对电影事实和影片事实颇具发轫性意义的“2012年度电影访谈”开篇，更有戴锦华教授对2012年度中国及世界电影的全面总结、冷静观察与深邃思考，让人在领略到精彩纷呈的2012年度电影文化的同时，轻松地完成一次不可多得的理论旅行，学会阅读未曾说出已然说出的电影事实。

#呈仁cp[超话]#

每日文学｜2021.9.3
读书，始读，未知有疑；其次，则渐渐有疑；中则节节有疑。过了这一番，疑渐渐释，以至融会贯通，都无所疑，方始是学，读书无疑者须教有疑有疑，却要无疑，到这里方是长进。

——选自《训学斋规》

@涂善存Charles@陈立安ansonchen

影视批评(四)影视艺术的视听语言(4)

关于构图元素，还有另外一个很重要的基本的概念，那么所谓更重要的基本元素是什么？
电影是两维的平面艺术，但是电影艺术的魅力是在于，它能够成功地创造第三位度的幻觉，看电影的时候，是会感到有纵深的，但很少真的意识到纵深感是被特定的视觉形式追求和营造出来。
当宽荧幕当中不包含了足够多中心多元的信息时，说宽荧幕是空银幕，同样很多电影拍的不好的场景，说它叫扁银幕。
那什么情况下很容易使得，有可以知道纵深幻觉的电影艺术变成扁银幕、变成两维的呢？

举例3
一个画面当中，人物走进来，人物走出去，如果采取一种舞台式调度，是从侧边进来，从侧边出去。银幕就扁了。通常是在后颈处有一个门，而透过这个门好像还能看到拐弯儿处的深度，看到那个人的影子投进来，从后颈当中走进来。或者在后颈当中设置一扇窗，风鼓动的窗帘，让人强烈的感觉到空间纵深的存在，而这种纵深的存在是一种幻觉。
讨论电影构图和讨论一般意义上的画面构图有所不同的是，电影的魅力在于它必须成功的营造第三位感觉说。所以讨论构图的时候，不光要讨论左右上下，还要做讨论前后。

世界电影艺术史上有一个划时代的时刻，就是影片《公民凯恩》的时刻，在世界电影史上它用一个很煽情的描述说「那是电影摄影机开始挑战它的宿命的时刻」。
什么宿命?
人们以前普遍认为电影不可能成为伟大的艺术，原因在于电影一种表象的艺术、物质的艺术、不能够深入人类的内心和人类精神世界、人类内心幽隐的艺术。
但是《公民凯恩》的开头处有一个著名的长镜头，其实那不是一个完整的镜头，中间切了几次，但在视觉的感受它是一个长长的镜头，从大全景推向那个怪诞的城堡。推过来到大门口的时候，清晰地看到了一个木牌，木牌上写的「闲人免进，禁止入内」，而摄影机掠翼停留继续向前。进入到了城堡，推到了城堡的近景当中一扇窗前，进入了室内。看到弥留之际的凯恩，他喃喃自语了玫瑰花蕾，手里的玻璃球掉在地上，故事开始。
这个场景头本身被认为具有象征性的意义，因为整个影片是探讨一个百万富翁、资本主义世界当中的成功者，但孤独的死去，而且神秘的默念着一个奇怪的遗言，就是玫瑰花蕾而死去，整个故事要揭开这个秘密。
说它挑战电影的宿命，是因为在影片当中，进入了被似乎电影规定不可能进入的区域，就是人的秘密、心灵的秘密。在这部电影当中，所实践的很重要的元素就是她使得构图这个因素，不仅是上下左右的意义上发生，而且在前后的意义上发生。
《公民凯恩》这部电影作为一个历史名篇，它的全部魅力是在于玫瑰花蕾的秘密。看到一个美国的卡通里面说，女儿在如醉如痴的看《公民凯恩》，妈妈在旁边说「你不要这么着急，玫瑰花蕾就是雪橇」，女孩发出一声惨叫，因为她破坏了她观影的全部秘密。
所有的记者，所有的来访者试图弄清楚，似乎可以毁灭一两个国家、发动一场世界大战的百万富翁内心的秘密。在故事当中他们全失败，都没有弄清楚玫瑰花蕾意味着什么，但是电影最后解释了这个秘密。最后一个长长的摇镜头，摇过凯恩大厅里面那些价值连城的古玩，摇到了正在燃烧之中的壁炉，壁炉里燃烧的是那些没有价值的、已经被抛弃了的东西，一道火光掠过，看到正在燃烧的是一个小雪翘，火舌舔过的时候，清楚地看到了雪撬的商标是玫瑰花蕾。
但是一个孩子的小雪撬的秘密在哪里，为什么成为凯恩内心的秘密，是在影片的前部分的构图当中结识的，构图当中是凯恩的母亲在和他的经纪人讨价还价决定凯恩的命运，而这时候后颈当中有一扇窗，窗成为了画框中的画框。透过那扇窗，第一次观影的观众都不会注意到，那扇窗里有另外一副小画，是在外面的山坡上童年凯恩，快乐玩耍的刚刚得到的小雪橇礼物。最后他弥留之际的遗言是「玫瑰花蕾」，而玫瑰花蕾是他如此的辉煌的一生、如此多的财富当中，似乎最没有金钱价值的一个代表着童年的记忆，代表着普通的家居生活，代表着可以享有母爱孩子的一种日常生活。所以心灵之谜的揭秘，它的伏笔是通过一个前后景之间的构图关系来完成。

关于构图，所谓基本的构图原则，是不断地被打破的原则，就是稳定性构图相对于非稳定性构图是一种更有力量的表述。
稳定性构图几种形式画的构图元素之外，一个重要的因素和方式，是人物在画面中所处的位置。
比如拍照片的时候，都用类似的原则去处理，什么原则呢？
通常处理一副静态的画面的时候，会把人物的头放在一个平均切割画面的井字的交叉点上。四个交叉点是最佳的放置人物所在，当把人物放在该位置时，拍出的画面有均衡感、有稳定感、人物在画面当中占有非常稳定的地位。