仓央嘉措诗意书法2#春江阁主胡东力#
“手写瑶笺被雨淋，模糊点画费探寻。纵然灭却书中字，难灭情人一片心。”

---仓央嘉措诗·曾缄译·胡东力书
诗歌赏析•作者：胡东力：

瑶笺，是对书札的美称。这首诗中，仓央嘉措收到情人的书信，感到无比珍贵，可是，这书信已经不知经历了多少风雨，多少阻碍，才辗转到仓央嘉措的手中，信纸已被雨水淋湿 ，字迹也已经模糊难辨，仓央嘉措依然如珍宝般捧在手里，辨认着、揣摩着哪怕一点点代表恋人心思的痕迹。费尽心思，到最后，实在是认不出字迹了，仓央嘉措告诉自己: 就算书中字可灭，卿心同我心，真情永不灭。

《红楼梦》中“满纸荒唐言，一把辛酸泪。”已够让人伤心了，但尚且还能对着那满纸荒唐言，流把辛酸泪，也不见有这等虐心的！哎，可怜的仓央嘉措……

“满纸荒唐言，一把辛酸泪。”
87版《红楼梦》终于认真看完了。再回想起之前看的10版，那简直在看鬼故事[费解]。经典果真难以超越。不过小戏骨们演的《红楼梦之刘姥姥进大观园》真的也好有感觉，人物刻画的淋漓尽致啊啊啊。贾府的衰败，凤哥到死的绝望，死后只是草菅包裹，拖着带走了，回忆杀（凤哥初登场那句:我来迟了不曾迎接远客）却是今非昔比……刘姥姥善良朴实，知恩图报，卖房卖地也是将巧儿赎回来了。宝玉云姑娘最后一面却应了去年中秋节和黛玉对的联诗:“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂。”
题外话:全剧柳湘莲最帅。[舔屏]可惜和尤家三姐真是意难平啊！

艺术哲学与审美问题～～

艺术家与艺术作品的创造

艺术创作的本质～

艺术家（诗人）需要用实际（诗歌创作）来回答什么是艺术创作的本质。

艺术创作与工艺品制作的区别
·工匠在制作他的工艺品之前，他已经完全明白他将要制作出来的东西；
·艺术家的艺术创作要到整个创作过程完成之后，才能最终发现他自己做成的是一件什么作品。

一部小说的创作过程就是一个探索的过程。

曹雪芹于悼红轩中披阅十载，增删五次，纂成目录，分出章回，并题一绝云：
满纸荒唐言，一把辛酸泪。
都云作者痴，谁解其中味？

不通过创作是看不清楚人类的这份生命情感性质的，只有通过创作才能看清楚，这就是艺术家创作的真实动力。

创作本质上就是探索和发现的过程。

外行的批评家有这么一种倾向：他们认为只有实验室里的科学家才做实验，然而艺术家的本质特征之一就是，他生来是一个试验者。没有这一特征，他就只是一个拙劣的或高明的学究而已。一位艺术家必须是一个试验者，因为他不得不用众所周知的手段和材料来表现高度个性化的经验。这一问题不可能一劳永逸地得到解决，艺术家在每一项新的创作中都会遇到它。若非如此，艺术家便是重弹老调，失去了艺术生命。正是因为艺术家从事试验性的工作，所以他才能开拓新的经验，在常见的情景和事物中揭示新的方向和性质。——《艺术即经验》

人类通过哲学来自我认识，人类通过艺术来自我观照。

假如说哲学是对人类生活的有系统的反思，那么艺术就是对人类生活的自觉的观照。

我们人类的生命情感是丰富的，多种多样的，也是深浅不一的。越是深刻的生命情感，越是要通过艰苦这艺术创作来揭示它的真相。
每一次推动一个艺术家去创作的那份情感，本身就是高度个性化的，不能用一般的描述方式来表现。必须通过创作的过程，进入这份高度个性化情感的个性内容，才能一层一层地把它揭示出来。

雨巷

戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘
　
她是有
丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
　
她彷徨在这寂寥的雨巷
撑着油纸伞
像我一样
像我一样地
默默彳亍着
寒漠、凄清，又惆怅
　
她默默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般地
像梦一般地凄婉迷茫
　
像梦中飘过
一枝丁香地
我身旁飘过这女郎
她静默地远了、远了
到了颓圮的篱墙
走尽这雨巷
　
在雨的哀曲里
消了她的颜色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅
　
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘