南宋 马麟《秉烛夜游图》。册页，绢本设色；纵24.8厘米，横25.2厘米；现藏于台北故宫博物院。此图取材自苏东坡《海棠》诗：「东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊，只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。」绘夜色掩映的深堂廊庑，茫茫夜色中庭院烛光高照，映照园中海棠盛开。

一士人据太师椅当门而坐，品味幽静月夜良辰美景。朦胧的幽雾，伴随著鹅黄的月光，轻轻地降临人间。黝黑的短亭、长廊前，朵朵海棠花姿潇洒。马麟对自然观察敏锐，写生功夫颇深，抒情小景工致细腻。高突的短亭与低回的长廊，呈现了宋人园林建筑的典雅；庭园里缭绕的香雾，若隐若现的海棠，既破除了建筑的沉厚单调，也引人萌生置身仙境的遐想。作品有院体画工整细致的特点，幽雅而又富诗情。

马麟（约西元13世纪），山西河中（今永济县）人，后迁居浙江钱塘。宫廷画家马远之子,曾任职南宋宁、理宗（1194～1264）两朝画院，位至祗候。作画题材广泛，工山水、花鸟，也擅长人物。其作品多进呈君王供赏玩或颁赐用，画上常见有南宋宁宗、杨皇后（1162～1232）及理宗的题诗。#艺术公开课##扬帆艺术课堂##这就是中国风#

#红楼梦[超话]##红楼梦# 『红楼花签』

《红楼梦》第六十三回《寿怡红群芳开夜宴 死金丹独艳理亲丧》，紧接李纨抽取花签的便是史湘云。湘云掣取花签的动作也是豪气盖天，用的是“揎拳掳袖”一词[偷乐][偷乐][偷乐]

史湘云抽到的是一支写有“香梦沉酣”的海棠签子。诗是“只恐夜深花睡去”。

“只恐夜深花睡去”出自苏轼的《海棠》：

东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

首颔两联写东风袅袅，弥漫着浓稠春意。香气氤氲在朦胧薄雾中，月色移过院中回廊

颈联以花喻人，运用唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足”的典故。《冷斋夜话》中记载，唐明皇登沉香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”

尾联流露出诗人惜花之情，月色不照海棠，所以诗人特意燃烛照亮海棠的红妆。

“香梦沉酣”和“只恐夜深花睡去”点的就是史湘云醉卧芍药裀。

而湘云诗号的是“枕霞旧友”，总也觉得有几分在暗喻湘云枕在乱红丛中。[害羞]

但是这首诗亦有怜惜春意短促之意，恐怕也是在感慨湘云夫君早逝。

此签令上下两家各饮一杯，上家黛玉将酒折漱盂内，下家宝玉将酒偷递芳官。曹雪芹写的真是机灵可爱[doge][doge][doge]

秉烛夜游

　　《古代十九首》有“人生不满百，常怀千年忧。昼短苦夜长，何不秉烛游”之句。曹丕为魏王世子时，与吴质交好。建安二十二年大疫，一时文人如徐赶，刘桢，陈琳，王粲等均痢疾死亡，曹丕应作书与吴质，劝其惜时自娱。书中有“古人思炳烛夜游，良有以也”之句，后人遂以“秉烛夜游”喻及时行乐。李白《春夜宴桃李园序》中即用曹丕原语，只省一“思”字。以后又引申出秉烛看花。如唐白居易《惜牡丹花》“明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看”，李商隐《花下醉》“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花”，宋苏轼《海棠》“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”，均袭此意。