小时候看书总会在书页侧面留下阴阳割昏晓的痕迹,后来长大了痕迹就不明显了。
我以为是我看书不认真了,被这个世俗世界的花天酒地灯红酒绿纸醉金迷肉林酒池蒙蔽了双眼,以至于那双汲取知识的眼睛从此离我而去,再也回不来了。不由地流下了浑浊的眼泪。
直到疫情来了之后,那个痕迹更不明显了,我才知道,原来只是小时候不爱洗手罢了……
可是当手被蚊子咬了之后用笔止痒的传统艺能却没有离我而去。[二哈][二哈]
我以为是我看书不认真了,被这个世俗世界的花天酒地灯红酒绿纸醉金迷肉林酒池蒙蔽了双眼,以至于那双汲取知识的眼睛从此离我而去,再也回不来了。不由地流下了浑浊的眼泪。
直到疫情来了之后,那个痕迹更不明显了,我才知道,原来只是小时候不爱洗手罢了……
可是当手被蚊子咬了之后用笔止痒的传统艺能却没有离我而去。[二哈][二哈]
【元宇宙概念火爆,能否追?】
其实什么是元宇宙?是一个网络化的虚拟现实。在这个虚拟现实中,人们表现为自己设计的“化身”,从事世俗的和非凡的活动。就像在游戏中一样,人们居住并控制着在空间中移动的角色。作为一种新的计算平台或内容媒体,它也可能产生数万亿美元的价值。
私营企业不仅充分意识到元宇宙的潜力,而且可能在未来拥有最积极的信念,更不用说最大的现金、最好的工程人才和最大的征服欲望。
其实目前,“元宇宙”仍停留在概念炒作阶段,需要仔细分辨。回到基本面来看,首先要解决应用场景的问题,其次是盈利模式的问题。因概念炒作上涨的股票在历史上是从什么样的位置跌下来的,是蹭热度的上涨,还是有基本面支撑的上涨?这些都是我们需要思考的。不过市场给了这个概念的预期,对于相关的上市公司必定正相关,可以在整个板块中挑选最优质的标的关注。
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其实目前,“元宇宙”仍停留在概念炒作阶段,需要仔细分辨。回到基本面来看,首先要解决应用场景的问题,其次是盈利模式的问题。因概念炒作上涨的股票在历史上是从什么样的位置跌下来的,是蹭热度的上涨,还是有基本面支撑的上涨?这些都是我们需要思考的。不过市场给了这个概念的预期,对于相关的上市公司必定正相关,可以在整个板块中挑选最优质的标的关注。
《论宝钗》对于宝钗“艳冠群芳”的解析
本文节录自郑无极《论宝钗》第十八章:
由此,我们便可以回到本章的标题之上来统观全篇了。正如我们在本书前面各章里所反复指出的那样,早在甲戌本《脂砚斋重评石头记》的第8回中,作者即以一首标题诗的形式,对着读者发出了如下的告诫:
古鼎新烹凤髓香,那堪cui斝贮琼浆?
莫言绮縠无风韵,试看金娃对玉郎!
此处的“凤髓香”三字恰好点出了书中钗、玉二人的“金玉良姻”跟太虚幻境之间的联系。因为所谓“凤髓香”正好就是“麟髓之醅,凤乳之麯”的简称。在太虚幻境中,如此一种“清香甘冽,异乎寻常”的仙酒,就叫做“万艳同杯(悲)”。与此同时,在太虚幻境中,还焚烧有一种以“诸名山胜境内初生异卉之精,合各种宝林珠树之油所制”的奇香,叫做“群芳髓”。此处,脂砚斋亦点明说:
群芳髓可对冷香丸。(甲戌本第5回眉批)
根据甲戌本《脂砚斋重评石头记》的以上正文和脂批,不管是“古鼎新烹凤髓香”与“万艳同杯(悲)”的相关,还是“冷香丸”与“群芳髓”的相对,曹、脂诸人的做法都是一而再、再而三地将跟宝钗及其“金玉良姻”相关的象征物单独拿出来,同那些预示大观园群芳悲剧命运的意象作比较、作对照。那么,我们不禁要问:作者又为什么偏偏要将“群芳”、“万艳”一类的意象一再跟宝钗其人对应且又对立起来呢?其实,对于这个问题,书中的答案也是明摆在那里的:因为在金陵十二钗中,以至于《红楼梦》全书中,宝钗是唯一成功地接受了癞僧、跛道之点化的女性人物。也只有她才能够以“虽离别亦自安”、“香可冷得,天下一切无比可冷”的安然与洒脱,坦然地直面惨淡的人生,并以坚强的意志战胜世间一切艰难困苦,将“群芳”们、“万艳”们手中的苦酒,转化为醇香浓烈的“琼浆”!而事实上,也惟其如此,“金娃”(薛宝钗)与“玉郎”(贾宝玉)的相配才能克服来自狭儒人格和世俗观念方面的重重障碍,从而体现出一种“任是无情也动人”的独特的爱情“风韵”!
(配图:川剧《薛宝钗》,王玉梅 饰 薛宝钗)
本文节录自郑无极《论宝钗》第十八章:
由此,我们便可以回到本章的标题之上来统观全篇了。正如我们在本书前面各章里所反复指出的那样,早在甲戌本《脂砚斋重评石头记》的第8回中,作者即以一首标题诗的形式,对着读者发出了如下的告诫:
古鼎新烹凤髓香,那堪cui斝贮琼浆?
莫言绮縠无风韵,试看金娃对玉郎!
此处的“凤髓香”三字恰好点出了书中钗、玉二人的“金玉良姻”跟太虚幻境之间的联系。因为所谓“凤髓香”正好就是“麟髓之醅,凤乳之麯”的简称。在太虚幻境中,如此一种“清香甘冽,异乎寻常”的仙酒,就叫做“万艳同杯(悲)”。与此同时,在太虚幻境中,还焚烧有一种以“诸名山胜境内初生异卉之精,合各种宝林珠树之油所制”的奇香,叫做“群芳髓”。此处,脂砚斋亦点明说:
群芳髓可对冷香丸。(甲戌本第5回眉批)
根据甲戌本《脂砚斋重评石头记》的以上正文和脂批,不管是“古鼎新烹凤髓香”与“万艳同杯(悲)”的相关,还是“冷香丸”与“群芳髓”的相对,曹、脂诸人的做法都是一而再、再而三地将跟宝钗及其“金玉良姻”相关的象征物单独拿出来,同那些预示大观园群芳悲剧命运的意象作比较、作对照。那么,我们不禁要问:作者又为什么偏偏要将“群芳”、“万艳”一类的意象一再跟宝钗其人对应且又对立起来呢?其实,对于这个问题,书中的答案也是明摆在那里的:因为在金陵十二钗中,以至于《红楼梦》全书中,宝钗是唯一成功地接受了癞僧、跛道之点化的女性人物。也只有她才能够以“虽离别亦自安”、“香可冷得,天下一切无比可冷”的安然与洒脱,坦然地直面惨淡的人生,并以坚强的意志战胜世间一切艰难困苦,将“群芳”们、“万艳”们手中的苦酒,转化为醇香浓烈的“琼浆”!而事实上,也惟其如此,“金娃”(薛宝钗)与“玉郎”(贾宝玉)的相配才能克服来自狭儒人格和世俗观念方面的重重障碍,从而体现出一种“任是无情也动人”的独特的爱情“风韵”!
(配图:川剧《薛宝钗》,王玉梅 饰 薛宝钗)
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