【每日美器2021195】清 周芷岩刻、张鹏翀题竹石图黄花梨大笔筒

高22.5厘米。

中贸圣佳，2017年6月春季艺术品拍卖会，璀璨——中国古代艺术珍品及宫廷器物夜场，估价650-850万元，成交价954.5万元。

周灏，字晋瞻，号雪樵，又号芷岩，是与吴之璠齐名的嘉定竹人。他在朱氏画法刻竹的基础上，更出新意，一变前法，通常以浅浮雕及平刻为主，不借画稿，以刀代笔直接在竹筒或竹片上刻山水、树石、丛竹，创造出凹凸皴法。这种技法即后世所称的“平地花纹刻法”后来仿刻者极少。他采用的阴刻法，功力很深，所刻纹饰、轮廓、皴擦大多是以刀剜出。无论竹根、竹节，还是雕刻中的宽窄深浅、长短斜正、勾勒烘染等都是“神明于规矩之中，变化于规矩之外”。其中画笔不能到之处，他都能以寸刀写之。因此他刻的山水树石、茂林丛竹，刀法变化多端，极富笔情墨趣。这种以南宗画法直接刻竹的途径，在当时竹刻界首屈一指。《竹人录》中以汉唐诗派比喻清代竹刻，又把周芷岩比作盛唐的杜甫认为他是清代竹刻开创新法的第一人。
笔筒取黄花梨大木为之，材料难得。黄花梨色泽沉敛红润文理美观，包浆厚重。刻竹石图于其上，山石稳盘于地，竹叶似飒飒而动，构图简练，刀法老辣，气韵天成。侧行书刻诗文两首，一：“文苏妙墨继者谁，五百年来见周子。短幅长笺信手成，渭川千亩风烟起”，“张鹏翀”款。二为：“胸有成竹，目无全牛，戏呼此君，放出一头。古人画马，坠入马腹，我今有愿，身化修竹，脱红尘世，作绿骨仙，迫然长啸，孰知其天”，“芷岩并镌”款。”诗文平地深雕，类似刻碑，而以阴刻技法所雕剔之竹石，似不用稿本，一气呵成竹叶迎风摇曳，似可闻沙沙之声，连无形的风都似乎跃然图上，上海博物馆“竹素流芳”——周颢艺术特展中的一件周芷岩紫檀刻竹石图笔筒，亦刻竹叶飒飒，动感十足，可为参照。此件笔筒为目前所见周芷岩所制题跋最长、体量最大、品质最精之作。其无论从布局能力，雕刻技巧，还是文化内涵都是一件无可挑剔的杰作，当为周芷岩艺术成熟期的代表作，极富南宗画意和文人气质。
诗文落款的张鹏翀，嘉定人，号『南华散仙』。清雍正五年（1727）进士，授检讨。历充文颖馆、八旗志书馆纂修，日讲起居注官。累升至侍讲、右庶子、少詹事、詹事。以诗名天下，又擅山水画，书法亦苍劲，人称诗书画『三绝』。乾隆皇帝十分欣赏张南华诗咏之才，曾赐御画《松竹图》、御书一双清阁匾额等等。李调元《淡墨录》卷十记，乾隆二年（1737），皇帝『御试干清宫，是日众词臣见日未亭午有投卷者，曰必南华也。』清代阮葵生《茶余客话》卷九亦记此事：『张南华詹事，今之谪仙也。天才敏捷，于韵语具宿慧，兴到成篇，脱口而出，妥帖停当。尝试保和殿，未停午，众方舐笔着想，闻有投卷者，众曰:「必南华也」。』南华才思敏捷，往往张口成诗，『泾南携一汉制玉羊，南华曰:「咏此可乎」即口吟四十字。语未毕，殿角清然声震，众惊顾，乃四奄举一大冰，绳断，冰堕地碎且迸。南华曰：「咏此可乎?」即复吟四十字，众惊叹叫绝，泾南作诗序记其事。』若真如这样的描述，此人之才堪比曹子建七步成诗了!《淡墨录》卷十二：乾隆七年（1742）二月二十七日，张鹏翀以所画《春林淡霭图》向乾隆皇帝进呈，并题六诗于上。末句用『头』字韵，云：珍秘琅函特许求，他年拟结赐书楼。天公定遣云霞护，长有龙光在上头。不料想，乾隆皇帝竟以君位，屈尊而就这个臣子的诗韵为诗相和，云:吟诗不用锦囊求，好句还多赵倚楼。此日金莲为谁撤？他年佳话纪池头。『（张岱《夜航船》卷五·伦类部载：』苏轼任翰林，宣仁高太后召见便殿曰：『先帝每见卿奏疏，必曰：「奇才，奇才！』因命坐赐茶，撤金莲宝炬送院-故而『撤金莲』语代皇室给予才能之士的尊荣。)乾隆皇帝以东坡金莲之事比之张鹏种，说明张鹏翀受到他最高规格的隆宠：『金莲荣遇』。不仅如此，乾隆皇帝还于当天赐南华松花石砚，上有御铭，『以静为用，是以永年』八字。乾隆十年(1745)张南华告假返乡省墓，乾隆赐白金百两，御制五律一章，以宠其行，大意希望张早日归来。然张途中至山东临清不幸染病而逝。差官只得将这一纸御笔诗笺送到嘉定。这首诗后来在嘉定刻成碑石，其诗为：『烟花迟令节三月仲春如。诗句天公赋，归帆风力舒。门无新署凤，家有旧藏书。香案需供奉，休耽五柳居。』此碑现仍存嘉兴安亭。据称张鹏翀死后，乾隆帝久不能忘，曾对群臣感叹：『张鹏翀可惜！』着有《双清阁集》、《南华诗钞》等。安徽某收藏家藏有清端砚一方，上有铭文曰：『芷岩周子镌之，鹏翀自识。』显而易见，此砚系周颢为张鹏翀所制。周颢好友，清人张锡爵诗钞中有《上元节芷洲招同晋瞻、机又、道营、以载集西林庵小饮，晚过南华简讨静寄东轩看灯》七绝组诗五首，可知，除张锡爵外，与周颢相过从者有芷洲、机又、道营、以载、南华检讨、唐志霄。其中南华检讨，即张鹏翀。此笔筒亦是二人友情不可多得的实物证明。

【读闲书，闲读书】李商隐诗云：“风长应侧帽，路隘岂容车”，晏几道词曰：“侧帽风前花满路，冶叶倡条情绪”，黄升《丁酉清明》：“侧帽吹飞絮，凭栏送落辉”，纳兰性德《踏莎行》：“倚柳题笺，当花侧帽，赏心应比驱驰好”。其间“侧帽”一词出自《周书.独孤信传》，说北周有个叫独孤信的男子长得十分帅气，时人常模仿他的一举一动，以为时尚。一天，独孤信出城打猎，回来晚了，因赶路骑马太快，头上的帽子被风吹歪了。次日，独孤信的粉丝们纷纷仿效，视侧帽为时髦。确实有不少时尚出自偶然，有很多文化源于模仿。譬如中国古代女子妆型中的“晓霞妆”和“梅花妆”。“晓霞妆”又称“斜红妆”，是中国古代女子的一种妆型，起源于汉末，盛行于唐代。这种妆型的最大特点，是用胭脂或朱砂在眉梢和两鬓间的太阳穴处抹画上月牙形的图案（也有画更复杂图案的）。张泌《妆楼记》：“夜来初入魏宫，一夕，文帝在灯下咏，以水晶七尺屏风障之。夜来至，不觉面触屏上，伤处如晓霞将散，自是宫人俱用胭脂仿画，名晓霞妆。”可见，这种妆型来源于一次偶然，就是相传三国时，魏文帝曹丕宫中新添了一名宫女，叫薛夜来，文帝对她十分宠爱。一天夜里，文帝在灯下读书，四周围以水晶制成的屏风。薛夜来走近文帝，不觉一头撞上屏风，顿时鲜血直流，伤处如朝霞将散，愈后仍留下两道疤痕，但文帝对她宠爱如昔。其他宫女见此，也纷纷开始模仿起薛夜来的样子，用胭脂在脸部画上这种血痕。“梅花妆”是在额头上贴（画）上梅花形的图案（后发展为其他图案），也是源于一次偶然。据《太平御览》记载，南朝宋武帝之女寿阳公主在宫中玩累了仰卧于含章殿下，微风起处，一瓣梅花不偏不倚正好落于公主额头上，可能是由于出汗的缘故，梅花瓣怎么都揭不下来。直到第三天，花瓣才被洗下，但公主额头上却留下了梅花瓣的印记。宫女们见公主额头上的梅花印记，都觉得好看，便剪梅花瓣形贴于额头。所谓“若缀寿阳公主额，六宫争肯学梅妆”，欧阳修《诉衷情》：“清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆”。今天的不少时尚大体亦然。[愉快]

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

——柳永《蝶恋花》

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

——秦观《鹊桥仙》

相思相见知何日？此时此夜难为情。

——李白《秋风词》

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

——元稹《离思五首·其四》

君若清路尘，妾若浊水泥。

浮沉各异势，会合何时谐。

——曹植《明月上高楼》

银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。

——王维《秋夜曲》

凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

——纳兰性德《虞美人》

还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。

——张籍《节妇吟》

嗟余只影系人间，如何同生不同死？

——陈衡恪《题春绮遗像》

相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。

——梁启超《台湾竹枝词》

自君之出矣，明镜暗不治。

思君如流水，何时穷已时。

——徐干《室思·其三》

相见争如不见，多情何似无情。

——司马光《西江月》

落红不是无情物，化作春泥更护花。

——龚自珍《己亥杂诗》

天不老，情难绝。

心似双丝网，中有千千结。

——张先《千秋岁》

似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

——黄景仁《绮怀》

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

——李商隐《无题》

深知身在情长在，怅望江头江水声。

——李商隐《暮秋独游曲江》

人到情多情转薄，而今真个悔多情。

——纳兰性德《摊破浣溪沙》

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

——李商隐《锦瑟》

问世间，情为何物，直教生死相许？

——元好问《摸鱼儿·雁丘词》

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

——李商隐《无题》

平生不会相思，才会相思，便害相思。

——徐再思《折桂令·春情》

一寸相思千万绪，人间没个安排处。—

—李冠《蝶恋花·春暮》

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

——苏轼《江城子》

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

——白居易《长恨歌》

重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。

——文廷式《蝶恋花》

人生自是有情痴，此恨不关风与月。

——欧阳修《玉楼春》

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？

——柳永《雨霖铃》

只愿君心似我心，定不负相思意。

——李之仪《卜算子》

可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。

——陈陶《陇西行》

千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。

——辛弃疾《摸鱼儿》

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

——温庭筠《更漏子》

一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。

——柳永《昼夜乐》

天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。

长相思，摧心肝。

——李白《长相思》

忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

——鱼玄机《江陵愁望寄子安》

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

——李商隐《无题》

相恨不如潮有信，相思始觉海非深。

——白居易《浪淘沙》

天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

——晏殊《玉楼春·春恨》

人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。

——周邦彦《玉楼春》

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

——欧阳修《蝶恋花》

试问闲愁都几许？

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

——贺铸《青玉案》

多情只有春庭月，犹为离人照落花。

——张泌《寄人》

花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

——刘禹锡《竹枝词》

若有知音见采，不辞遍唱阳春。

——晏殊《山亭柳·赠歌者》

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。

——韦庄《女冠子·四月十七》

同心而离居，忧伤以终老。

——《涉江采芙蓉》

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

——晏几道《鹧鸪天》

无情不似多情苦，一寸还成千万缕。

——晏殊《玉楼春·春恨》

惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。

——元稹《遣悲怀·其三》

别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。

——韦庄《应天长》

相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。

——卢仝《有所思》

相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

——晏几道《鹧鸪天》

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

——欧阳修《踏莎行》

若教眼底无离恨，不信人间有白头。

——辛弃疾《鹧鸪天》

明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

——晏殊《蝶恋花》

终日两相思，为君憔悴尽，百花时。

——温庭筠《南歌子》

离恨恰如春草，更行更远还生。

——李煜《清平乐》

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

——秦观《踏莎行·郴州旅舍》

手捻红笺寄人书，写无限、伤春事。

——晏几道《留春令》