#每日一善[超话]##阳光信用##每日一善#
十五互动,不要带链接,指路必回人生是一条路,有捷径,有曲折;常怀一颗笑对人生冷暖的平常心,就有圆融丰满的喜悦常相伴随。幸福似穿鞋,松紧自明;幸福如喝水,冷暖自知。如果说快乐是生理的,那么幸福是精神的。幸福就是用生活的苦涩,酿造十五互动,不要带链接,指路必回人生是一条路,有捷径,有曲折;常怀一颗笑对人生冷暖的平常心,就有圆融丰满的喜悦常相伴随。幸福似穿鞋,松紧自明;幸福如喝水,冷暖自知。如果说快乐是生理的,那么幸福是精神的。幸福就是用生活的苦涩,酿造人生的甜酒。
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又是看完电视剧的后遗症[摊手]每次看了一部电视剧,被剧情吸引住的时候,就会找时间一直刷,没心思做其他事情,看到半夜一两点都是正常事,几天里把剧刷完之后总会有一种空虚感,空落落的感觉,陷在剧里和自己的感受里拔不出来。这种感觉很糟糕[委屈]不仅仅是看电视剧会这样,同理,看电影看书,只要是短时间内刷完,就总会有这样的后遗症。如果没有被吸引住,只是慢悠悠地有时间就看一看,一部剧看了两三个月,就不会有这样的后遗症。可能是自己太感性了吧……
最近皮肤略有好转的趋势,脱发好像也有好一点,但是整个人的精神状态还是非常不稳定,很容易被身边的事身边的人所干扰。
开业两周的“小书库”至今未开张,不知道自己能坚持多久。也就是把自己的能力想得太强大的,其实内里十分空虚。或许,我现在更需要的是充实提高自己,不管是身体生活还是工作。想做的事情很多很多,想要多看专业书,想要多看育儿书,想自学提高英语水平,想把吉他学好来,还有自己的二胎事业……可总是没有真的用心去做下去……在车圩,不知道还能待多久,也不知道要去哪儿,在那儿我可以首屈一指,换了其他地方呢?车圩是我的安逸区域,还是其他地方才是我的安逸区域?分不清,自己到底想要的是安逸还是挑战。已经三十一岁了,还总觉得自己涉世未深,很多道理看不透,也不想去看透,很多人,也总是用自己很简单的目光去看待,没有深思后面的曲曲折折。
人生真的是很别扭,想要又不想要的事情很多很多。还是想起很久很久以前自己说的那句话:自由不是想要做什么就可以做什么,可是不想要做什么就可以不做什么。
最近皮肤略有好转的趋势,脱发好像也有好一点,但是整个人的精神状态还是非常不稳定,很容易被身边的事身边的人所干扰。
开业两周的“小书库”至今未开张,不知道自己能坚持多久。也就是把自己的能力想得太强大的,其实内里十分空虚。或许,我现在更需要的是充实提高自己,不管是身体生活还是工作。想做的事情很多很多,想要多看专业书,想要多看育儿书,想自学提高英语水平,想把吉他学好来,还有自己的二胎事业……可总是没有真的用心去做下去……在车圩,不知道还能待多久,也不知道要去哪儿,在那儿我可以首屈一指,换了其他地方呢?车圩是我的安逸区域,还是其他地方才是我的安逸区域?分不清,自己到底想要的是安逸还是挑战。已经三十一岁了,还总觉得自己涉世未深,很多道理看不透,也不想去看透,很多人,也总是用自己很简单的目光去看待,没有深思后面的曲曲折折。
人生真的是很别扭,想要又不想要的事情很多很多。还是想起很久很久以前自己说的那句话:自由不是想要做什么就可以做什么,可是不想要做什么就可以不做什么。
~背书吧![加油]
关汉卿杂剧创作的主要成就是什么?
答:1,关汉卿的剧作在内容上涉及多种多样的社会层面和人物,并深刻地揭示了社会的黑暗面,表达了对恶势力的批判与憎恨;
2,集中反映了社会中受压迫的弱者的生活遭遇和生活理想,热情赞美他们的美好品格;
3,在反映社会对弱者的压迫的同时,始终表现出顽强的斗争精神和对美好人生的执着追求。
这是关汉卿剧作的可贵之处,同时也是关汉卿之所以成为戏剧大家的一个重要因素。
4,艺术上,关汉卿的杂剧故事复杂,情节曲折,引人入胜,每个情节都经得起推敲,丝丝入扣;人物性格富有个性,极少概念化、模式化色彩,因此,为中国古代戏曲人物画廊提供了大量栩栩如生的形象,如窦娥、赵盼儿等,直至今天,仍为大家所熟知;
5,语言既切合人物的身份,又贴近当时口语,是“本色派”代表。这些特点,特别是塑造人物的本领,使他成为中国古代戏剧成就最高的剧作家
关汉卿杂剧创作的主要成就是什么?
答:1,关汉卿的剧作在内容上涉及多种多样的社会层面和人物,并深刻地揭示了社会的黑暗面,表达了对恶势力的批判与憎恨;
2,集中反映了社会中受压迫的弱者的生活遭遇和生活理想,热情赞美他们的美好品格;
3,在反映社会对弱者的压迫的同时,始终表现出顽强的斗争精神和对美好人生的执着追求。
这是关汉卿剧作的可贵之处,同时也是关汉卿之所以成为戏剧大家的一个重要因素。
4,艺术上,关汉卿的杂剧故事复杂,情节曲折,引人入胜,每个情节都经得起推敲,丝丝入扣;人物性格富有个性,极少概念化、模式化色彩,因此,为中国古代戏曲人物画廊提供了大量栩栩如生的形象,如窦娥、赵盼儿等,直至今天,仍为大家所熟知;
5,语言既切合人物的身份,又贴近当时口语,是“本色派”代表。这些特点,特别是塑造人物的本领,使他成为中国古代戏剧成就最高的剧作家
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