【藝術品商人無親朋?】
思竹軒潘志斯 #藝術#art#楊興安#李嘉誠#金鏞
一九八三年認識作家楊興安教授,一生談得來的朋友三幾個而已,興安是其中一個,特別欣賞他清高品格。九十年代初由外國返港,與他一起拜訪他同學老友吳繼遠在菏理活道的藝術品店,他老友予我印象普通,之後無繼續聯系。多年後一次與興安一起用膳時,談及藝術品時他對我說了一句:“我同學吳xx說他們有的是時間及耐性,價值一萬元的藝術品,只會付出壹元買入”。自此吾當銘記心中。
無法相信一個辦事思前想後的人,欲轉讓國學大師珍品時卻所托非人,此事真的傷盡了老友的心。據興安說,同學最終向他承認饒宗頤墨寶事實上是吳本人收藏了,退回物主是沒有可能之事,要求興安提出件可平息事件繼續在同學圈子討論的條件,最後興安再無向對方多收一分文,為事件劃上句號,楊兄不愧為一名副其實的知識分子。
(自古至今名家書畫真跡稀少珍貴,賣一幅少一幅,因此甚至連在藝術圈德高望重,繼承家族藝術品生意之藝術圈前輩,一但遇上大師書畫真品,也不惜一切向五十多年關系的同學老友下手,此事件亦可提醒書畫收藏晚背,有中國書畫名家真迹在手的藏家,行家不會輕易出賣藏品,動聽的故事聽了之後一笑置之。)
思竹軒潘志斯 #藝術#art#楊興安#李嘉誠#金鏞
一九八三年認識作家楊興安教授,一生談得來的朋友三幾個而已,興安是其中一個,特別欣賞他清高品格。九十年代初由外國返港,與他一起拜訪他同學老友吳繼遠在菏理活道的藝術品店,他老友予我印象普通,之後無繼續聯系。多年後一次與興安一起用膳時,談及藝術品時他對我說了一句:“我同學吳xx說他們有的是時間及耐性,價值一萬元的藝術品,只會付出壹元買入”。自此吾當銘記心中。
無法相信一個辦事思前想後的人,欲轉讓國學大師珍品時卻所托非人,此事真的傷盡了老友的心。據興安說,同學最終向他承認饒宗頤墨寶事實上是吳本人收藏了,退回物主是沒有可能之事,要求興安提出件可平息事件繼續在同學圈子討論的條件,最後興安再無向對方多收一分文,為事件劃上句號,楊兄不愧為一名副其實的知識分子。
(自古至今名家書畫真跡稀少珍貴,賣一幅少一幅,因此甚至連在藝術圈德高望重,繼承家族藝術品生意之藝術圈前輩,一但遇上大師書畫真品,也不惜一切向五十多年關系的同學老友下手,此事件亦可提醒書畫收藏晚背,有中國書畫名家真迹在手的藏家,行家不會輕易出賣藏品,動聽的故事聽了之後一笑置之。)
健康长寿 • 红运当头
喜迎“五一”,借此谨祝各位师友“健康喜乐、好运连连”!
名称:寿星挂件(俏色为“红运当头”之意)
材质:和田子玉(沁红皮,白度1级+)
尺寸:61x25x21(mm)
重量:44.03g
制作:前北京玉器厂
年代:一九八三年
*个人收藏,请勿询价*
#遇见艺术##收藏##马昍旼#
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制作:前北京玉器厂
年代:一九八三年
*个人收藏,请勿询价*
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Do 姐和林奕華有偈傾5 之 封面故事3:「電影雙周刊第一期」
將來,當人們細數鄭裕玲走過的演藝道路,一九七九年創刊的「電影雙周刊」,以她為封面的第一期,最大的意義,是預言了八零至九零年代一個「香港電影女演員」的未來。雖然,她所經歷的不全然是一飛冲天,就如由在佳視負責配音和報時,到忽遇伯樂受到重用,卻轉眼遭逢電視台倒閉,然後加盟大台躊躇滿志,卻出師未捷,必須捱到天時地利人和缺一不可的時機終於來臨。
Do姐的電影生涯幾乎是電視版的翻版,「三年」之後又「三年」:一九八三年登上人生第一部電影《花城》的女主角席位,無奈反應不如理想,只能回到小螢幕的崗位。心無旁鶩到一九八六,「藝術片女星」給人的印象漸漸淡化,才迎來與第一部截然不同的角色的機會。
《你情我願》(1986),讓人看到Do姐的喜劇細胞何其發達,加上拍檔(周潤發)與她火花四濺,「女喜劇聖手」的身份,就在新片片約紛沓踏來的同時被定下來: 戲路,也就是前途,從今以後,文有時,武也有時:「流淚」有時,給人帶來歡笑有時。
香港觀眾走進戲院,求的是從高壓生活中找到出口。鄭裕玲多年戲劇與綜藝節目並重的訓練,使她在香港的女演員中更具備「娛人娛己」的條件。所以,八六,八七年間鄭所接拍的電影,雖以喜劇佔大多數,但她的表演沒有流為千篇一律。到了一九八八,受惠於香港電影市道一片大好,Do姐也成為「搶手貨」,「鄭九組」的綽號生。
這一次,實力和機遇都來幫忙。然而更堪玩味的是,一九七九年的鄭連電視劇都還未有如《網中人》、《火鳳凰》,《逐個捉》,《過埠新娘》等代表作,為什麼電影雙周刊卻「以電影之名」把她找了來給才剛下地的新雜誌「代言」?
多少寄望,答案都在Do姐的成績單裏。而這,正好也可以是一句老掉牙的鍼言的印證:「機會,縂是留給平常做好準備的人。」
將來,當人們細數鄭裕玲走過的演藝道路,一九七九年創刊的「電影雙周刊」,以她為封面的第一期,最大的意義,是預言了八零至九零年代一個「香港電影女演員」的未來。雖然,她所經歷的不全然是一飛冲天,就如由在佳視負責配音和報時,到忽遇伯樂受到重用,卻轉眼遭逢電視台倒閉,然後加盟大台躊躇滿志,卻出師未捷,必須捱到天時地利人和缺一不可的時機終於來臨。
Do姐的電影生涯幾乎是電視版的翻版,「三年」之後又「三年」:一九八三年登上人生第一部電影《花城》的女主角席位,無奈反應不如理想,只能回到小螢幕的崗位。心無旁鶩到一九八六,「藝術片女星」給人的印象漸漸淡化,才迎來與第一部截然不同的角色的機會。
《你情我願》(1986),讓人看到Do姐的喜劇細胞何其發達,加上拍檔(周潤發)與她火花四濺,「女喜劇聖手」的身份,就在新片片約紛沓踏來的同時被定下來: 戲路,也就是前途,從今以後,文有時,武也有時:「流淚」有時,給人帶來歡笑有時。
香港觀眾走進戲院,求的是從高壓生活中找到出口。鄭裕玲多年戲劇與綜藝節目並重的訓練,使她在香港的女演員中更具備「娛人娛己」的條件。所以,八六,八七年間鄭所接拍的電影,雖以喜劇佔大多數,但她的表演沒有流為千篇一律。到了一九八八,受惠於香港電影市道一片大好,Do姐也成為「搶手貨」,「鄭九組」的綽號生。
這一次,實力和機遇都來幫忙。然而更堪玩味的是,一九七九年的鄭連電視劇都還未有如《網中人》、《火鳳凰》,《逐個捉》,《過埠新娘》等代表作,為什麼電影雙周刊卻「以電影之名」把她找了來給才剛下地的新雜誌「代言」?
多少寄望,答案都在Do姐的成績單裏。而這,正好也可以是一句老掉牙的鍼言的印證:「機會,縂是留給平常做好準備的人。」
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