【13岁女儿来例假，妈妈提前准备的卫生巾却被她拒绝，她要亲身体验做测评】家有小女初长成，随之而来的“小烦恼”无可避免。看过不少手足无措的案例，慕容女士对此事格外上心，早早就和女儿文文科普了生理期的相关知识，还准备了不少大牌卫生巾。谁成想，13岁的文文迟迟不来例假。
前不久，终于等来女儿例假，慕容女士提前准备的卫生巾却被女儿一概拒绝。
小姑娘自己跑去超市买了一堆卫生巾回来，又是查看原料表，又是“解剖”对比，还亲身体验做测评，最终选择了其中一款国货。
初中女儿拒绝高价卫生巾
列出测评要点，追求性价比
慕容女士对女儿的生理情况一直很关心，“现在的小孩营养好，早发育的很多，起初我很怕女儿也会早发育。熬过早发育的年纪，我总算松了口气。可是六年级时，文文班上的女生大半都来例假了，我又有点焦虑，只好安慰自己她总会来的。可没想到的是，过了一学期，全班女生就只剩下她没来例假，我急得差点带她去医院。”
一个寻常的周末，文文觉得小腹莫名坠痛，联想到妈妈之前讲的生理期症状，猜测自己是要来例假了，就告诉了在一旁打扫卫生的妈妈。慕容女士立马找出了早就准备好的卫生巾，没想到被女儿义正言辞地拒绝了：“这些都太贵了，我用不起！”
更令慕容女士“傻眼”的是，女儿随后跑去超市买了一堆卫生巾回来，说要挑选一款性价比最高的产品，作为日常使用。
这不是多此一举吗？面对妈妈的不解，文文有自己的想法，从小学五六年级开始，周围就有女同学陆续来例假，大家偶尔还会讨论下哪款卫生巾便宜又好用，她对这个话题挺感兴趣的，无奈一直没有发言权，现在终于可以试一试了。“经常能在电视上看到一些卫生巾的广告，说得天花乱坠，我也很好奇到底有没有说的那么好。”
文文列出了几个测评要点，分别是价格、吸收量、回渗情况、贴合度和外包装等。起初看到一些廉价的卫生巾也在文文的测试之列时，慕容女士相当抵触，“网上那么多用黑心棉来做卫生巾的新闻，这些价格便宜的，会不会就是黑心棉？” 面对青春期女儿的坚持，慕容女士虽然心里很不放心，但没有明着反对。
卫生巾的水太深
有大牌“虚假宣传”，有高性价比国货
虽然没有专业的设备，无法准确地测试出相关数据，但文文觉得，自己的亲身感受，比任何实验室数据都关键。
文文举了一个例子，不少卫生巾广告都会通过倒蓝墨水的方式测试吸收量，她觉得这种方式并不科学，“来例假时的血液是粘稠的，偶尔还会有血块，和普通蓝墨水不一样，所以我认为那样的测量方式不够有说服力。”
为了更快速地抓住某款卫生巾的亮点进行测评，文文会关注卫生巾的广告以及包装上的宣传语。“前几天在超市购物的时候，被导购安利了一款主打运动场景的卫生巾，我立马就买了一包回家测试，发现它的贴合度确实比普通的好，就是价格太贵了。还有自称液体材料卫生巾，虽然好用，但也不会回购，因为对我来说性价比不高。”
测评过程中，文文也发现了几款“徒有其名”的卫生巾。“测试的时候后，我还会把卫生巾一张张剪开对比，这样更加直观。我发现某款主打‘超薄’的卫生巾竟然比其他品牌的普通款还要厚，还有款主打‘强吸收’的，实际上一个小时也撑不到。”
除了关注广告语，文文还会看卫生巾外包装上的原料表，“大多数卫生巾的原料是高分子吸水树脂以及绒毛浆。不少人会觉得绒毛浆就是黑心棉，其实不是的，这是一种长纤维的软木材纸浆，有较好的吸水性，优质的绒毛浆对身体是无害的。”
出于小女生爱美的心理，文文有时还会被“颜值”吸引，购买一些包装靓丽的卫生巾。“有次我在逛一家集合店的时候，发现了一款包装精致的卫生巾，价格也不是很贵，我买回家试用了一下，觉得不输一些大品牌。”
慕容女士说，现在家里囤了十几种品牌的卫生巾，都是女儿买来的，自己也被女儿“强行安利”了几款，“开始我很抵触，但架不住她的热情，试用后我发现有几款价格便宜的，确实还不错。”
测评到现在，最好用的是哪一款卫生巾呢？文文说，目前自己心里的第一名是在集合店的里淘到的国产卫生巾，每片价格大概是1块钱，颜值高、吸收量好，性价比很高。而妈妈给自己准备的大牌卫生巾，价格在3块钱左右，虽然好用但性价比低。“因为我来例假没几个月，测试的品牌有限，我挺喜欢发现新东西的这个过程，接下去还会试用更多品牌。”
和文文聊天的过程中，不难发现，现在初中生都已经有了自己的消费观，他们更追求性价比，同时也不盲从，喜欢当实践派，通过亲身体验后下结论。（来源：升学宝 钱江晚报小时新闻记者 姜赟 朱张津）
前不久，终于等来女儿例假，慕容女士提前准备的卫生巾却被女儿一概拒绝。
小姑娘自己跑去超市买了一堆卫生巾回来，又是查看原料表，又是“解剖”对比，还亲身体验做测评，最终选择了其中一款国货。
初中女儿拒绝高价卫生巾
列出测评要点，追求性价比
慕容女士对女儿的生理情况一直很关心，“现在的小孩营养好，早发育的很多，起初我很怕女儿也会早发育。熬过早发育的年纪，我总算松了口气。可是六年级时，文文班上的女生大半都来例假了，我又有点焦虑，只好安慰自己她总会来的。可没想到的是，过了一学期，全班女生就只剩下她没来例假，我急得差点带她去医院。”
一个寻常的周末，文文觉得小腹莫名坠痛，联想到妈妈之前讲的生理期症状，猜测自己是要来例假了，就告诉了在一旁打扫卫生的妈妈。慕容女士立马找出了早就准备好的卫生巾，没想到被女儿义正言辞地拒绝了：“这些都太贵了，我用不起！”
更令慕容女士“傻眼”的是，女儿随后跑去超市买了一堆卫生巾回来，说要挑选一款性价比最高的产品，作为日常使用。
这不是多此一举吗？面对妈妈的不解，文文有自己的想法，从小学五六年级开始，周围就有女同学陆续来例假，大家偶尔还会讨论下哪款卫生巾便宜又好用，她对这个话题挺感兴趣的，无奈一直没有发言权，现在终于可以试一试了。“经常能在电视上看到一些卫生巾的广告，说得天花乱坠，我也很好奇到底有没有说的那么好。”
文文列出了几个测评要点，分别是价格、吸收量、回渗情况、贴合度和外包装等。起初看到一些廉价的卫生巾也在文文的测试之列时，慕容女士相当抵触，“网上那么多用黑心棉来做卫生巾的新闻，这些价格便宜的，会不会就是黑心棉？” 面对青春期女儿的坚持，慕容女士虽然心里很不放心，但没有明着反对。
卫生巾的水太深
有大牌“虚假宣传”，有高性价比国货
虽然没有专业的设备，无法准确地测试出相关数据，但文文觉得，自己的亲身感受，比任何实验室数据都关键。
文文举了一个例子，不少卫生巾广告都会通过倒蓝墨水的方式测试吸收量，她觉得这种方式并不科学，“来例假时的血液是粘稠的，偶尔还会有血块，和普通蓝墨水不一样，所以我认为那样的测量方式不够有说服力。”
为了更快速地抓住某款卫生巾的亮点进行测评，文文会关注卫生巾的广告以及包装上的宣传语。“前几天在超市购物的时候，被导购安利了一款主打运动场景的卫生巾，我立马就买了一包回家测试，发现它的贴合度确实比普通的好，就是价格太贵了。还有自称液体材料卫生巾，虽然好用，但也不会回购，因为对我来说性价比不高。”
测评过程中，文文也发现了几款“徒有其名”的卫生巾。“测试的时候后，我还会把卫生巾一张张剪开对比，这样更加直观。我发现某款主打‘超薄’的卫生巾竟然比其他品牌的普通款还要厚，还有款主打‘强吸收’的，实际上一个小时也撑不到。”
除了关注广告语，文文还会看卫生巾外包装上的原料表，“大多数卫生巾的原料是高分子吸水树脂以及绒毛浆。不少人会觉得绒毛浆就是黑心棉，其实不是的，这是一种长纤维的软木材纸浆，有较好的吸水性，优质的绒毛浆对身体是无害的。”
出于小女生爱美的心理，文文有时还会被“颜值”吸引，购买一些包装靓丽的卫生巾。“有次我在逛一家集合店的时候，发现了一款包装精致的卫生巾，价格也不是很贵，我买回家试用了一下，觉得不输一些大品牌。”
慕容女士说，现在家里囤了十几种品牌的卫生巾，都是女儿买来的，自己也被女儿“强行安利”了几款，“开始我很抵触，但架不住她的热情，试用后我发现有几款价格便宜的，确实还不错。”
测评到现在，最好用的是哪一款卫生巾呢？文文说，目前自己心里的第一名是在集合店的里淘到的国产卫生巾，每片价格大概是1块钱，颜值高、吸收量好，性价比很高。而妈妈给自己准备的大牌卫生巾，价格在3块钱左右，虽然好用但性价比低。“因为我来例假没几个月，测试的品牌有限，我挺喜欢发现新东西的这个过程，接下去还会试用更多品牌。”
和文文聊天的过程中，不难发现，现在初中生都已经有了自己的消费观，他们更追求性价比，同时也不盲从，喜欢当实践派，通过亲身体验后下结论。（来源：升学宝 钱江晚报小时新闻记者 姜赟 朱张津）
【专访金宇澄：众生喧哗下的“不响”才是真实的】做小说编辑，做梦都想着明天上班收到一篇语言特别的小说——不是说语言“好”，而是“非常特殊”，有非常独特和个人的气息，小说最要紧的是语言、语感。拿到稿子、拿到书，看第一个十行，就能感受到这是一般还是特别的语境，不是等看完整个作品，了解全部内涵才下结论。第一个打动你的就是文字和语感，这一块儿一直是我特别看重的。
文｜李菁
【“潜伏者”】
三联生活周刊：从某种意义上说，您有点“大器晚成”的意思，其实您很早就写小说，也发表了不少作品。但是自从1991年发表了小说《轻寒》之后，除了零星的几篇作品外，后来几乎停笔，直到《繁花》问世，所以有人称您为“潜伏者”。您潜伏的这些年发生了什么？
金宇澄：我1988年到《上海文学》，一直做编辑。发现做了编辑再写小说，就会打架——白天认认真真挑别人小说的毛病，晚上有冲动自个儿写东西，第二天一早，编辑眼光回来了，看自己昨天写的，都什么呀？因此不写了。
三联生活周刊：当时的想法是永远弃笔吗？那又是一个什么样的契机重新开始“写作者金宇澄”的身份？
金宇澄：当时就是随波逐流，假如没有后来这个很偶然的契机，我可能结束写作了。有一天，一位朋友说，某某人在“弄堂网”写真名真姓别人的八卦了，我好奇去看。这是一个上海本地的网站，基本是上海话写作，此人书写的对象，都是我们认识的人，我想，有名有姓写他人的私事——北方话说是“埋汰人”了，不大合适，内容也没多大意思，我知道的市民生活更有趣，所以开帖子写写普通民生。这网站现在没了，但没这小插曲，不会有写《繁花》的冲动，这事情非常有可能刺激到我了。
三联生活周刊：做文学编辑好多年，暂时告别了写作。而看《繁花》的感觉是一股气贯通写下来，好像之前各种各样的积累在瞬间爆发，突然就酿成了酒。您在下笔之前就把文体或风格已经想好了吗？
金宇澄：这是一个全世界上海人用沪语发声、唱歌，晒上海旧照的论坛，我也就用上海话试着写，重要的是我用了假名“独上阁楼”，这也是《繁花》开篇第一句话，我忽然就变成了一个最自由的陌生人，没有任何负担，全新的写作体验，周围也都是陌生人，相互都那么新奇、好奇。我这个懒散的人突然警觉了，充满“我要打起精神来”的感觉。
小网站很稳定，每天100来个人看，心态都很放松。如果换成大网，每天无数人灌水，我可能早就歇菜了。当天贴了开场白，人人上来打招呼“爷叔侬好”等等，写了几天，就有人上来问：“侬到底啥人？你是什么人？到底谁的马甲？”坛主也悄悄问我，是不是某某人的马甲？
意思就是我写得好，获得这样的重视，对自己就不再怀疑了，写得很顺，每天更新一节，底下立马是各种评论，极为热闹。用现在的话说，就是天天直播。兴奋的焦虑是，打个比方，等于人突然“怀孕”了，“不正常”，成天想“下一步该怎么办？”，今天发出一节，立刻就想明天的故事。
说起来我特别佩服“鸳鸯蝴蝶派”那些老作家，包天笑时代的那些传奇，以《广陵潮》出名的李涵秋，《江湖奇侠传》的平江不肖生，真名向恺然，都可以每天三家报纸连载三个长篇——当然每天文字只有豆腐干大，一般是下午躺在一烟馆里，门外三家报社小伙计等着，一筒烟抽完，“拿纸过来”，小伙计拿来一纸，立刻就在纸上写完，小伙计跑去排字，第二个伙计送纸上来⋯⋯脑子里都想好了。
三联生活周刊：当时您的工作节奏是怎么样的？
金宇澄：记得是那年5月11号开的帖，早晨8点贴上去，状态很兴奋。为什么？5月份是上海最好的季节，天蒙蒙亮就可以起来写，气候不冷不热。写完天已经亮了，然后吃早饭，去上班。我的猫都知道了这节奏，有一天没起床它就过来不断地叫唤。上午10点打开“弄堂网”，看好多人七嘴八舌地议论，很好，几秒钟的快乐，立刻想明天的内容⋯⋯
每天写2000字、5000字、6000字。写完读者即看，完全投入，是没有什么难度的，因此特别理解年轻的网络写作，跟传统的面壁写作不一样，不再是等全部完稿，最终只是给一个编辑看，听这个读者的结论的写作。每天每一节，我都面对真正的读者，完全看得到他们的意见。因此这是“极豪华奢侈”的写作，这状态当然考验人，我经常会获得超常的发挥，内心也相当急迫，其他活动一概拒绝，这样一直写到10月底，统计字数二十几万，吓了我一跳——希望尽快结束吧。后有评论说，《繁花》推进得越来越快，现想想蛮后悔，实际是可以再放缓一些的。
单行本从头到尾，完整保持了连载时期每天每一个自然段突然结束的特点，预留“且听下回分解”的余味，这是面壁写作难以达到的节奏效果。
三联生活周刊：我还好奇一个技术性问题：书里这么多的人物您怎么记得住？作为读者阅读的时候，可能还经常都忘了这个人物是谁，要重新回头再找线索。您在写作上是怎么解决的？比如列一个提纲，还是这些人都活在您的脑子里，他的身份、他的腔调⋯⋯不需要这些提醒？
金宇澄：网上写一个礼拜觉得不对了，不是“开无轨电车”，是小说，这就要人物表、提纲，要安排结构——开帖是随便聊大天，张三怎么样、李四怎么样，然后提到了上海男人陶陶卖大闸蟹——就是《繁花》开头一节。“大闸蟹”这节是上帝给的礼物，门忽然开了，进入到过去的上海，联系到记忆和许多熟人，一切突然打通了。
像一副牌一下子理顺，人全罩在里边，可以一眼望到头，因此停了两天，结构是用两种颜色的笔，红字算一章，蓝字一章。比如红字大闸蟹，是一种提示，几个字就知道是写谁，包括其他关键字，都可以一看就知，就这样提示，红字蓝字，完成就划去，其中如果有不能预想的变化，我在一旁列出，或另贴一纸，但到了结尾，竟然完全按照了预设。读者稍微用心一下，会发现《繁花》里的人其实并不多，一眼就知道哪几个人最要紧，其他很多人也就是风景，环境、气候是风景，周围的人群，其实就是各种的景色。
【沪语写作与被标签化的上海】
三联生活周刊：您是从一开始就意识到自己要写一部非常独特的小说，还是说一直是无意识的，但这个念头根植于您脑中可能二三十年了？
金宇澄：我这年龄的作者都经历了上世纪80年代文本实验热潮。可以说当时的写作者们，特注意实验、摹写各种文本，特在乎个性，因此创作呈现的样式千奇百怪，什么表达都有。
这种文学趣味环境，与“80后”“90后”作家不一样，是一个恶补和照搬的时代，突然出现大量仿西方流派的作品，法国新小说、“垮掉的一代”时期⋯⋯强化“个性化表达”、写作辨识度⋯⋯然后，我暂别了小说，是休眠状态，也有那种不甘心、“没有完成任务”的心情，这次一旦触碰到了立刻就回头了。
另一原因是，受论坛沪语的启发，心里知道，很少有作者用所谓“上海官话”写小说，在北方语系方言的大背景下，上海话一直是小众、边缘的。《上海文学》的作者们，最多点缀几句上海对白，以示特色——编辑还得十二分注意它们是否通文。我的工作，就是修订到让所有华文读者都能懂，因此我对于沪语，一直有潜移默化的敏感，知道沪方言很有魅力，也容易“隔”。其实文学并不承担传播方言的任务，方言就是好看，标准普通话，客观上是“人造”语言——文字改革委员会的解释就是“以北京方言为基础的普通话”，它进入了词典，就没变化了，而任何地域自然生成的方言，原汁原味，活泼接地气，也随时间一直活泼地变更，它们从不固定，因此小说和影视都喜欢方言对白，因为它们更生动。普通话对于国计民生来说，功不可没，多少也切断了地域水土的显著特征，包括人耳听觉的敏感度——比如我爱去广州，一听见出租车里的电台，就知道广州到了。城市之味，通过语言声音，露出了地域的特征，普通话，等于千城一律的城市高楼，而我最想看的却是属于本土的房舍，比如看到了上海的石库门，就知道到上海了。对上海话，我没有自恋，我在北方生活了多年，我在小说里慢慢改良和修订它，目的就是尽量让非上海读者了解这地域。
现今回想，上海这个本地网站，启发了我的沪语写作兴趣，网站里以上海话写作、倚老卖老的各种能人，对我也产生很大影响。我发现一个有意思的现象：虽然我是上海人，母语是上海话，但数十年写作，一直是用普通话思维，所以初用上海话写，磕磕巴巴，经常文不达意，心里坚持用上海话，知道有些可用上海话表达，有些就要改换，比如不用“侬”，我改为直呼其名等等，读者看不出来35万字的小说，没有“侬”——就是“你”——这第二人称词，因为这是常用字，如果每一页满满的“侬”，读者肯定受不了的，如果改用“你”，也就不是上海话了，这就是转换。
做小说编辑，做梦都想着明天上班收到一篇语言特别的小说——不是说语言“好”，而是“非常特殊”，有非常独特和个人的气息，小说最要紧的是语言、语感。拿到稿子、拿到书，看第一个十行，就能感受到这是一般还是特别的语境，不是等看完整个作品，了解全部内涵才下结论。第一个打动你的就是文字和语感，这一块儿一直是我特别看重的。
（录音整理 杜昶德）
全文刊载于《三联生活周刊》2021年第7/8期
文｜李菁
【“潜伏者”】
三联生活周刊：从某种意义上说，您有点“大器晚成”的意思，其实您很早就写小说，也发表了不少作品。但是自从1991年发表了小说《轻寒》之后，除了零星的几篇作品外，后来几乎停笔，直到《繁花》问世，所以有人称您为“潜伏者”。您潜伏的这些年发生了什么？
金宇澄：我1988年到《上海文学》，一直做编辑。发现做了编辑再写小说，就会打架——白天认认真真挑别人小说的毛病，晚上有冲动自个儿写东西，第二天一早，编辑眼光回来了，看自己昨天写的，都什么呀？因此不写了。
三联生活周刊：当时的想法是永远弃笔吗？那又是一个什么样的契机重新开始“写作者金宇澄”的身份？
金宇澄：当时就是随波逐流，假如没有后来这个很偶然的契机，我可能结束写作了。有一天，一位朋友说，某某人在“弄堂网”写真名真姓别人的八卦了，我好奇去看。这是一个上海本地的网站，基本是上海话写作，此人书写的对象，都是我们认识的人，我想，有名有姓写他人的私事——北方话说是“埋汰人”了，不大合适，内容也没多大意思，我知道的市民生活更有趣，所以开帖子写写普通民生。这网站现在没了，但没这小插曲，不会有写《繁花》的冲动，这事情非常有可能刺激到我了。
三联生活周刊：做文学编辑好多年，暂时告别了写作。而看《繁花》的感觉是一股气贯通写下来，好像之前各种各样的积累在瞬间爆发，突然就酿成了酒。您在下笔之前就把文体或风格已经想好了吗？
金宇澄：这是一个全世界上海人用沪语发声、唱歌，晒上海旧照的论坛，我也就用上海话试着写，重要的是我用了假名“独上阁楼”，这也是《繁花》开篇第一句话，我忽然就变成了一个最自由的陌生人，没有任何负担，全新的写作体验，周围也都是陌生人，相互都那么新奇、好奇。我这个懒散的人突然警觉了，充满“我要打起精神来”的感觉。
小网站很稳定，每天100来个人看，心态都很放松。如果换成大网，每天无数人灌水，我可能早就歇菜了。当天贴了开场白，人人上来打招呼“爷叔侬好”等等，写了几天，就有人上来问：“侬到底啥人？你是什么人？到底谁的马甲？”坛主也悄悄问我，是不是某某人的马甲？
意思就是我写得好，获得这样的重视，对自己就不再怀疑了，写得很顺，每天更新一节，底下立马是各种评论，极为热闹。用现在的话说，就是天天直播。兴奋的焦虑是，打个比方，等于人突然“怀孕”了，“不正常”，成天想“下一步该怎么办？”，今天发出一节，立刻就想明天的故事。
说起来我特别佩服“鸳鸯蝴蝶派”那些老作家，包天笑时代的那些传奇，以《广陵潮》出名的李涵秋，《江湖奇侠传》的平江不肖生，真名向恺然，都可以每天三家报纸连载三个长篇——当然每天文字只有豆腐干大，一般是下午躺在一烟馆里，门外三家报社小伙计等着，一筒烟抽完，“拿纸过来”，小伙计拿来一纸，立刻就在纸上写完，小伙计跑去排字，第二个伙计送纸上来⋯⋯脑子里都想好了。
三联生活周刊：当时您的工作节奏是怎么样的？
金宇澄：记得是那年5月11号开的帖，早晨8点贴上去，状态很兴奋。为什么？5月份是上海最好的季节，天蒙蒙亮就可以起来写，气候不冷不热。写完天已经亮了，然后吃早饭，去上班。我的猫都知道了这节奏，有一天没起床它就过来不断地叫唤。上午10点打开“弄堂网”，看好多人七嘴八舌地议论，很好，几秒钟的快乐，立刻想明天的内容⋯⋯
每天写2000字、5000字、6000字。写完读者即看，完全投入，是没有什么难度的，因此特别理解年轻的网络写作，跟传统的面壁写作不一样，不再是等全部完稿，最终只是给一个编辑看，听这个读者的结论的写作。每天每一节，我都面对真正的读者，完全看得到他们的意见。因此这是“极豪华奢侈”的写作，这状态当然考验人，我经常会获得超常的发挥，内心也相当急迫，其他活动一概拒绝，这样一直写到10月底，统计字数二十几万，吓了我一跳——希望尽快结束吧。后有评论说，《繁花》推进得越来越快，现想想蛮后悔，实际是可以再放缓一些的。
单行本从头到尾，完整保持了连载时期每天每一个自然段突然结束的特点，预留“且听下回分解”的余味，这是面壁写作难以达到的节奏效果。
三联生活周刊：我还好奇一个技术性问题：书里这么多的人物您怎么记得住？作为读者阅读的时候，可能还经常都忘了这个人物是谁，要重新回头再找线索。您在写作上是怎么解决的？比如列一个提纲，还是这些人都活在您的脑子里，他的身份、他的腔调⋯⋯不需要这些提醒？
金宇澄：网上写一个礼拜觉得不对了，不是“开无轨电车”，是小说，这就要人物表、提纲，要安排结构——开帖是随便聊大天，张三怎么样、李四怎么样，然后提到了上海男人陶陶卖大闸蟹——就是《繁花》开头一节。“大闸蟹”这节是上帝给的礼物，门忽然开了，进入到过去的上海，联系到记忆和许多熟人，一切突然打通了。
像一副牌一下子理顺，人全罩在里边，可以一眼望到头，因此停了两天，结构是用两种颜色的笔，红字算一章，蓝字一章。比如红字大闸蟹，是一种提示，几个字就知道是写谁，包括其他关键字，都可以一看就知，就这样提示，红字蓝字，完成就划去，其中如果有不能预想的变化，我在一旁列出，或另贴一纸，但到了结尾，竟然完全按照了预设。读者稍微用心一下，会发现《繁花》里的人其实并不多，一眼就知道哪几个人最要紧，其他很多人也就是风景，环境、气候是风景，周围的人群，其实就是各种的景色。
【沪语写作与被标签化的上海】
三联生活周刊：您是从一开始就意识到自己要写一部非常独特的小说，还是说一直是无意识的，但这个念头根植于您脑中可能二三十年了？
金宇澄：我这年龄的作者都经历了上世纪80年代文本实验热潮。可以说当时的写作者们，特注意实验、摹写各种文本，特在乎个性，因此创作呈现的样式千奇百怪，什么表达都有。
这种文学趣味环境，与“80后”“90后”作家不一样，是一个恶补和照搬的时代，突然出现大量仿西方流派的作品，法国新小说、“垮掉的一代”时期⋯⋯强化“个性化表达”、写作辨识度⋯⋯然后，我暂别了小说，是休眠状态，也有那种不甘心、“没有完成任务”的心情，这次一旦触碰到了立刻就回头了。
另一原因是，受论坛沪语的启发，心里知道，很少有作者用所谓“上海官话”写小说，在北方语系方言的大背景下，上海话一直是小众、边缘的。《上海文学》的作者们，最多点缀几句上海对白，以示特色——编辑还得十二分注意它们是否通文。我的工作，就是修订到让所有华文读者都能懂，因此我对于沪语，一直有潜移默化的敏感，知道沪方言很有魅力，也容易“隔”。其实文学并不承担传播方言的任务，方言就是好看，标准普通话，客观上是“人造”语言——文字改革委员会的解释就是“以北京方言为基础的普通话”，它进入了词典，就没变化了，而任何地域自然生成的方言，原汁原味，活泼接地气，也随时间一直活泼地变更，它们从不固定，因此小说和影视都喜欢方言对白，因为它们更生动。普通话对于国计民生来说，功不可没，多少也切断了地域水土的显著特征，包括人耳听觉的敏感度——比如我爱去广州，一听见出租车里的电台，就知道广州到了。城市之味，通过语言声音，露出了地域的特征，普通话，等于千城一律的城市高楼，而我最想看的却是属于本土的房舍，比如看到了上海的石库门，就知道到上海了。对上海话，我没有自恋，我在北方生活了多年，我在小说里慢慢改良和修订它，目的就是尽量让非上海读者了解这地域。
现今回想，上海这个本地网站，启发了我的沪语写作兴趣，网站里以上海话写作、倚老卖老的各种能人，对我也产生很大影响。我发现一个有意思的现象：虽然我是上海人，母语是上海话，但数十年写作，一直是用普通话思维，所以初用上海话写，磕磕巴巴，经常文不达意，心里坚持用上海话，知道有些可用上海话表达，有些就要改换，比如不用“侬”，我改为直呼其名等等，读者看不出来35万字的小说，没有“侬”——就是“你”——这第二人称词，因为这是常用字，如果每一页满满的“侬”，读者肯定受不了的，如果改用“你”，也就不是上海话了，这就是转换。
做小说编辑，做梦都想着明天上班收到一篇语言特别的小说——不是说语言“好”，而是“非常特殊”，有非常独特和个人的气息，小说最要紧的是语言、语感。拿到稿子、拿到书，看第一个十行，就能感受到这是一般还是特别的语境，不是等看完整个作品，了解全部内涵才下结论。第一个打动你的就是文字和语感，这一块儿一直是我特别看重的。
（录音整理 杜昶德）
全文刊载于《三联生活周刊》2021年第7/8期
#龚俊巴黎欧莱雅防晒体验官# #野兽派×龚俊 小王子联名系列#
今日收到在京东上采购的@巴黎欧莱雅 大海王者防晒，还有随之附带的三只便携用防晒。上段时间是使用过了觉得好用又入了，毕竟防晒一年四季都不能少。
再说还有巴黎欧莱雅防晒体验官龚俊的精美相框台卡周边，全部都令人爱不释手。
对了对了，以及我的小王子香水礼盒也发出了[并不简单]@龚俊Simon
今日收到在京东上采购的@巴黎欧莱雅 大海王者防晒，还有随之附带的三只便携用防晒。上段时间是使用过了觉得好用又入了，毕竟防晒一年四季都不能少。
再说还有巴黎欧莱雅防晒体验官龚俊的精美相框台卡周边，全部都令人爱不释手。
对了对了，以及我的小王子香水礼盒也发出了[并不简单]@龚俊Simon
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