《送你一匹马》
三毛就是这样一位奇女子，她有着自己的活法：对于爱情，她拥有过美好幸福，也无奈地面对过撕心裂肺的孤独；对于文学教育，她不觉碧山暮，但闻万壑松，献身于写作和励志演讲；对于生活，极其坦然，相信生活是好的，峰回路转，柳暗又花明，前面总会有另一番不同的风光。野火烧不尽，春风吹又生，是三毛人生的精神写照，勇于追求，敢爱也敢憎，白于己、于众、于生活。
我仿佛看到了三毛正穿着心爱的长袍，身骑骏马，带上鲜花，跨越世俗的平原山川，奔向那颗心目中结满自由果实的橄榄树……

Yu's manual
今日分享艺术家奥斯丁·李
1983年出生美国拉斯维加斯现居纽约的奥斯丁·李，如今将要成为炙手可热的潜力股艺术家，奥斯丁从小就喜欢画画。小学时，他画了一匹马，引起同学们的注意，他们的赞美使他有信心从事艺术。奥斯丁对于新科技的探索与应用，也是让他的创作保持新鲜活力的原因。

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以前讲过一些关于“生动”和“代入感”的等级，3d，4d，5d的关系，这就提醒了我们要在人物设计和刻画时要有意识的描绘动态和情绪。那么人物的动态要怎样才能画的好呢？今天我就总结一下我画动态人物时候的心得如下：

1.先画头部，头部的尺度是人体整体比例的参照物，有动态的头部和普通的正面人物的差别主要在视角和与脖颈的关系上。
2.人的头部视角经常出现的有正面，侧面，4分之3侧面，仰视，俯视等，在临摹的时候多挑选这些特殊角度的作品，有助于我们对头部的立体感有一个基本的认识。
3.头部和脖颈的连接在人物动起来的时候不会还和正常状态一样还是直直的状态，所以一般要表现动态就要在原有的关系上稍微夸张脖颈与头部的角度，但要注意合理。
4.然后就是肩膀，注意在动起来的时候任务的肩膀往往是一高一低的状态哦。有的时候还有前后位置关系，所以会有锁骨一长一短的错觉。
5.然后就是胸腔，这部分是人体结构中体积最大的躯干部分，常常会遮挡住其他部分如：腹部，胯部，后面的一部分手臂之类的，胸腔的角度也决定了领口的状态，所以在画的时候一定要注意它与头部的关系。
6.剩下的就是四肢的动态了，注意感觉上的合理，因为人物是在一个立体的空间内的，所以没有太准确的尺度，多培养自己的感觉。这会比用尺子量还要生动的多。注意手和脚的大小，诀窍是先画整体的形态，再去细分手指和脚趾的关系。
7.最后还有一匹马，这个就要分开来画，当做两个单体互相遮挡形成构图的主体，其实多去画不同的配景也会帮助我们理解各种事物的结构和特点，
对于所有不太了解的事物我们都可以按照：轮廓，结构和体积的步骤来绘制。

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