杨钧钧与西门无恨之一（文：小涛）
一个演员最大的荣耀与骄傲不是他能带来多少票房，也不是他身价几何，而是当大家见到他、想到他时，会不自觉地喊出他曾饰演过的人物名字——在大家心目中，他与他饰演的人物是合为一体的，是彼此不分的。一个演员一生能演饰出一个与他“互名”的角色，那么，他的演艺生涯就是无憾的。
杨钧钧这个名字，对于新一代人而言，恐怕是有些陌生了，但于80、90后而言，相信很多人会将她与西门无恨联系起来，只要一提起她的名字，大家都会想到“西门无恨”这四个字。从某种意义上说，杨钧钧的演艺生涯及其在影视圈与影迷心中的影响，都与“西门无恨”这个名字分不开。
1993年，由陈木川导演、杨钧钧编剧的武侠影片《西门无恨》上映，“西门无恨”这个名字自此传遍大江南北。扑朔迷离的剧情、优雅飘逸的人物形象、紧张激烈的打斗、深情款款的对白、婉转优美的配乐等等，都令人印象深刻。鉴于电影《西门无恨》的成功，杨钧钧有意电视剧《西门无恨》的拍摄。可是“西门无恨”这个名字只是古龙先生在构思中存在的一个人物，如何将她的故事扩散成一部电视剧？这令杨钧钧费尽心血，可她天生不服输的勇气以及对古龙先生的感佩一直激励着她向前走，终于皇天不负有心人，百般磨难之后，电视剧《西门无恨》拍摄成功了。电视剧版《西门无恨》将电影版《西门无恨》中一带而过的情节和细节进行了补充、交代与扩展，人物形象也更加饱满可感。在我看来，两版《西门无恨》都是不可或缺的经典，都有很多令人念念不忘的地方。
杨钧钧喜欢古龙先生的武侠小说，并耗费巨资进行拍摄演绎，但《西门无恨》不同于古龙先生其他已经完结或已有完整构思的的武侠小说，她是根据一个尚在“想象”中的人物进行联想，进而编剧演义的。不论是电视剧版《西门无恨》还是电影版《西门无恨》，都可以发现，其叙事手法、镜头切换、人物对白等都充满“古龙风”。众所周知，古龙先生的武侠小说很好读，但却十分难以拍摄，即便是高手导演，也很难将他小说中的神髓和精彩拍出来。比如《多情剑客无情剑》和《萧十一郎》，至今为止好像都没有特别符合原著精神的影视片，焦恩俊饰演的小李飞刀已经很不错了，但似乎总与书中的那个小李探花有些不一样——至于哪里不一样，你又很难说得清，或许这就是古龙小说的魅力所在吧。杨钧钧之所以能够编剧出这样一部带有浓烈“古龙风”的影视剧作，与她对“古龙精神”、“古龙情怀”及“古龙风格”的长期揣摩和细心领悟是分不开的，更主要的，我想是她本人身上天生具有古龙武侠人物的那种气质与魅力，所以古龙先生在世时指定由她来出演他小说中的人物。
西门无恨，这个美丽的女孩子，其实应该叫做“楚无恨”。一个母亲给自己的孩子取名“无恨”，很多时候其背后一定是有故事的，而这个故事很多时候又是苦中带甜、悲喜交集的。如果只看古龙先生留下的《楚留香传奇》，那么，楚留香这个人给我们带来的印象无疑是睿智潇洒、逍遥快乐的，他很少有难过与不甘，也很少有失败和痛苦，但是在《西门无恨》中，楚留香这个人物不仅转到了背后，而且多了难过、痛苦与失败。楚留香与张洁洁的爱情，从某种意义上说，是不完美的，充满诸多痛苦和挫折，也令大家多不能释怀。按照一般武侠小说的叙事逻辑与人物设定来讲，以楚留香这样的身手和地位，其爱情不应该以悲剧结束。《西门无恨》的叙事起点正是从楚留香与张洁洁的悲剧开始，讲述他们的女儿无恨与镇南王世子宫毅的爱情故事。电影版《西门无恨》最值得称赞的地方就是其中的“双线叙事”，将楚留香与张洁洁的感情经历穿插在无恨的故事中，而最后的“悬念式结尾”更为影片增添了不少亮色。
有关电影版《西门无恨》的影评对影片的内容、叙事、价值、特色、语言、对白、剪辑、音乐、人物形象等都做了不少探索，我这里说一些个人感觉不足的地方，期待他日《西门无恨》重拍之时或许可以注意，以期经典更加经典。
首先，西门无恨与镇南王世子宫毅从相知到相爱的过程似乎少了一些铺垫。影片开始，宫毅率众人打猎，无意中与西门无恨交手，其后得到一方西门无恨有意或无意赠送的手帕，这是他们认识的开始。继而镇南王家宝珠被“楚留香”盗走，宫毅与“楚留香”交手的时候闻到女子身上的“脂粉香”，便以此为线索展开寻找，并在此与西门无恨相见。此后，二人很快就生出感情，并产生误会，这个过程似乎太快了一些，如果能适当的给予铺垫就更好了——当然，这些不足多是因为电影时间有限，留给有关情节的“叙述时间”不能太长。在电视剧《西门无恨》中，这些不足都已补上，可见，编剧肯定是注意到了这个问题，只是因电影版的时间太短而不能展开。
其次，有关楚留香现身及与无恨见面的情节和片段似乎可以删除。在影片中，楚留香其实是幕后人物，二十年来一直未出现，生死不知，江湖上对楚留香的认知也多停留在传说层面，这多少使这个人物增加了不少神秘的特征。而在影片中，现身的楚留香，不论其身手、气质和演技，都与我们想象中的差距较大，其实在一定程度上破坏了我们对“香帅”的想象。如果影片不让楚留香出现，楚留香与无恨的那段对话，由一个世外高人或者就是少林方丈来讲述，这样会不会更好一些？会不会使影片更增一些神秘感和想象感？
最后，无恨所使用的武功“乾坤挪移大法”是否可以改一下名字？或者在最后与麻十三交战时变换一下使用策略？众所周知，“乾坤挪移大法”从金庸先生的《倚天屠龙记》而来，无恨在这里使用当然没有不妥，只是有重复之嫌，如果改一下武功的名字会不会更好呢？即便不改名字，无恨在影片中前后两次使用该武功，并且都是在危机之中使用，而使用后就迅速改变困境战胜敌人，第一次为了救宫毅尚可理解，第二次与麻十三交战时再次使用就略显单调了。试想，如果无恨与宫毅联手对抗麻十三，他们被打败后闯入某个山洞或突然发现墙壁上的一套需要二人同心使用的武功，进而在危急时刻联手打败麻十三，这样会不会更好一些呢？因为，影片每次都是靠无恨自己一个人最终解决所有困境，宫毅都是在旁看着而无助，这样的情景似乎未能更进一步体现出“二人同心其利断金”的感情体验。
当然，以上不足多是因为电影的“讲述时间”有限而不能留给编剧过多的发挥空间有关，这些不足在电视剧版《西门无恨》中大多都已补充，使得“西门无恨”的故事更加完善充实，也更加吸引观众。
不论怎么讲，我们都要感谢杨钧钧女士，感谢她为我们带来了“西门无恨 ”这样一个可爱的人物，感谢她给观众留下的那种似水柔情。
据说，见过杨钧钧女士的人，都说，杨钧钧就是西门无恨，西门无恨就是杨钧钧。我想，一定是这样。
一个演员最大的荣耀与骄傲不是他能带来多少票房，也不是他身价几何，而是当大家见到他、想到他时，会不自觉地喊出他曾饰演过的人物名字——在大家心目中，他与他饰演的人物是合为一体的，是彼此不分的。一个演员一生能演饰出一个与他“互名”的角色，那么，他的演艺生涯就是无憾的。
杨钧钧这个名字，对于新一代人而言，恐怕是有些陌生了，但于80、90后而言，相信很多人会将她与西门无恨联系起来，只要一提起她的名字，大家都会想到“西门无恨”这四个字。从某种意义上说，杨钧钧的演艺生涯及其在影视圈与影迷心中的影响，都与“西门无恨”这个名字分不开。
1993年，由陈木川导演、杨钧钧编剧的武侠影片《西门无恨》上映，“西门无恨”这个名字自此传遍大江南北。扑朔迷离的剧情、优雅飘逸的人物形象、紧张激烈的打斗、深情款款的对白、婉转优美的配乐等等，都令人印象深刻。鉴于电影《西门无恨》的成功，杨钧钧有意电视剧《西门无恨》的拍摄。可是“西门无恨”这个名字只是古龙先生在构思中存在的一个人物，如何将她的故事扩散成一部电视剧？这令杨钧钧费尽心血，可她天生不服输的勇气以及对古龙先生的感佩一直激励着她向前走，终于皇天不负有心人，百般磨难之后，电视剧《西门无恨》拍摄成功了。电视剧版《西门无恨》将电影版《西门无恨》中一带而过的情节和细节进行了补充、交代与扩展，人物形象也更加饱满可感。在我看来，两版《西门无恨》都是不可或缺的经典，都有很多令人念念不忘的地方。
杨钧钧喜欢古龙先生的武侠小说，并耗费巨资进行拍摄演绎，但《西门无恨》不同于古龙先生其他已经完结或已有完整构思的的武侠小说，她是根据一个尚在“想象”中的人物进行联想，进而编剧演义的。不论是电视剧版《西门无恨》还是电影版《西门无恨》，都可以发现，其叙事手法、镜头切换、人物对白等都充满“古龙风”。众所周知，古龙先生的武侠小说很好读，但却十分难以拍摄，即便是高手导演，也很难将他小说中的神髓和精彩拍出来。比如《多情剑客无情剑》和《萧十一郎》，至今为止好像都没有特别符合原著精神的影视片，焦恩俊饰演的小李飞刀已经很不错了，但似乎总与书中的那个小李探花有些不一样——至于哪里不一样，你又很难说得清，或许这就是古龙小说的魅力所在吧。杨钧钧之所以能够编剧出这样一部带有浓烈“古龙风”的影视剧作，与她对“古龙精神”、“古龙情怀”及“古龙风格”的长期揣摩和细心领悟是分不开的，更主要的，我想是她本人身上天生具有古龙武侠人物的那种气质与魅力，所以古龙先生在世时指定由她来出演他小说中的人物。
西门无恨，这个美丽的女孩子，其实应该叫做“楚无恨”。一个母亲给自己的孩子取名“无恨”，很多时候其背后一定是有故事的，而这个故事很多时候又是苦中带甜、悲喜交集的。如果只看古龙先生留下的《楚留香传奇》，那么，楚留香这个人给我们带来的印象无疑是睿智潇洒、逍遥快乐的，他很少有难过与不甘，也很少有失败和痛苦，但是在《西门无恨》中，楚留香这个人物不仅转到了背后，而且多了难过、痛苦与失败。楚留香与张洁洁的爱情，从某种意义上说，是不完美的，充满诸多痛苦和挫折，也令大家多不能释怀。按照一般武侠小说的叙事逻辑与人物设定来讲，以楚留香这样的身手和地位，其爱情不应该以悲剧结束。《西门无恨》的叙事起点正是从楚留香与张洁洁的悲剧开始，讲述他们的女儿无恨与镇南王世子宫毅的爱情故事。电影版《西门无恨》最值得称赞的地方就是其中的“双线叙事”，将楚留香与张洁洁的感情经历穿插在无恨的故事中，而最后的“悬念式结尾”更为影片增添了不少亮色。
有关电影版《西门无恨》的影评对影片的内容、叙事、价值、特色、语言、对白、剪辑、音乐、人物形象等都做了不少探索，我这里说一些个人感觉不足的地方，期待他日《西门无恨》重拍之时或许可以注意，以期经典更加经典。
首先，西门无恨与镇南王世子宫毅从相知到相爱的过程似乎少了一些铺垫。影片开始，宫毅率众人打猎，无意中与西门无恨交手，其后得到一方西门无恨有意或无意赠送的手帕，这是他们认识的开始。继而镇南王家宝珠被“楚留香”盗走，宫毅与“楚留香”交手的时候闻到女子身上的“脂粉香”，便以此为线索展开寻找，并在此与西门无恨相见。此后，二人很快就生出感情，并产生误会，这个过程似乎太快了一些，如果能适当的给予铺垫就更好了——当然，这些不足多是因为电影时间有限，留给有关情节的“叙述时间”不能太长。在电视剧《西门无恨》中，这些不足都已补上，可见，编剧肯定是注意到了这个问题，只是因电影版的时间太短而不能展开。
其次，有关楚留香现身及与无恨见面的情节和片段似乎可以删除。在影片中，楚留香其实是幕后人物，二十年来一直未出现，生死不知，江湖上对楚留香的认知也多停留在传说层面，这多少使这个人物增加了不少神秘的特征。而在影片中，现身的楚留香，不论其身手、气质和演技，都与我们想象中的差距较大，其实在一定程度上破坏了我们对“香帅”的想象。如果影片不让楚留香出现，楚留香与无恨的那段对话，由一个世外高人或者就是少林方丈来讲述，这样会不会更好一些？会不会使影片更增一些神秘感和想象感？
最后，无恨所使用的武功“乾坤挪移大法”是否可以改一下名字？或者在最后与麻十三交战时变换一下使用策略？众所周知，“乾坤挪移大法”从金庸先生的《倚天屠龙记》而来，无恨在这里使用当然没有不妥，只是有重复之嫌，如果改一下武功的名字会不会更好呢？即便不改名字，无恨在影片中前后两次使用该武功，并且都是在危机之中使用，而使用后就迅速改变困境战胜敌人，第一次为了救宫毅尚可理解，第二次与麻十三交战时再次使用就略显单调了。试想，如果无恨与宫毅联手对抗麻十三，他们被打败后闯入某个山洞或突然发现墙壁上的一套需要二人同心使用的武功，进而在危急时刻联手打败麻十三，这样会不会更好一些呢？因为，影片每次都是靠无恨自己一个人最终解决所有困境，宫毅都是在旁看着而无助，这样的情景似乎未能更进一步体现出“二人同心其利断金”的感情体验。
当然，以上不足多是因为电影的“讲述时间”有限而不能留给编剧过多的发挥空间有关，这些不足在电视剧版《西门无恨》中大多都已补充，使得“西门无恨”的故事更加完善充实，也更加吸引观众。
不论怎么讲，我们都要感谢杨钧钧女士，感谢她为我们带来了“西门无恨 ”这样一个可爱的人物，感谢她给观众留下的那种似水柔情。
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本90后秃头女孩已经被产后脱发打败了 居然也到了要用霸王的时候了！！！本来就稀疏的毛发现在都掉的看见头皮了 心痛2018！！！如果哪天大嘎看见让哥变成光头那么说明我的头真的秃完了 不过 全家不能我一个人秃[二哈]
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