1986年费翔的妈妈有天突然对费翔说：“姥姥找到了，不是烟台莱州而是在北京，我肯定是要去找姥姥，但你如果跟着我去要有心理准备，你在台湾闯下的所有可能都没了。”
费翔是先喜又忧，从美国回到台湾的费翔从1982年开始已经出了8张专辑了，这个成绩非常不错，但是以当时的大环境来看，如果这个时候转到大陆寻亲并发展，那就是基本要放弃现在的所有。
费翔还是慎重的考虑了一下说：“无论如何，亲人最重要，如果重新发展，我觉得去广州最合适。”
费翔和妈妈终于历尽艰辛见到了姥姥，一见面看到娘俩的抱头痛哭，这份跨越万水千山，历经半个世纪的亲情阻隔，终得团圆，费翔擦着红红的眼睛，什么金唱片奖，什么宝丽金小王子，都微不足道！
广州音乐是国内流行音乐的桥头堡，费翔决定在大陆发展后就加盟了广州的太平洋影音，挂上了“第一个在内地发展的台湾歌星”名头，专辑卖的非常好，这个演唱能力和名头，一下子就被一个人给瞄上了。
这个人就是邓在军，邓在军在导演完1983年的春晚首秀之后，在87年又被推到总导演的位置上，这时的邓在军就有压力了。春晚搞了几年了，各种形式也比较老套了，大家似乎有点审美疲劳了，再按着老方法导下去，有危险。
当邓在军听说了广州有个台湾的歌星费翔之后，突然间觉得自己好像抓到了一些什么，赶紧找来费翔的磁带听了又听，觉得有戏，这个人，正是自己苦苦寻觅的春晚“杀手锏”啊！马上找人去联络，可正在邓在军准备找人接洽费翔的时候，却出现了一场变故。
当时的春晚审核机制非常严格，即便是总导演也搞不了“一言堂”，邓在军的想法刚刚抛出来就被人喊停，理由就是“时机敏感，压力太大”。
邓在军当然知道请一名台湾歌手到春晚的舞台会有多么大的影响，这可是面向全球的华人啊，一旦出现了什么大的风波，根本扛不住。但是，邓在军同样知道，这是一把双刃剑，它能带来的效益也是空前的，所以考虑再三，邓在军下了决心。
不管是谁来阻挡，也要力争把此事促成。当即派了两个人去找费翔方面商讨，而且给出的条件非常优越，费翔可以在春晚唱两首歌，并且邀请他的妈妈和姥姥到现场。
费翔倒是不怕什么对岸的影响，反正都已经在广州发展了，能够上春晚更是求之不得，很欣然就同意了，直接和节目组讨论了两首歌《故乡的云》和《冬天里的一把火》，一静一动，准备直接燃烧整个会场。
对于邓在军，费翔非常感激，他知道邓在军在台里顶了多大的压力，才能力排众议，所以费翔也有很大的压力，怎么唱，如何唱，怎么配舞，关键问题是在流星音乐上春晚节目组给不出太多的意见，包括舞蹈设计都得费翔自己来定。
费翔觉得《故乡的云》还好，温情脉脉的唱就好，但《冬天里的一把火》就不好干巴巴的唱了，那也太尴尬了吧，就苦思冥想的设计了一套动作，有点霹雳舞，又有点迪斯科，反正现在看来土土的，但在当时就是划时代。但邓在军还是要求费翔舞蹈上要尽量收敛，要顾及当时民众的承受能力，可直播现场的气氛太热烈了，让费翔直接忘了所有告诫。
果不其然，费翔就是87春晚最大的彩蛋，没有人会想到会有这么一个相貌俊美，身材高大又是祖国同胞的歌手，唱的这么好听，跳的那么激情，歌曲也可以这么唱？一下子，《冬天里的一把火》就成了家喻户晓的歌曲，费翔更火了，是那种举国皆知的火。
绕是费翔已经在台湾歌坛享受过太多鲜花和掌声，也没有想到自己竟然可以火成这个样子，这个还在朦胧发展期的祖国竟然有那么多的人喜欢他和他的歌，走到任何一个地方都会被认出来。后来高凌风每次都抱怨说：“这首《冬天里的一把火》可是我的歌啊。”只能说，机会难得，时不我待。
同样，费翔也被对岸封杀了近14年，而费翔却说：“我不后悔。”
有人说费翔只是占尽了天时唱对了两首歌而已，不应该有那么高的地位，我却觉得不对，费翔的火在于这几点。
第一，舍弃星光灿烂的事业。回到大陆，就要舍弃一切，虽然演戏机会越来越少，但费翔在整个东南亚地区已经发型8张专辑，说如日中天也不为过，所以很多人说费翔混不下去才回来是不对的。
第二，只为血浓于水的亲情。为了亲情，金钱不重要，事业不重要，这份血缘关系才是大家更加喜欢他的主要原因，87春晚上费翔说：“这首《故乡的云》我要送给我的姥姥。”歌唱中间还亲吻了姥姥，这一幕看哭了多少人，听哭了多少人。
第三，大陆的音乐事业更火。且不说春晚以后无人不知，单凭专辑的百万销量就已经很恐怖了，更有89年60多场演唱会，场场爆满。这是机遇，更是实力。
第四，急流勇退再闯百老汇。人人都想火，可费翔偏火了之后感觉自己被榨干，就换个方式提升自己，美国百老汇认识你是谁啊，那就从零单排，费翔靠实力唱歌剧，和莎拉布莱曼，伊莲佩姬合作，又有几人能做到呢。
还记得费翔的歌吗？《对话》非常好听哦。
费翔是先喜又忧，从美国回到台湾的费翔从1982年开始已经出了8张专辑了，这个成绩非常不错，但是以当时的大环境来看，如果这个时候转到大陆寻亲并发展，那就是基本要放弃现在的所有。
费翔还是慎重的考虑了一下说：“无论如何，亲人最重要，如果重新发展，我觉得去广州最合适。”
费翔和妈妈终于历尽艰辛见到了姥姥，一见面看到娘俩的抱头痛哭，这份跨越万水千山，历经半个世纪的亲情阻隔，终得团圆，费翔擦着红红的眼睛，什么金唱片奖，什么宝丽金小王子，都微不足道！
广州音乐是国内流行音乐的桥头堡，费翔决定在大陆发展后就加盟了广州的太平洋影音，挂上了“第一个在内地发展的台湾歌星”名头，专辑卖的非常好，这个演唱能力和名头，一下子就被一个人给瞄上了。
这个人就是邓在军，邓在军在导演完1983年的春晚首秀之后，在87年又被推到总导演的位置上，这时的邓在军就有压力了。春晚搞了几年了，各种形式也比较老套了，大家似乎有点审美疲劳了，再按着老方法导下去，有危险。
当邓在军听说了广州有个台湾的歌星费翔之后，突然间觉得自己好像抓到了一些什么，赶紧找来费翔的磁带听了又听，觉得有戏，这个人，正是自己苦苦寻觅的春晚“杀手锏”啊！马上找人去联络，可正在邓在军准备找人接洽费翔的时候，却出现了一场变故。
当时的春晚审核机制非常严格，即便是总导演也搞不了“一言堂”，邓在军的想法刚刚抛出来就被人喊停，理由就是“时机敏感，压力太大”。
邓在军当然知道请一名台湾歌手到春晚的舞台会有多么大的影响，这可是面向全球的华人啊，一旦出现了什么大的风波，根本扛不住。但是，邓在军同样知道，这是一把双刃剑，它能带来的效益也是空前的，所以考虑再三，邓在军下了决心。
不管是谁来阻挡，也要力争把此事促成。当即派了两个人去找费翔方面商讨，而且给出的条件非常优越，费翔可以在春晚唱两首歌，并且邀请他的妈妈和姥姥到现场。
费翔倒是不怕什么对岸的影响，反正都已经在广州发展了，能够上春晚更是求之不得，很欣然就同意了，直接和节目组讨论了两首歌《故乡的云》和《冬天里的一把火》，一静一动，准备直接燃烧整个会场。
对于邓在军，费翔非常感激，他知道邓在军在台里顶了多大的压力，才能力排众议，所以费翔也有很大的压力，怎么唱，如何唱，怎么配舞，关键问题是在流星音乐上春晚节目组给不出太多的意见，包括舞蹈设计都得费翔自己来定。
费翔觉得《故乡的云》还好，温情脉脉的唱就好，但《冬天里的一把火》就不好干巴巴的唱了，那也太尴尬了吧，就苦思冥想的设计了一套动作，有点霹雳舞，又有点迪斯科，反正现在看来土土的，但在当时就是划时代。但邓在军还是要求费翔舞蹈上要尽量收敛，要顾及当时民众的承受能力，可直播现场的气氛太热烈了，让费翔直接忘了所有告诫。
果不其然，费翔就是87春晚最大的彩蛋，没有人会想到会有这么一个相貌俊美，身材高大又是祖国同胞的歌手，唱的这么好听，跳的那么激情，歌曲也可以这么唱？一下子，《冬天里的一把火》就成了家喻户晓的歌曲，费翔更火了，是那种举国皆知的火。
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同样，费翔也被对岸封杀了近14年，而费翔却说：“我不后悔。”
有人说费翔只是占尽了天时唱对了两首歌而已，不应该有那么高的地位，我却觉得不对，费翔的火在于这几点。
第一，舍弃星光灿烂的事业。回到大陆，就要舍弃一切，虽然演戏机会越来越少，但费翔在整个东南亚地区已经发型8张专辑，说如日中天也不为过，所以很多人说费翔混不下去才回来是不对的。
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还记得费翔的歌吗？《对话》非常好听哦。
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#好戏来乐#
中文版《飞越疯人院》即将二轮回归，
6月13日-16日北京海淀剧院>> https://t.cn/E6fvxY0
面对原著、电影、百老汇等经典版本，中文版《飞越疯人院》并没有一味的照搬和模仿，反而以一种更接近于原著小说的叙述展开。
同时，剧组在舞美灯光、服装造型、台词翻译等方面都做了很多本土化的尝试，故事情节相较于原剧本也增加了一些新桥段，可以说很多程度上都是原创。
一定要去看哦~
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