#情感[超话]#
提笔
秋字开头似乎有点老套
心字落款平添了几许凝重
秋色渐浓
夏花褪尽了残红
树叶做着斑斓的梦
骨骼已染上了清风
深秋
是一个令人伤怀又煽情的季节
想必
情感丰富的诗人
又会在秋天的诗文里
亦或矫情地贩卖喜悦
亦或沉默地典当忧伤
待海上升明月
那眼眸里流泻的秋水
白露和明月一起煮泡在壶中……
提笔
秋字开头似乎有点老套
心字落款平添了几许凝重
秋色渐浓
夏花褪尽了残红
树叶做着斑斓的梦
骨骼已染上了清风
深秋
是一个令人伤怀又煽情的季节
想必
情感丰富的诗人
又会在秋天的诗文里
亦或矫情地贩卖喜悦
亦或沉默地典当忧伤
待海上升明月
那眼眸里流泻的秋水
白露和明月一起煮泡在壶中……
齐司礼死过三次。
第一次是出生的刹那,命运决定了他的永生,硬生生剥夺他对情感的垂怜。
第二次是血染上罗裙后,亲眼见证珍视的生命从自己眼前流逝的瞬间,心蒙上颤音。
第三次是他对生命的留恋被尘世那抹意外的喧嚣延续,却依旧反抗不了往后退的人生,所以他抱着怀里的女孩,亲吻她的脸颊,督促她将一切都忘记——就像自己的记忆也被流放一样,他说,「走吧,带你回家。」
他知道这是一个谎言,因为他的家已经荡然无存,因为女孩将他当作自己的家。
(脑一下,随手记梗x)
第一次是出生的刹那,命运决定了他的永生,硬生生剥夺他对情感的垂怜。
第二次是血染上罗裙后,亲眼见证珍视的生命从自己眼前流逝的瞬间,心蒙上颤音。
第三次是他对生命的留恋被尘世那抹意外的喧嚣延续,却依旧反抗不了往后退的人生,所以他抱着怀里的女孩,亲吻她的脸颊,督促她将一切都忘记——就像自己的记忆也被流放一样,他说,「走吧,带你回家。」
他知道这是一个谎言,因为他的家已经荡然无存,因为女孩将他当作自己的家。
(脑一下,随手记梗x)
芊荷艺术空间#展览#艺术#屏风#熊宜敬#万亨#王客#丘挺#张铨#邵仄炯#吴强#郑文#徐钢#钱轶士#高树标#鲍莺#薛俊华#
芊荷展讯 | 屏风几曲画生姿 • 特展
开幕时间
2021年9月4日下午2点
展览时间
2021年9月4日-9月30日
策展人 熊宜敬
参展艺术家
万亨、王客、丘挺、张铨、邵仄炯、吴强、郑文、徐钢、钱轶士、高树标、鲍莺、薛俊华(姓氏笔画为序)
展览地点
芊荷艺术空间(上海市长宁区愚园路716号101室)
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老祖宗的智慧,總是那麼的巧思,三千年前,就設計出了一項多功能家具----屏風,跟桌、椅、床、榻分庭抗禮,而且室內戶外兩相宜,材質豐富,樣式多元,大小由心,兼具分隔、擋風、美化、協調、觀賞作用,與各式家具相互輝映,相輔相成,相得益彰,呈現出和諧而靜謐的美感。
《史記:孟嘗君列傳》記載:「孟嘗君待客坐語,而屏風後常有侍史,主記君所與客語。」隨著 1965年湖北江陵望山1号楚墓出土的<彩繪鳳鳥紋木雕漆小座屏>(長51.8厘米、屏寬3厘米、座寬12厘米、通高15厘米)的出土,就印證了「屏風」在戰國時期即已風行。而且這個小座屏,是置放琴瑟的用具,實在有意思。
在屏風上畫畫,西漢長沙馬王堆就出土了髹漆彩繪屏風;到了唐代,晚唐詩人杜牧(803-852)寫出了「屏風周昉畫纖腰,歲久丹青色半銷」的旖旎詩句,畫家與屏風有了不解之緣。
在屏風上寫字,晚唐詩人韓偓的<草書屏風>五律形容的痛快:「何處一屏風,分明懷素蹤。雖多塵色染,猶見墨痕濃。怪石奔秋澗,寒藤掛古松。若教臨水畔,字字恐成龍。」書法家與屏風也可以形同莫逆。
北宋以降,隨著文人畫興起,「屏風」成為書畫家們抒發情感、傾吐心聲的載體,於是,屏風與人文哲思、筆墨逸興融為一體。
到今天,屏風仍是室內陳設與庭園規劃的元素,但是在功能上,更多的是凸顯主人的品味與藝術家的創造,所以,不論是何種形式的屏風,都是藝術家展現風采的試煉,有興趣,大家一起「屏風幾曲畫生枝」,如何?
https://t.cn/A6ImLfj2
芊荷展讯 | 屏风几曲画生姿 • 特展
开幕时间
2021年9月4日下午2点
展览时间
2021年9月4日-9月30日
策展人 熊宜敬
参展艺术家
万亨、王客、丘挺、张铨、邵仄炯、吴强、郑文、徐钢、钱轶士、高树标、鲍莺、薛俊华(姓氏笔画为序)
展览地点
芊荷艺术空间(上海市长宁区愚园路716号101室)
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老祖宗的智慧,總是那麼的巧思,三千年前,就設計出了一項多功能家具----屏風,跟桌、椅、床、榻分庭抗禮,而且室內戶外兩相宜,材質豐富,樣式多元,大小由心,兼具分隔、擋風、美化、協調、觀賞作用,與各式家具相互輝映,相輔相成,相得益彰,呈現出和諧而靜謐的美感。
《史記:孟嘗君列傳》記載:「孟嘗君待客坐語,而屏風後常有侍史,主記君所與客語。」隨著 1965年湖北江陵望山1号楚墓出土的<彩繪鳳鳥紋木雕漆小座屏>(長51.8厘米、屏寬3厘米、座寬12厘米、通高15厘米)的出土,就印證了「屏風」在戰國時期即已風行。而且這個小座屏,是置放琴瑟的用具,實在有意思。
在屏風上畫畫,西漢長沙馬王堆就出土了髹漆彩繪屏風;到了唐代,晚唐詩人杜牧(803-852)寫出了「屏風周昉畫纖腰,歲久丹青色半銷」的旖旎詩句,畫家與屏風有了不解之緣。
在屏風上寫字,晚唐詩人韓偓的<草書屏風>五律形容的痛快:「何處一屏風,分明懷素蹤。雖多塵色染,猶見墨痕濃。怪石奔秋澗,寒藤掛古松。若教臨水畔,字字恐成龍。」書法家與屏風也可以形同莫逆。
北宋以降,隨著文人畫興起,「屏風」成為書畫家們抒發情感、傾吐心聲的載體,於是,屏風與人文哲思、筆墨逸興融為一體。
到今天,屏風仍是室內陳設與庭園規劃的元素,但是在功能上,更多的是凸顯主人的品味與藝術家的創造,所以,不論是何種形式的屏風,都是藝術家展現風采的試煉,有興趣,大家一起「屏風幾曲畫生枝」,如何?
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