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味象美即“诗歌的音象、视象、事象、义象等诸象在读者头脑中造成的综合性审美感受,“由于诗歌的风格、境界、气势、气韵、气骨之类与诗歌的味象颇多相近相通处,故此处均统而论之为诗歌的味象”。辜正坤认为诗歌有五味:画味、韵味、意味、气味、情味。归纳而言,这五味实则是指中国古典诗词的意境。
意境是中国古诗的一大重要特点,而这种意境往往是从某一细微的用词中体现,因为中国诗人一直有锤炼字词的传统。杜甫那句“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休”实则是大多数中国诗人苦心孤诣遣词的写照。译诗需要译者从整体上把握原诗,获得与作者相同的审美体验,即意美,还要在译作中完整地传达出这一审美体验。王佐良曾经说过,“诗歌不比小说,脱离了语言和技巧,诗几乎就不存在了”。
因此,要想传达原诗之意美,译者必须很好地处理诗中的技巧和遣词。
味象美即“诗歌的音象、视象、事象、义象等诸象在读者头脑中造成的综合性审美感受,“由于诗歌的风格、境界、气势、气韵、气骨之类与诗歌的味象颇多相近相通处,故此处均统而论之为诗歌的味象”。辜正坤认为诗歌有五味:画味、韵味、意味、气味、情味。归纳而言,这五味实则是指中国古典诗词的意境。
意境是中国古诗的一大重要特点,而这种意境往往是从某一细微的用词中体现,因为中国诗人一直有锤炼字词的传统。杜甫那句“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休”实则是大多数中国诗人苦心孤诣遣词的写照。译诗需要译者从整体上把握原诗,获得与作者相同的审美体验,即意美,还要在译作中完整地传达出这一审美体验。王佐良曾经说过,“诗歌不比小说,脱离了语言和技巧,诗几乎就不存在了”。
因此,要想传达原诗之意美,译者必须很好地处理诗中的技巧和遣词。
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✔江上值水如海势,聊短述
为人性僻耽佳句,语不惊人死不休。
老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁。
新添水槛供垂钓,故著浮槎替入舟。
焉得思如陶谢手,令渠述作与同游。#背诗日常#
[年代]此诗当作于上元二年(761)春,杜甫50岁。著名的五律《春夜喜雨》好雨知时节即写在这同一时期。
[地点]成都草堂
✔江上值水如海势,聊短述
为人性僻耽佳句,语不惊人死不休。
老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁。
新添水槛供垂钓,故著浮槎替入舟。
焉得思如陶谢手,令渠述作与同游。#背诗日常#
[年代]此诗当作于上元二年(761)春,杜甫50岁。著名的五律《春夜喜雨》好雨知时节即写在这同一时期。
[地点]成都草堂
【写作炼字类千古名句】
1、文章千古事,得失寸心知。
——杜甫《偶题》
2、清水出芙蓉,天然去雕饰。
——李白《忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》
3、两句三年得,一吟双泪流。
——贾岛《题诗后》
4、吟安一个字,拈断数茎须。
——卢延让《苦吟》
5、为人性僻耽佳句,语不惊人死不休。
——杜甫《江上值水如海势聊短述》
6、读书破万卷,下笔如有神。
——杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》
7、李杜文章在,光焰万丈长。
——韩愈《调张籍》
1、文章千古事,得失寸心知。
——杜甫《偶题》
2、清水出芙蓉,天然去雕饰。
——李白《忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》
3、两句三年得,一吟双泪流。
——贾岛《题诗后》
4、吟安一个字,拈断数茎须。
——卢延让《苦吟》
5、为人性僻耽佳句,语不惊人死不休。
——杜甫《江上值水如海势聊短述》
6、读书破万卷,下笔如有神。
——杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》
7、李杜文章在,光焰万丈长。
——韩愈《调张籍》
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