结束了，作为告别。
简单的整理一下最近在想什么吧。
1.
我非常迷恋阿絮的「脆弱」和温客行的「疯狂」。
阿絮被人提到最多的，甚至被张哲瀚本人认证的形容词是「温柔又强大」,而我却觉得不止于此，比起被爱的最多的「悲悯」，我更爱的是他夹缝中的「衰微」，爱他身上的「有|||罪」，可以理解为一种审美颠覆的「破碎感」。他被一分为二为两个阶段:一是刚离开天窗时的周子舒，他的衰微显而易见，残絮飘进了死水中，在炎炎夏日里逐渐胶着腐烂，配着那一张得了痨病的脸，像是青铜器皿上生了锈。而温客行的出现，就像是扰人的风，古井死水也就是因为这股风，难得有了一点涟漪。
二是掉马后，阿絮从原来的逃避转而直面了内心的负|||罪。这层痨病鬼的伪装就像是他的外壳，卸下它的同时也卸下了苦心维护的「洒脱」外表，开始有了受伤时的孱弱，开始向温客行诉说那些不洁与阴|||谋。
和朋友探讨过他身上「易碎感」的迷人之处，首先不同于「虚弱感」，他是即便被摔碎了也会碎的有棱有角，而并非一滩烂泥。其次「三载赴幽冥」为这种破碎设置了时限，每一次伤情的发作都在打破的边缘，像一截摇摇欲坠的烟灰，因为知道他即将陨落，才觉得更珍贵。
2.
温客行的「疯狂」皆有迹可循，只是剧中笔墨太少。
有人说「周子舒的底色是千层的灰」。这样类比，温客行的底色可以算的上是彻底的黑，世间万物都黯然失色的黑。
和温客行比起来，周子舒已经算是个幸运的小孩儿了，他有父亲、有师父、有九霄、有天窗旧部，哪怕一度都尽数失去了，又马上拥有了成岭和温客行。他能在和美的生活中成长，被保护着隔绝黑暗，成为了一个秉性纯善的人。而温客行一路都在踽踽独行，而后有了顾湘，他依旧承着保护者的角色。一个人从未被他人爱护过，又何谈与别人共情。他只能形影相吊，以自己的方法论去和肮脏的鬼蜮对抗，延迟自己被吞噬的过程。
温客行和周子舒，他们的内心和外在呈现出的都是两种截然相反的状态，周子舒性格温柔又虚弱，但他的内心是有力的，是大大的正数；而温客行，鬼谷谷主何其乖戾狠毒，什么都不在乎，举世皆可杀，心里却最是失重，最是混乱，最是怕失去。他心里面住了一个受了太多惊吓的小孩儿，需要很多的温柔和安抚才能好起来，而阿絮的温柔和纵容正是他得以寄生的宿主。所以当叶白衣戳穿他的鬼主身份，当温客行将他自己最脆弱渺小的一面展现给周子舒，他反而解脱了一点，不止是因为不必再骗阿絮了，更是因为自己内心里那个惊恐的小孩儿再也不用四下躲藏了，阿絮是他的光，他的乌托邦，他永恒的万能灵药，所以他才能够直面了最深处的伤，在众人面前以最妥当的方式手刃仇敌。
有人觉得后半部分的温客行人设崩了，觉得他不爱周子舒。这倒也谈不上，我理解的是敞开心扉的他，反而有种「近乡情怯」的成分在。
3.
阿絮的美好之处都显而易见、清楚分明，已经不需要去辩驳什么了。
我很早就喜欢上这个角色了，当时写「古装剧里漂亮的人好多，绝大多数都像是被工笔设色的牡丹，美的人眼花缭乱。而阿絮不一样，他让我觉得是日色惨淡的一天里徐来的清风，是寂寞，是疏淡，从他身上像是能听见晨钟暮鼓，听见万佛诵经。」
而后剧情的走向越来越印证了我的想法，周大圣人，说的就是他了。我本以为温客行就是他的小业障，但后来理解了「双向救赎」的意思。周子舒前半生的罪，源于他是那个「施暴者」,温客行恰好是「受害者」，虽然其中并不是一回事，但周子舒能在这个角色上共情，他宁可做大义上错的事也要护温周全，不仅是在救温，也是在救赎他自己。
4.
如果从结局来回看温客行的一生。
只在这短暂的几天焕然重振，然后昙花一现，归于寂暗。像飞蛾扑火。
好悲伤。
5.
还是更喜欢阿絮。
我永远偏爱清冷、淡泊的人，这世界总是在鼓吹张扬的欲望，我只偏爱这一双看不出目的的眼睛。
简单的整理一下最近在想什么吧。
1.
我非常迷恋阿絮的「脆弱」和温客行的「疯狂」。
阿絮被人提到最多的，甚至被张哲瀚本人认证的形容词是「温柔又强大」,而我却觉得不止于此，比起被爱的最多的「悲悯」，我更爱的是他夹缝中的「衰微」，爱他身上的「有|||罪」，可以理解为一种审美颠覆的「破碎感」。他被一分为二为两个阶段:一是刚离开天窗时的周子舒，他的衰微显而易见，残絮飘进了死水中，在炎炎夏日里逐渐胶着腐烂，配着那一张得了痨病的脸，像是青铜器皿上生了锈。而温客行的出现，就像是扰人的风，古井死水也就是因为这股风，难得有了一点涟漪。
二是掉马后，阿絮从原来的逃避转而直面了内心的负|||罪。这层痨病鬼的伪装就像是他的外壳，卸下它的同时也卸下了苦心维护的「洒脱」外表，开始有了受伤时的孱弱，开始向温客行诉说那些不洁与阴|||谋。
和朋友探讨过他身上「易碎感」的迷人之处，首先不同于「虚弱感」，他是即便被摔碎了也会碎的有棱有角，而并非一滩烂泥。其次「三载赴幽冥」为这种破碎设置了时限，每一次伤情的发作都在打破的边缘，像一截摇摇欲坠的烟灰，因为知道他即将陨落，才觉得更珍贵。
2.
温客行的「疯狂」皆有迹可循，只是剧中笔墨太少。
有人说「周子舒的底色是千层的灰」。这样类比，温客行的底色可以算的上是彻底的黑，世间万物都黯然失色的黑。
和温客行比起来，周子舒已经算是个幸运的小孩儿了，他有父亲、有师父、有九霄、有天窗旧部，哪怕一度都尽数失去了，又马上拥有了成岭和温客行。他能在和美的生活中成长，被保护着隔绝黑暗，成为了一个秉性纯善的人。而温客行一路都在踽踽独行，而后有了顾湘，他依旧承着保护者的角色。一个人从未被他人爱护过，又何谈与别人共情。他只能形影相吊，以自己的方法论去和肮脏的鬼蜮对抗，延迟自己被吞噬的过程。
温客行和周子舒，他们的内心和外在呈现出的都是两种截然相反的状态，周子舒性格温柔又虚弱，但他的内心是有力的，是大大的正数；而温客行，鬼谷谷主何其乖戾狠毒，什么都不在乎，举世皆可杀，心里却最是失重，最是混乱，最是怕失去。他心里面住了一个受了太多惊吓的小孩儿，需要很多的温柔和安抚才能好起来，而阿絮的温柔和纵容正是他得以寄生的宿主。所以当叶白衣戳穿他的鬼主身份，当温客行将他自己最脆弱渺小的一面展现给周子舒，他反而解脱了一点，不止是因为不必再骗阿絮了，更是因为自己内心里那个惊恐的小孩儿再也不用四下躲藏了，阿絮是他的光，他的乌托邦，他永恒的万能灵药，所以他才能够直面了最深处的伤，在众人面前以最妥当的方式手刃仇敌。
有人觉得后半部分的温客行人设崩了，觉得他不爱周子舒。这倒也谈不上，我理解的是敞开心扉的他，反而有种「近乡情怯」的成分在。
3.
阿絮的美好之处都显而易见、清楚分明，已经不需要去辩驳什么了。
我很早就喜欢上这个角色了，当时写「古装剧里漂亮的人好多，绝大多数都像是被工笔设色的牡丹，美的人眼花缭乱。而阿絮不一样，他让我觉得是日色惨淡的一天里徐来的清风，是寂寞，是疏淡，从他身上像是能听见晨钟暮鼓，听见万佛诵经。」
而后剧情的走向越来越印证了我的想法，周大圣人，说的就是他了。我本以为温客行就是他的小业障，但后来理解了「双向救赎」的意思。周子舒前半生的罪，源于他是那个「施暴者」,温客行恰好是「受害者」，虽然其中并不是一回事，但周子舒能在这个角色上共情，他宁可做大义上错的事也要护温周全，不仅是在救温，也是在救赎他自己。
4.
如果从结局来回看温客行的一生。
只在这短暂的几天焕然重振，然后昙花一现，归于寂暗。像飞蛾扑火。
好悲伤。
5.
还是更喜欢阿絮。
我永远偏爱清冷、淡泊的人，这世界总是在鼓吹张扬的欲望，我只偏爱这一双看不出目的的眼睛。
《你好，李焕英》无疑是春节热映电影最大的黑马，虽说是贾玲作为导演的电影处女座，却意料之外地好评如潮。
影片之催人泪下，据说要带够纸巾和口罩才可入场，然而看完这部电影后，最大的感触是不值，《你好，李焕英》绝不是一部真正意义上好的电影！说是烂片也不为过。
说说2021踩的第一个电影坑——《你好，李焕英》。本人在看完《唐探3》后打出了3星评价，在看完《你好，李焕英》后对《唐探3》十分抱歉，按这个标准，我认为《唐探3》起码值4星，而《你好，李焕英》2星不能再多了。
影片最大的卖点是浓墨重彩地描摹母女亲情，母爱主题在任何文艺创作里都很常见，《你好，李焕英》为何突出？
首先，它是贾玲献给母亲的作品，孩子写给母亲的赞歌自然戳中了无数母女或者母子的内心；其次，“子欲养而亲不待”是很多人一生的遗憾，这种巨大的情感共鸣很容易让人有代入感；再者，大部头的哭戏，用了十二分的力度把观众拖入一把鼻涕一把泪的情感漩涡，而人在情绪中是难以做出理智打分的。
如果光哭就能有高分，贾玲这部电影完全可以满分。只要她别哭了，我也愿意给她满分。
既然是母女亲情电影，作为贾玲个人献给母亲的赞歌，自然是一部还不错的交给母亲的作品。它就像我们送给父母的第一幅画一样，无论成品好坏，稚嫩而真诚就足以动人。
正是从人文的角度，哪怕她极度美化李焕英的形象也无可厚非，影片里的李焕英是完美的。虽然我们都知道，现实中的每个妈妈都必然有这样或那样的小缺点，但是我们愿意接受李焕英的完美人设，她年轻，漂亮，乐观，宽容，对孩子没有一句怨言。毕竟在每个孩子的心中，妈妈都是完美的。
就如同我们选择性忽视妈妈的小缺点，并没有因此说贾玲拍摄《你好，李焕英》没有诚意，如果不是对妈妈十分怀念，她就不会拍这部电影。
但是，《你好，李焕英》作为影片呈交给观众，恰恰则欠缺了最大的真诚。
一、电影外衣，小品内核
作为观众，走进影院想看的是电影，而《你好，李焕英》的观影体验却如同看了一出加加加长版的小品。
剧本其实非常简单，母亲意外车祸，母女二人穿越到母亲年轻的时代，女儿为弥补母亲的遗憾做了一系列试图改变命运的操作（笑点集中部分），最后发现命运早已注定，但女儿体会到母亲的心意，最终自己和解（稍微升华）。
小品味儿真的太重，能用小品整明白的事儿非要弄成个电影？这部电影就像是拍成小品塞不下，干脆拍成电影得了。无论从电影结构还是剧本本身，它真的都是小品的内核，导致在观影过程中和走出影院后，似乎都没有看电影的体验。
好在沈腾的喜剧戏份很加分，张小斐（饰演李焕英）的表演也是一大亮点，如果不是这两个人撑着，影片之让人昏昏欲睡，估计很难不垮掉。
都说贾玲成就了张小斐，或许更多的，是张小斐成就了《你好，李焕英》。
倘若《你好，李焕英》真是小品形式，经过认真打磨，笑点会更多，泪点也会更自然。
二、强行感人，过度煽情
这部电影感人么，挺感人的。催泪么？一点也不。当大屏幕上不停闪过贾玲的哭脸时，真的很让人出戏。就如同一瓶二锅头，贾玲先干了，你不干也得干，抱歉，真干不了。
我认为到位的泪点不是那种我哭给你看，如果你不哭，我就哇哇大哭，嚎啕大哭，直到你哭为止。这不是触人内心的感动，完全是目的性强的过度煽情和宣泄式的自我感动。
真正的大悲伤，大遗憾，大思念，未必是惊天动地的哭泣，未必是四处张扬地“你看，我的悲伤那么大。”作为个人，当然可以通过痛哭一场让自己好受一点，但在艺术形式上抒情如此简单粗暴，真的很low。
就算是小学生写作文，也已经学会渲染，学会寓情于景，学会借景抒情，就算是直抒胸臆，说一个人难过也不会说“啊，她哭得好伤心，她真难过”。《你好，李焕英》的抒情方式太幼稚。
美的艺术应该有意犹未尽的韵味，将说未说，后有留白，留给观众想想和感受的空间。而不是一股脑儿倒出来，不管对方接不接受都强行往人心坎里塞。
三、逻辑不通，站不住脚
至于所谓的诚意，也更多是自我感动的成分，影片很多细节也说不通。
1、没有完美的母亲，只有完美的感情滤镜
影片出发点是作为女儿的晓玲想争口气，想让妈妈长脸，哪怕就一次都好。而影片中的李焕英，根本就从未把世俗的成功作为孩子成材与否的标准。她对晓玲的“不争气”没有过一丝一毫的失望和责怪，影片中的李焕英，给予的完全是宽容、接纳、欣赏，她甚至从未感觉晓玲是不争气的。
李焕英一再表示，她作为母亲，只要晓玲健康快乐就好。试问在这样温暖的家庭氛围中长大的孩子，如何会陷入“我不是别人家的孩子”那种执念？而“不争气”为何会成为晓玲的心魔？
这种情况，只有两种解释。
要么，晓玲或者说贾玲，她根本从未懂得母亲李焕英作为母亲的心情。要么，李焕英从头至尾都是一个望女成凤的、一直拿晓玲和别人家孩子作对比的母亲。
对于大多数母亲来说，孩子觉得自己不争气要证明给妈妈看，本就是对母亲的爱的不认可。天下妈妈最想要的，不是孩子争气，而是孩子健康快乐。当孩子陷入一定要争气的执念，还有什么比误会和否认妈妈的爱更让一位母亲痛心？
所以，晓玲或者说贾玲根本就在说谎，李焕英并非如同影片中那般欣赏孩子晓玲，甚至可能在生活中不止一次地说过“你看看人家琴姨的女儿……”
而影片出于纪念意义，美化了母亲的形象，通过他人之口来述说母亲的抱怨，那些抱怨的人，玉梅，张叔或者玉梅或者旁人，他们说过的话或许就是中年李焕英自己曾说的话。
如果连母亲对自己的希望落空都不能直视，又说什么真诚？真的大可不必。承认自己在母亲有生之年，没能争口气如她所愿真的很难么？承认自己的母亲婚后过得并没那么幸福，真的有那么难么？承认母亲的不完美，对身为孩子的自己造成过巨大的压力，真的很难么？
影片最好的结局，是母女之间的和解，李焕英要承认自己的期待和抱怨给女儿带来了伤害。而不是晓玲独自揽下所有，影片中她要做争气的好女儿压力完全是自己给自己的，影片后的她，又是否能释怀？
《你好，李焕英》最站不住脚的，恰恰是没有最起码的真诚。
她想弥补，所以把过错都揽在自己身上，影片里的母亲李焕英完美无瑕，如此厚的感情滤镜之后，是碎了一地的“我还是要证明给你看”的决心。太讽刺，也太心寒。
2、生拼硬凑，逻辑混乱
影片另一个大bug是沈光林大张旗鼓地追了李焕英一周，可李焕英突然拿出结婚证，说她和同一个厂里的男同事已经相恋三年。在同一个厂里地下恋三年？作为厂长儿子的沈光林不知道，厂里旁的人也不知道，甚至厂长亲自安排了相亲也没有人去提醒？
为了自圆其说，没有一铺垫的情况下，凭空安排出个地下恋人，实在是没头没脑的、大写的尴尬。
再者说，车祸时安排的是母亲骑着自行车带着晓玲，当大车横着撞过来，骑车的妈妈进了ICU最后抢救无效身亡，神奇的是与妈妈并排的晓玲一点事儿没有。难道就是为了铺垫最后在敞篷车上的圆梦么？除了车牌的用心之外，真的一点也不感人。
影片为了剧情推进而刻意安排的严重车祸事故，痕迹太重，俗到毫无新意。
陈赫饰演的冷特的戏份也很多余，就像是强行为身为主角的晓玲安排的情感戏码，女主角一定要有爱情？或者说影片一定要有爱情？
况且冷特这个人物，在中年李焕英等一群人里是谁？他从未出现过，或者说根本不存在，不然这部影片在穿越的支点上就站不住脚。
冷特，在《你好，李焕英》里不过是个彻头彻尾的工具人。
“天要下雨，娘要嫁人。”这句话在影片里快用烂了，贾玲又是否懂得那句话的含义。
影片中的晓玲因那句话而讨厌下雨，李焕英如果嫁给沈光林，她并不认为是好事一桩，打心底里她希望李焕英嫁给沈光林过上锦衣玉食的生活，又很难过母亲会和不是自己父亲的人结婚。
而“天要下雨，娘要嫁人”的典故，其实并不是悲伤的、难过的、无奈的选择，而是一位母亲在经历丧偶、独自将孩子培养成材后，鼓起勇气选择了自己想要的生活，再次走进了婚姻。如果母亲嫁人会让孩子像晓玲那般难过、反感、抵触，那离异或者丧偶的单身母亲是不是就该为孩子考虑而终生不嫁了？
母亲的爱总是无私奉献，隐忍坚强，而子孩子却列出父母爱自己要遵守的条条框框。孰轻孰重，一望便知。
人所能做的，是选择性记住自己想记住的，忘记自己想忘记的，贾玲的《你好，李焕英》终究是她一个人的自说自话，而真相，我们永远也听不到。看完电影泪流满面的人，又有几个人用心去听过自己的母亲讲述她的一生呢？
没有人能替母亲去定义她的一生是否幸福，也没有人能通过电影去篡改母亲的一生。
且行且珍惜，《你好，李焕英》最大的意义在于警醒。如果人没了，拍再好的电影，有再大的名声，做再多的补救也于事无补。一粥一饭一针一线，生活的意义远远大于功成名就。
影片之催人泪下，据说要带够纸巾和口罩才可入场，然而看完这部电影后，最大的感触是不值，《你好，李焕英》绝不是一部真正意义上好的电影！说是烂片也不为过。
说说2021踩的第一个电影坑——《你好，李焕英》。本人在看完《唐探3》后打出了3星评价，在看完《你好，李焕英》后对《唐探3》十分抱歉，按这个标准，我认为《唐探3》起码值4星，而《你好，李焕英》2星不能再多了。
影片最大的卖点是浓墨重彩地描摹母女亲情，母爱主题在任何文艺创作里都很常见，《你好，李焕英》为何突出？
首先，它是贾玲献给母亲的作品，孩子写给母亲的赞歌自然戳中了无数母女或者母子的内心；其次，“子欲养而亲不待”是很多人一生的遗憾，这种巨大的情感共鸣很容易让人有代入感；再者，大部头的哭戏，用了十二分的力度把观众拖入一把鼻涕一把泪的情感漩涡，而人在情绪中是难以做出理智打分的。
如果光哭就能有高分，贾玲这部电影完全可以满分。只要她别哭了，我也愿意给她满分。
既然是母女亲情电影，作为贾玲个人献给母亲的赞歌，自然是一部还不错的交给母亲的作品。它就像我们送给父母的第一幅画一样，无论成品好坏，稚嫩而真诚就足以动人。
正是从人文的角度，哪怕她极度美化李焕英的形象也无可厚非，影片里的李焕英是完美的。虽然我们都知道，现实中的每个妈妈都必然有这样或那样的小缺点，但是我们愿意接受李焕英的完美人设，她年轻，漂亮，乐观，宽容，对孩子没有一句怨言。毕竟在每个孩子的心中，妈妈都是完美的。
就如同我们选择性忽视妈妈的小缺点，并没有因此说贾玲拍摄《你好，李焕英》没有诚意，如果不是对妈妈十分怀念，她就不会拍这部电影。
但是，《你好，李焕英》作为影片呈交给观众，恰恰则欠缺了最大的真诚。
一、电影外衣，小品内核
作为观众，走进影院想看的是电影，而《你好，李焕英》的观影体验却如同看了一出加加加长版的小品。
剧本其实非常简单，母亲意外车祸，母女二人穿越到母亲年轻的时代，女儿为弥补母亲的遗憾做了一系列试图改变命运的操作（笑点集中部分），最后发现命运早已注定，但女儿体会到母亲的心意，最终自己和解（稍微升华）。
小品味儿真的太重，能用小品整明白的事儿非要弄成个电影？这部电影就像是拍成小品塞不下，干脆拍成电影得了。无论从电影结构还是剧本本身，它真的都是小品的内核，导致在观影过程中和走出影院后，似乎都没有看电影的体验。
好在沈腾的喜剧戏份很加分，张小斐（饰演李焕英）的表演也是一大亮点，如果不是这两个人撑着，影片之让人昏昏欲睡，估计很难不垮掉。
都说贾玲成就了张小斐，或许更多的，是张小斐成就了《你好，李焕英》。
倘若《你好，李焕英》真是小品形式，经过认真打磨，笑点会更多，泪点也会更自然。
二、强行感人，过度煽情
这部电影感人么，挺感人的。催泪么？一点也不。当大屏幕上不停闪过贾玲的哭脸时，真的很让人出戏。就如同一瓶二锅头，贾玲先干了，你不干也得干，抱歉，真干不了。
我认为到位的泪点不是那种我哭给你看，如果你不哭，我就哇哇大哭，嚎啕大哭，直到你哭为止。这不是触人内心的感动，完全是目的性强的过度煽情和宣泄式的自我感动。
真正的大悲伤，大遗憾，大思念，未必是惊天动地的哭泣，未必是四处张扬地“你看，我的悲伤那么大。”作为个人，当然可以通过痛哭一场让自己好受一点，但在艺术形式上抒情如此简单粗暴，真的很low。
就算是小学生写作文，也已经学会渲染，学会寓情于景，学会借景抒情，就算是直抒胸臆，说一个人难过也不会说“啊，她哭得好伤心，她真难过”。《你好，李焕英》的抒情方式太幼稚。
美的艺术应该有意犹未尽的韵味，将说未说，后有留白，留给观众想想和感受的空间。而不是一股脑儿倒出来，不管对方接不接受都强行往人心坎里塞。
三、逻辑不通，站不住脚
至于所谓的诚意，也更多是自我感动的成分，影片很多细节也说不通。
1、没有完美的母亲，只有完美的感情滤镜
影片出发点是作为女儿的晓玲想争口气，想让妈妈长脸，哪怕就一次都好。而影片中的李焕英，根本就从未把世俗的成功作为孩子成材与否的标准。她对晓玲的“不争气”没有过一丝一毫的失望和责怪，影片中的李焕英，给予的完全是宽容、接纳、欣赏，她甚至从未感觉晓玲是不争气的。
李焕英一再表示，她作为母亲，只要晓玲健康快乐就好。试问在这样温暖的家庭氛围中长大的孩子，如何会陷入“我不是别人家的孩子”那种执念？而“不争气”为何会成为晓玲的心魔？
这种情况，只有两种解释。
要么，晓玲或者说贾玲，她根本从未懂得母亲李焕英作为母亲的心情。要么，李焕英从头至尾都是一个望女成凤的、一直拿晓玲和别人家孩子作对比的母亲。
对于大多数母亲来说，孩子觉得自己不争气要证明给妈妈看，本就是对母亲的爱的不认可。天下妈妈最想要的，不是孩子争气，而是孩子健康快乐。当孩子陷入一定要争气的执念，还有什么比误会和否认妈妈的爱更让一位母亲痛心？
所以，晓玲或者说贾玲根本就在说谎，李焕英并非如同影片中那般欣赏孩子晓玲，甚至可能在生活中不止一次地说过“你看看人家琴姨的女儿……”
而影片出于纪念意义，美化了母亲的形象，通过他人之口来述说母亲的抱怨，那些抱怨的人，玉梅，张叔或者玉梅或者旁人，他们说过的话或许就是中年李焕英自己曾说的话。
如果连母亲对自己的希望落空都不能直视，又说什么真诚？真的大可不必。承认自己在母亲有生之年，没能争口气如她所愿真的很难么？承认自己的母亲婚后过得并没那么幸福，真的有那么难么？承认母亲的不完美，对身为孩子的自己造成过巨大的压力，真的很难么？
影片最好的结局，是母女之间的和解，李焕英要承认自己的期待和抱怨给女儿带来了伤害。而不是晓玲独自揽下所有，影片中她要做争气的好女儿压力完全是自己给自己的，影片后的她，又是否能释怀？
《你好，李焕英》最站不住脚的，恰恰是没有最起码的真诚。
她想弥补，所以把过错都揽在自己身上，影片里的母亲李焕英完美无瑕，如此厚的感情滤镜之后，是碎了一地的“我还是要证明给你看”的决心。太讽刺，也太心寒。
2、生拼硬凑，逻辑混乱
影片另一个大bug是沈光林大张旗鼓地追了李焕英一周，可李焕英突然拿出结婚证，说她和同一个厂里的男同事已经相恋三年。在同一个厂里地下恋三年？作为厂长儿子的沈光林不知道，厂里旁的人也不知道，甚至厂长亲自安排了相亲也没有人去提醒？
为了自圆其说，没有一铺垫的情况下，凭空安排出个地下恋人，实在是没头没脑的、大写的尴尬。
再者说，车祸时安排的是母亲骑着自行车带着晓玲，当大车横着撞过来，骑车的妈妈进了ICU最后抢救无效身亡，神奇的是与妈妈并排的晓玲一点事儿没有。难道就是为了铺垫最后在敞篷车上的圆梦么？除了车牌的用心之外，真的一点也不感人。
影片为了剧情推进而刻意安排的严重车祸事故，痕迹太重，俗到毫无新意。
陈赫饰演的冷特的戏份也很多余，就像是强行为身为主角的晓玲安排的情感戏码，女主角一定要有爱情？或者说影片一定要有爱情？
况且冷特这个人物，在中年李焕英等一群人里是谁？他从未出现过，或者说根本不存在，不然这部影片在穿越的支点上就站不住脚。
冷特，在《你好，李焕英》里不过是个彻头彻尾的工具人。
“天要下雨，娘要嫁人。”这句话在影片里快用烂了，贾玲又是否懂得那句话的含义。
影片中的晓玲因那句话而讨厌下雨，李焕英如果嫁给沈光林，她并不认为是好事一桩，打心底里她希望李焕英嫁给沈光林过上锦衣玉食的生活，又很难过母亲会和不是自己父亲的人结婚。
而“天要下雨，娘要嫁人”的典故，其实并不是悲伤的、难过的、无奈的选择，而是一位母亲在经历丧偶、独自将孩子培养成材后，鼓起勇气选择了自己想要的生活，再次走进了婚姻。如果母亲嫁人会让孩子像晓玲那般难过、反感、抵触，那离异或者丧偶的单身母亲是不是就该为孩子考虑而终生不嫁了？
母亲的爱总是无私奉献，隐忍坚强，而子孩子却列出父母爱自己要遵守的条条框框。孰轻孰重，一望便知。
人所能做的，是选择性记住自己想记住的，忘记自己想忘记的，贾玲的《你好，李焕英》终究是她一个人的自说自话，而真相，我们永远也听不到。看完电影泪流满面的人，又有几个人用心去听过自己的母亲讲述她的一生呢？
没有人能替母亲去定义她的一生是否幸福，也没有人能通过电影去篡改母亲的一生。
且行且珍惜，《你好，李焕英》最大的意义在于警醒。如果人没了，拍再好的电影，有再大的名声，做再多的补救也于事无补。一粥一饭一针一线，生活的意义远远大于功成名就。
这你们也能刷一波新话题？倒是不用特别强调薛之谦为朋友做了什么，医护人员也是看不下去网上颠倒是非、铺天盖地的谩骂才站出来为他说话的，况且他本人都不张扬的事，你们还不停拿来做文章居心何在？愿意了解的人也早就不会误会了，那些谩骂的人就算这些东西推到他们眼前了，依旧能说成薛之谦付钱给好多人，让他们帮忙说话。
所以yxh不停传播的用意何在？应该不是为了让更多人理解薛之谦，而是单纯为了热度而已吧？
还有一堆说薛得有多难过的，又把他好几年前上综艺的片段搬出来，也有提到几年前过世好友的，我只想说这些都关你P事！粉丝大部分都在默默沉淀，就这些yxh一直发文章搞事情，别说路人看到烦了，我一个粉丝都看不下去，拜托放过他吧…这句话我说过好多次了，麻烦给逝者和他身边的人多点尊重、多点空间好吗？多点正常人都该有的同理心吧！！！
所以yxh不停传播的用意何在？应该不是为了让更多人理解薛之谦，而是单纯为了热度而已吧？
还有一堆说薛得有多难过的，又把他好几年前上综艺的片段搬出来，也有提到几年前过世好友的，我只想说这些都关你P事！粉丝大部分都在默默沉淀，就这些yxh一直发文章搞事情，别说路人看到烦了，我一个粉丝都看不下去，拜托放过他吧…这句话我说过好多次了，麻烦给逝者和他身边的人多点尊重、多点空间好吗？多点正常人都该有的同理心吧！！！
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